一、国画的古诗

1、绿阴不减来时路，添得黄鹂四五声。

2、赧郎明月夜，歌曲动寒川。

3、挥毫落纸墨痕新，几点梅花最可人。

4、国画，也叫作中国画，我们的额祖先称它们为丹青，也是从古至今流传下来的传统绘画。不过国画交易中，一般都是将比较名贵的国画拿去交易。并且国画的形式多样，主要以毛笔、墨、国画颜料等作为绘画材料，画在绢、宣纸、帛上面，并经过细细的装裱而形成的画，并且一般都是卷轴画。画的内容有山水、人物、花鸟以及书法。并且它们的画法一般较为粗糙，主要注重意境，并不注重场景的画。

5、空山新雨后，天气晚来秋。

6、中国画的诗书画印结合如珠联璧合，是千百年来的文化发展的结晶，是各种文化要素的高度凝练，是世界文化独有的瑰宝，是令世人仰慕的艺术奇葩！作为今人，一定要深入研究古人的优秀文化传统，继承和发扬祖国的灿烂文化，“笔墨当随时代”！

7、毕竟西湖六月中，风光不与四时同。

8、遥知不是雪，为有暗香来。

9、大漠沙如雪，燕山月似钩。

10、唐诗宋词古诗词唐诗宋词查询，古诗词分享！

11、《街头》──读《水浒传》的孩子，那样的专注，尽管马路街头是那样的喧闹，却丝毫不能影响他，对时间的推移也浑然不觉。无边的喧闹和一隅的安静，形成了鲜明的对比。

12、兰秋香风远，松寒不改容。

13、客路青山外，行舟绿水前。潮平两岸阔，风正一帆悬。海日生残夜，江春入旧年。乡书何处达？归雁洛阳边。

14、毋庸置疑，世界美术史告诉我们，中国画的诗书画结构才是世界美术的先进性文化。

15、1君到姑苏见，人家尽枕河。古宫闲地少，水港小桥多。——《送人游吴》唐，杜荀鹤。

16、史书记载天启时，长沙陈明卿整天与画家诗友畅和饮酒，游山。他常把文章比作山水，把评论文章的人看做游人。他还说：“夫文字之佳者，犹山水之得风雨而鸣，得云而鲜，得游人而闲懒之义而活者业。”可以说一个懂画的诗人写的诗，就可以拥有画的神采；同样一个画家懂诗，他的画也同样拥有诗的神韵。“诗画本一律，天工与清新”强调的是诗与画的深层结构的相似之处。也就是说，不论是诗还是画都不应停留在形似的层面上，而是要有“天工与清新”一任自然而决无雕凿感的底蕴，两者的境界追求相同。

17、忽见画图疑是梦，而今鞍马老风沙。

18、更无柳絮因风起，惟有葵花向日倾。

19、蜀国曾闻子规鸟，宣城还见杜鹃花。

20、万绿丛中秀靥留，更著嫣和俏。

二、有关国画的诗

1、木兰花慢·立秋夜雨送梁汾南行

2、远看山有色，近听水无声。春去花还在，人来鸟不惊。

3、根据画面需求，你所作画的意图和内容上看。。。我个人认为最好采用古人的诗，增加画面意境，毕竟中国画讲求的是意境美，不知道是否满意回答，仅供参考。。。

4、露顶据胡床，长叫两三声。

5、春草细还生，春雏养渐成。茸茸毛色起，应解自呼名。

6、承恩不在貌，教妾若为容。风暖鸟声碎，日高花影重。

7、《题画梅》清代：李方膺

8、艺术，主要是要去寻找、发现和体验生活中的这种意味。好的艺术作品和一般的艺术作品的优劣就区别在这一点上。因为它不仅仅是要去揭示生活中某一个具体事物或事件的意味，而是要从另外一个视角去诠释这个人生的意味。所以，白石老人的《不倒翁》，郑板桥的《墨竹》，徐渭的《葡萄》等作品才有了不同凡响艺术感染力。

9、孟郊《游子吟》：难忘慈与爱

10、《七步诗》曹植||柳莺解读

11、花开不并百花丛，独立疏篱趣未穷。宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中。

12、俗人那解此,看叶胜看花.

13、芳心向春尽，所得是沾衣。

14、遥望洞庭山水色，白银盘里一青螺。

15、钩锁相连势不绝，倔强毒蛇争屈帖。

16、图画光辉骄玉勒。马行不动势若来，权奇蹴踏无尘埃。

17、为草当作兰，为木当作松。

18、江南春水碧于酒，客子往来船是家。

19、墙角数枝梅，凌寒独自开。

20、早被婵娟误，欲妆临镜慵。

三、描写国画的古诗

1、画上之所以题款题诗。正有如人们面对一幅画，有时就很难体味画家的心低思潮，如果画上有款，那就比较容易把握了。

2、谁说画不出六朝古都的伤心事，只不过是那些画家为了迎合当权者的心态而不画伤心图而已。你看这六幅描摹南朝往事的画中，枯老的树木和寒凉的云朵充满了整个金陵城。

3、深层次的看，诗与画的结合，主要原因还是来源于美术作品表现语言的局限性所致。诗文更大的长处在叙述，我们只见到文字记载的历史，没见过绘画记载的历史，即是明证。

4、遗民泪尽胡尘里，南望王师又一年。

5、力透纸背(lìtòuzhǐbèi)透：穿过。形容书法刚劲有力，笔锋简直要透到纸张背面。也形容诗文立意深刻，词语精练。

6、中国画起源于古象形字，有人认为伏羲画卦、苍颉造字，是为书画之先河，所以有“书画同源”一说。民国以前的国画都统称为古画。中国画在古代无确定名称，一般称之为丹青，主要指的是画在绢、宣纸、帛上并加以装裱的卷轴画。近现代以来为区别于西方输入的油画(又称西洋画)等外国绘画而称之为中国画，简称“国画”。

7、林暗草惊风，将军夜引弓。

8、笔走龙蛇(bǐzǒulóngshé)形容书法生动而有气势。

9、春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。

10、“野火烧不尽春风吹又生”霍松林

11、出淤泥而不染，濯清涟而不妖，

12、国画这个概念太笼统了我这个搞国画的都不知怎么跟你说你要是想学像山水画那种呢就练练树木山石然后再看看大师的画学学构图；写意花鸟呢就直接找名家的临摹多临摹才能学到最基本的技术才能有创新；工笔就比较费劲了又分绢本和纸本不过这两种都要裱起来再画你一下也学不来要真是想学国画的话还是先从写意山水和写意花鸟入手吧找名师的书临摹临摹

13、欲遗蘼芜共堂下,眼前长见楚词章.

14、龙飞凤舞(lóngfēifèngwǔ)原形容山势的蜿蜒雄壮，后也形容书法笔势有力，灵活舒展。

15、以唐朝为界限，以前诗歌均为古体诗，其后，古体诗渐渐式微，逐渐消亡。古体诗又称古诗或古风；近体诗又称今体诗。从《诗经》到南北朝的庾信，都算是古体诗，但唐代之后的诗歌不一定都算近体诗，具体在于格律声韵之分。

16、关注养花之家，发送植物名称就可以收到该植物的养护知识了。

17、中华经典资源库：李白《赠汪伦》

18、一叫一回肠一断，三春三月忆三巴。

19、黄宾虹曾说：“中国画有三不朽，其中就有‘诗书画合一永垂不釚也’。”画上题诗，历来为人所重，画给诗留出想像空间，而诗将画引向更高境界，诗画并举，相映生辉，形成中国画一道亮丽的风景。”

20、湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。

四、国画的古诗词

1、张公性嗜酒，豁达无所营。

2、却羡鸳鸯喜伴游，说与世人晓。

3、云中锡，溪头钓，涧边琴。此生著几两屐，谁识卧游心？准拟乘风归去，错向槐安回首，何日得投簪。布袜青鞋约，但向画图寻。

4、不敢高声语，恐惊天上人。

5、草长莺飞二月天，拂堤杨柳醉春烟。

6、说不尽千般花卉，数不了万种芬芳。

7、桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。

8、不俱淤泥侵皓素，全凭风露发幽妍。

9、君侯枥上骢，貌在丹青中。马毛连钱蹄铁色，

10、头上红冠不用裁，满身雪白走将来。平生不敢轻言语，一叫千门万户开。

11、细数意秦楼，何忌群芳恼?

12、停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。

13、剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。

14、墨池笔冢任纷纷，参透书禅未易论。

15、渴骥奔泉(kějìbēnquán)骥：骏马。如同骏马口渴思饮，飞快奔赴甘泉一般。形容书法笔势矫健。也比喻迫切的欲望。

16、白毛浮绿水，红掌拨清波。

17、梅子黄时日日晴，小溪泛尽却山行。

18、高阁客竟去，小园花乱飞。

19、十指不沾泥，鳞鳞居大厦。

20、诗画合一将古诗和绘画融为一体的艺术,称作为诗画,也称作古诗配画。古诗讲究意境,而中国画的精髓和灵魂也是意境。

五、古诗国画

1、摘要：诗书画印是中国画特有的，含有四种优秀文化综合在一起的表现形式,而这种表现形式是经过历代书画大师不断总结、逐步完善形成的。古人云；“诗中有画，画中有诗。”好的诗给人以美的、如画的想象，而一幅好画又能让观者欣赏到诗样的意境。众所周知，中国书法是世界独有的文字载体，随着时代的发展，各种书体茂如繁花。人们能从中体悟到书写者深厚的功底及自身的修养。印是古代人在社会生产生活中互相交往的作为信誉的保证，在长期的使用中逐步被艺术化，是人们承认的(不可复制的)代表官方或个人的符号，篆刻也是在印的使用中发展成独立的一种艺术形式。笔者从四个方面谈诗书画印如何在国画中的结合,即中国画的定义与发展，书与画的结合,诗与画的结合，印与画的结合

2、杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞。

3、炉火照天地，红星乱紫烟。

4、唐·刘商《画石》苍藓千年粉绘传，坚贞一片色犹全。那知忽遇非常用，不把分铢补上天。

5、两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。

6、碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。

7、《寒菊/画菊》宋代：郑思肖

8、《江上》──戏水的孩子，那样的调皮，一群孩子像鸭群一样跳入水中，在水里互相你泼我溅地嬉戏，就在这嬉戏中，一个孩子钻入水中，不见了，突然一阵水花，他出现了，调皮地笑着，露出两对小虎牙。一群孩子的嬉戏和一个孩子的特写，给人以鲜明的形象感。

9、零陵沙门继其后，新书文字大如斗。

10、昨日入城市，归来泪满巾。

11、白日依山尽，黄河入海流。

12、郦波老师解读孟浩然《春晓》

13、两岸青山相对出，孤帆一片日边来。

14、诗、书、画、印——印在画中的点睛作用

15、昔日太宗拳毛騧，近时郭家狮子花。今之新图有二马，复令识者久叹嗟。

16、春日的南方江水像清酒一样碧蓝，游子来来往往，以船为家，这便是画里的萧湘胜境了。忽然间，看这幅画，我不知在画境，还是梦境，而现在我只能鞍马风沙度余生了。

17、我家洗砚池边树，朵朵花开淡墨痕。

18、张颠没后二十年，谓言草圣无人传。

19、空山梵呗静，水月影俱沉。悠然一境人外，都不许尘侵。岁晚忆曾游处，犹记半竿斜照，一抹界疏林。绝顶茅庵里，老衲正孤吟。

20、具体的说，“诗中有画，画中有诗”是指诗中要有如画般的意境，即形象画面；画中要有诗的韵味，即黑格尔所谓的“情致”，而不能仅仅是停留在外在形体上的描绘。