一、描写水墨画的诗句

1、笔里横舟走百川，柳花谷屿在心田。

2、小径盘曲而上，林中树木茂盛，像一把把大伞为我们遮挡阳光，拿书边的小草像一群群可爱的孩子，伸着懒腰提着腿，在沐浴着美好的阳光。

3、斜阳流水推篷坐，翠色随人欲上船。

4、挺拔天地，粲然四季，垂范千古，启迪万物。这是山给予我的厚重酬报。我对于门前的山，仿佛读懂了李白与敬亭山，产生了“相看两不厌”的情感。

5、衙斋卧听萧萧竹，疑是民间疾苦声。些小吾曹州县吏，一枝一叶总关情。——清 郑燮《墨竹图题诗》白话译文：在衙门里休息的时候，听见竹叶萧萧作响，仿佛听见了百姓啼饥号寒的怨声。我们虽然只是州县里的小官吏，但百姓的每一件小事都在牵动着我们的感情。

6、结庐在人境，而无车马喧。问君何能尔，心远地自偏。采菊东篱下，悠然见南山。

7、由元代开始出现的重以书入画、重情感抒发、重自我表现的倾向，到了明清有了新的发展，这就是笔墨自身的审美价值在文人画中的确立。明清文人画家对笔墨的认识和理解更趋丰富和深入，尤其是董其昌，他认为笔墨具有独立价值，所谓“以蹊径之奇怪论，则画不如山水；以笔墨之精妙，则山水不如画”。他已经自觉地意识到两个不同世界的存在，一个是自然造物的客观世界，一个是艺术表现的主观世界，人可以用自己创造的艺术境界与自然造物相互区别又相互依存，而体现了人的主观表现就是笔墨。因此境界的高低、气韵的生动、情感的表达和笔墨紧紧相连在一起，透过笔墨表现显示出画家的审美、思想、气质、学养、性情等诸多可以品评的内容。

8、天花凌乱水晶宫。飞透纸窗斜取势，

9、风潇古道声空吼，浪鼓苍秋雪未燃。

10、灿灿的萱草花，生在北堂之下。南风吹着萱草，摇摆着是为了谁吐露着芬芳？慈祥的母亲倚着门盼望着孩子，远行的游子是那样的苦啊！对双亲的奉养每天都在疏远，孩子的音讯每天都不能传到。抬头看着一片云林，听到慧鸟的叫声思念起来至此很是惭愧。

11、秋夜雨洒落在疏窗上，那雨痕仿佛是屏风上画出的水墨画。能否请求高高的梧桐树和烧残的灯烛细做掂量，不要在此时再添人的愁绪池塘里，荷叶已经被秋风吹残，那今夜谁来代替荷叶为鸳鸯们遮风挡雨呢？你将上路远行，从此旅途劳顿，梦醒之时，唯有悲切的寒蝉声相伴。

12、山，绵延不断；山，险峻挺拔；山，巍峨挺立；山，气势磅礴；山，新奇秀丽。山，无语，无悔，无惧，却永不停息地为世人演绎着最美的风景。

13、山边幽谷水边村，曾被疏花断客魂。犹恨东风无意思，更吹烟雨暗黄昏。——宋 张嵲《墨梅》白话译文：在山边的幽谷里和水边的村庄中，疏疏落落的梅花让过客魂断不舍。一直遗憾的是东风没有情趣，越发地吹拂着烟雾似的朦胧细雨使黄昏更加暗淡。

14、元四家为何能代表元代文人画？看完这几幅就懂了

15、些小吾曹州县吏，一枝一叶总关情。

16、年代: 宋 作者: 文同

17、乃好水墨画(宋·文同·《隽老水墨》)

18、然而，这一切都不是自然的，而是心中的花草。所谓的风景也不过是与这条墨线相衬托的满纸空白。然而在空白处出现的一轮明月或似有又无的雀鸟，使人们发现了禅趣，在墨线中发现了自我，在色点上发现了满溪流水香的春意。

19、他时我若能澌墨，梦里何愁月不圆。

20、《宣州谢脁楼饯别校书叔云》弃我去者,昨日之日不可留，乱我心者今日之日多烦扰，长风万里送秋雁，对此可以酣高楼。蓬莱文章建安骨，中间小谢又清发。俱怀逸兴壮思飞，欲上青天揽明月。抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。人生在世不称意，明朝散发寻扁舟。

二、关于水墨画的古诗

1、神光混茫元气浮，奋如巨鳌簸坤轴。

2、《水调歌头·题西山秋爽图》清代：纳兰性德

3、南风吹其心，摇摇为谁吐？

4、远看山有色，近听水无声。春去花还在，人来鸟不惊。

5、我站在甲板上，头顶是蓝天白云，脚下是碧绿的水远处是奇峰罗列。此情此景，此时此刻，我好像已融入了大自然中，仿佛是在天堂。此情此景，此时时刻，是我这笨拙的笔怎么也描绘不出来的。

6、浓似春云淡似烟，参差绿到大江边。

7、唐代格律诗的形成，造就了一大批伟大的诗人，而王维以写山水诗见长，其一生诗作甚多，境界清雅、悠远、素淡、空灵。如：

8、拄着拐杖悠闲漫步在青山绿水之间，还未落山的太阳斜斜的挂在小桥的西边。轻声低语却不小心惊飞了溪鸟，它们啼叫着飞入那乱云的深处。

9、江寒水不流，鱼嚼梅花影。

10、《题王起宗大横披水墨作远淡势》年代:宋作者:方回卧龙峰下草庐幽，门外桥横水自流。潇洒王郎只数笔，淡云疏树一天秋。

11、年代: 唐 作者: 郑谷

12、石闾何晻蔼，明堂祕灵篇。——谢灵运《乐府泰山吟》

13、《韦讽录事宅观曹将军画马图》(节选)唐代：杜甫

14、愿借天风吹得远，家家门巷尽成春。

15、木兰花慢·立秋夜雨送梁汾南行

16、路上的行人兴起了无限的思乡之情，此处的青山绿水也仿佛是自己的故乡了。

17、我们虽然只是州县里的小官吏，但百姓的每一件小事都在牵动着我们的感情。

18、岷峨冈脊来蜿蜒，青城一峰高插天。

19、出自：清代纪昀的《富春至严陵山水甚佳》。

20、真个美。水墨观音难比。——《谒金门·真个美》无名氏

三、可以用水墨画描写的诗句

1、两株惨裂苔藓皮，屈铁交错回高枝。白摧朽骨龙虎死，黑入太阴雷雨垂。

2、玲珑碧树巧临池，影在窗前作么移。

3、韦侯韦侯数相见，我有一匹好东绢。重之不减锦绣段，已令拂拭光凌乱。

4、珍爱想用梦做翅膀，与你在欢笑中翱翔；想用爱做行李，与你在幸福中荡漾；我带着一颗想要赴约的心，悸动地盼着你的出现。如果可以请点下左下角的采纳谢谢，有问题请追问，您的支持是我奋斗的动力

5、天下有几人精于画古松？毕宏已老韦偃还年轻。画成停笔便觉松梢长风起，满堂观者无不动容叹神奇。两株古松暴裂着长满苔藓的皮，盘绕的高枝有如青铁交错而屈曲。剥蚀的树干好像龙虎的白骨，阴森的树叶好像低垂的雷雨。松很处一位西域僧人在静息，眉发斑白神情超脱无拘羁。

6、水墨画松清睡眼，云霞仙氅挂吟身。——郑谷《所知从事近藩偶有怀寄》释义：形容水墨画的缥缈俊逸的画风，非常有意境。

7、品茶听曲溶文宝，纸上乾坤醉似仙。

8、这些年来，我一直用这条墨线贯穿自己的思维，在极端简洁的符号中体现出就像自然景物一样的和谐。

9、赞美水墨画的诗句有：《陈式水墨山水》年代:唐作者:方干造化有功力，平分归笔端。溪如冰后听，山似烧来看。立意雪髯出，支颐烟汗干。世间从尔后，应觉致名难。《徐道士水墨屏四首》年代:宋作者:白玉蟾雁侧风前字，烟凝雨后情。不知谁氏子，持钧立江城。《题王起宗大横披水墨作远淡势》年代:宋作者:方回卧龙峰下草庐幽，门外桥横水自流。潇洒王郎只数笔，淡云疏树一天秋。《观水墨障子》年代:唐作者:李洞若非神助笔，砚水恐藏龙。研尽一寸墨，扫成千仞峰。壁根堆乱石，床罅插枯松。岳麓穿因鼠，湘江绽为蛩。挂衣岚气湿，梦枕浪头舂。只为少颜色，时人著意慵。

10、竹林入静探风骨，心象登高境未央。

11、遥望洞庭山水翠，白银盘里一青螺。

12、像放下屠刀立地成佛这样的顿悟顿修，单刀直入的大彻大悟一般人体会不到，而积跬步得以至千里的渐修渐悟我们还是能做到的。

13、在衙门里休息的时候，听见竹叶萧萧作响，仿佛听见了百姓啼饥号寒的怨声。

14、客观的讲，画水墨画对技法的理解是至关重要的，重要到要花很长时间才能认识到笔墨意趣。墨分五色，计白当黑，皴擦点染，这些不下苦功夫是掌握不了的。不过技法终归是第二层次的东西，没有思想，不与时俱进的追寻时代，那还真像吴冠中说的笔墨等于零。其实吴先生讲的还算是客气，这样的笔墨简直就是绊脚石，绣着金银纹样的障眼布，既掩人耳目也挡住了自己的视线。

15、译文：遥望洞庭，山青水绿，林木葱茏的洞庭山耸立在泛着白光的洞庭湖里，就像白银盘里的一只青螺。

16、番罗夹背紫竹把，中有水墨新图画。——《谢曹隐君惠扇歌》王冕

17、行走在云山之中，垂钓于溪头之上，弹琴于涧水边，真是快活无比。隐居山中，四处云游，一生又能穿破几双鞋子，而我赏画神游、的心情又有谁能理解？往日误入仕途，贪图富贵，如今悔恨，想要归隐山林，但是这一愿望要到何日才能实现呢？只希冀从这画中找寻。

18、白话译文：在山边的幽谷里和水边的村庄中，疏疏落落的梅花让过客魂断不舍。一直遗憾的是东风没有情趣，越发地吹拂着烟雾似的朦胧细雨使黄昏更加暗淡。

19、译文：太阳从江面升起，把江边的鲜花照得比火红，碧绿的江水绿得胜过蓝草。

20、浓似春云淡似烟，参差绿到大江边。斜阳流水推篷坐，翠色随人欲上船。

四、描写水墨画的唯美诗句

1、十八童年的水墨画摘抄一句生动有趣的诗句:像刚下水的鸭群，煽动翅膀拍水戏耍。一双双小手拨动着浪花，你拨我溅笑哈哈。

2、我家洗砚池边树，朵朵花开淡墨痕。不要人夸颜色好，只留清气满乾坤。——元 王冕《墨梅》白话译文：我家洗砚池边有一棵梅树，朵朵开放的梅花都显出淡淡的墨痕。不需要别人夸它的颜色好看，只需要梅花的清香之气弥漫在天地之间。

3、《徐道士水墨屏四首》年代:宋作者:白玉蟾雁侧风前字，烟凝雨后情。不知谁氏子，持钧立江城。

4、据说没有几种动物知道镜子里的形象就是自己，我们虽然知道镜中的自己，但是并不一定了解自我。

5、白话译文：上天教我用水墨画罗汉图，魁梧的身体和久远的容貌出自于笔下。

6、海上生明月,天涯共此时。唐张九龄浮天沧海远,去世法舟轻。唐钱起君不见黄河之水天上来,奔流到海不复回。唐李白瀚海阑干百丈冰,愁云惨淡万里凝。唐岑参君不见走马川行雪海边,平沙莽莽黄入天。唐岑参蔚蓝的海面雾霭茫茫,孤独的帆儿闪着白光!下面涌着清澈的碧流,上面洒着金色的阳光……(俄)莱蒙托夫《帆》啊大海——你多么慈祥,博爱——(美)狄金森《蓝海》水何澹澹,山岛耸峙。秋风萧瑟,洪波涌起。日月之行,若出其中；星汉灿烂,若出其里。曹操《观沧海》。

7、看，漓江的水是绿色的，在象山的衬托下，漓江绿的像是一晶莹碧透的翡翠；看，漓江是那样静，只能看到船桨激起的微波和那雄伟，千姿百态，奇妙无比的山，没有山、舟，似乎就感觉不到漓江的存在。

8、这首诗题为“墨梅”，意在述志。诗人将画格、诗格、人格有机地融为一体。字面上在赞誉梅花，实际上是赞赏自己的立身之德。

9、该诗首联苍翠之寒山是远景，而潺缓之秋水由远及近；柴院、听蝉之杖老是近景；渡头、落日、村落、孤烟由近推远，好一幅景致幽深、层次丰富的山水画。又如：

10、南方的山水又带来另一番情趣，米芾《画史》云：“董源平淡天真多，……峰峦出没，云雾显晦，不装巧趣，皆得天趣。岚色郁苍，枝干劲挺，咸有生意；溪桥渔浦，渊渚掩映，一片江南也。”可见，由于地域风貌的不同，画家对自然的感受、审美的追求、意境的表现也不同。

11、纸贵因由纳百川，乾坤一点落毫绢。

12、潍县署中画竹呈年伯包大丞括/墨竹图题诗

13、白话译文：在衙门里休息的时候，听见竹叶萧萧作响，仿佛听见了百姓啼饥号寒的怨声。我们虽然只是州县里的小官吏，但百姓的每一件小事都在牵动着我们的感情。

14、甘旨日以疏，音问日以阻。

15、布袜青鞋约，但向画图寻。

16、2月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。，姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。 ——《枫桥夜泊》唐，张继。

17、张谷旻《白云深处》128X45cm2013

18、楼台仿佛水墨画(宋·许月卿·《寄顾次岳五首》)

19、翰林院望终南山(吴筠)窃慕隐沦道，所欢岩穴居。谁言忝休命，遂入承明庐。物情不可易，幽中未尝摅。幸见终南山，岧峣凌太虚。青霭长不灭，白云闲卷舒。悠然相探讨，延望空踌蹰。迹系心无极，神超兴有余。何当解维絷，永托逍遥墟。

20、白话译文：风通过纸糊的窗户吹到画上，画中的溪水因风的吹动开始舞动，我如同身在水墨画中一样。

五、水墨画 诗句

1、如何欣赏“看起来都差不多”的山水画？

2、水墨画图春淡淡，莺花庭院日迟迟。——《春阴》方岳

3、水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。——宋苏轼《饮湖上初晴后雨二首·其二》

4、白话译文：我家洗砚池边有一棵梅树，朵朵开放的梅花都显出淡淡的墨痕。不需要别人夸它的颜色好看，只需要梅花的清香之气弥漫在天地之间。

5、便当闭门学水墨，洒作江南骤雨图。——《谢景文惠浩然所作廷珪墨》黄庭坚

6、天教水墨画罗汉， 魁岸古容生笔头。——唐 欧阳炯《贯休应梦罗汉画歌》白话译文：上天教我用水墨画罗汉图，魁梧的身体和久远的容貌出自于笔下。

7、水墨丹青(shuǐmòdānqīng)：中国画中以墨色为主，以丹青色彩为辅。栩栩如生(xǔxǔrúshēng)：栩栩：活泼生动的样子。指艺术形象非常逼真，如同活的一样。出神入化(chūshénrùhuà)：神、化：指神妙的境域。极其高超的境界。形容文学艺术达到极高的成就。妙手丹青(miàoshǒudānqīng)：妙手：技能高超的人；丹青：绘画的颜料，比喻绘画的艺术。指优秀的画家。清新淡雅(qīngxīndànyǎ)：清美新颖；形容颜色花样素净雅致。

8、吹回溪面舞因风。身游水墨画图中。

9、空山梵呗静，水月影俱沉。悠然一境人外，都不许尘侵。岁晚忆曾游处，犹记半竿斜照，一抹界疏林。绝顶茅庵里，老衲正孤吟。

10、飞透纸窗斜取势，吹回溪面舞因风。身游水墨画图中。——宋李洪《浣溪沙▪梅菁山遇雪》

11、谁谓伤心画不成，画人心逐世人情。

12、天教水墨画罗汉，魁岸古容生笔头。——欧阳炯《贯休应梦罗汉画歌》释义：形容水墨画的罗汉非常逼真，栩栩如生。

13、画中之山，如峨眉挺拔于西极之天，如罗浮之山与南海相连。

14、赏析：《墨梅》是元代诗人画家王冕的一首题咏自己所画梅花的诗作。诗中所描写的墨梅劲秀芬芳、卓然不群。这首诗不仅反映了他所画的梅花的风格，也反映了作者的高尚情趣和淡泊名利的胸襟，鲜明地表明了他不向世俗献媚的坚贞、纯洁的操守。一二两句构思精巧，将画中墨梅与池边梅树化而为仿佛画中之梅的淡淡墨晕，为池头梅树吸收水中墨色所致。三四句则宕开一笔，赞赏墨梅虽无耀人眼目的色彩，却极富清新高雅之气，以此表达不愿媚俗的独立人格理想。

15、渠前老屋炊烟袅，岭上劲松暮影茫。

16、水墨画图春淡淡，莺花庭院日迟迟。

17、“无我之境”是一种冷静平淡来描绘自然景物，将自我化入自然，创造出似乎消解人世一切矛盾冲突的审美静观之境，故不知何者为我，何者为物。我们从宋代的山水画作品中可以体验到这种审美表现。

18、微吟不道惊溪鸟，飞入乱云深处啼。

19、《观水墨障子》年代:唐作者:李洞若非神助笔，砚水恐藏龙。研尽一寸墨，扫成千仞峰。壁根堆乱石，床罅插枯松。岳麓穿因鼠，湘江绽为蛩。挂衣岚气湿，梦枕浪头舂。只为少颜色，时人著意慵。

20、天教水墨画罗汉，魁岸古容生笔头。——唐欧阳炯《贯休应梦罗汉画歌》