一、有关山水画意境的诗词

1、简单的山水突出的就是脱俗清雅所以要搭配一些简单的有意境的诗词才能协调统一的哦要山配树木花朵水要搭配游鱼水鸟山水都有配清风流云高日低月

2、病起心情终是怯，困来模样不禁怜。旋移针线小窗前。

3、(元画全集)北京故宫博物院卷(高清图赏100幅)

4、出自唐·良人《题江州宝历寺阁》。诗句描写傍晚登阁所见的景象：薄暮之下远山点点、江南之地广袤无垠，赣江及其支流纵横交错、天寒水碧。

5、这里的山色好似春天的云彩那样浓厚，又好似薄烟轻淡，参差不齐的树影映在江面上。

6、天门中断楚江开，碧水东流至此回。

7、万壑树参天，千山响杜鹃。

8、西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。

9、17山色空蒙翠欲流，长江清澈一天秋。茅茨落日寒烟外，久立行人待渔舟。

10、今夜偏知春气暖，虫声新透绿窗纱。

11、大漠孤烟直，长河落日圆。——王维《使至塞上》鸿雁在云鱼在水。——晏殊《清平乐·红笺小字》

12、山云吞吐翠微中，淡绿深青一万重。——元好问《台山杂咏》

13、峨眉高出西极天，罗浮直与南溟连。

14、30秋来好在溪楼上，笔墨牢牢意自闲。老眼看书全是雾，模糊只写雨中山。

15、最新公告：淘诗词为践行“诗意中国，甘为拾柴人”拟在全国34个省市区建立诗词交流群，截止目前已建诗群有：淘诗词北京总群(吴铮)，广西群(李冰)，山东群(许文丽)，山西群(段爱丽)，浙江群(小杨)，安徽群(李家灵)，吉林群(李茂君)，江西群(付薇)更新中……

16、22屋角春风多杏花，小斋容膝度年华。金陵跃水池鱼戏，彩凤栖林涧竹斜。

17、溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。

18、取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。

19、写意更是中国山水画最本质的艺术观，它是画家对于时代、民族、社会、自然等一切的深邃体察。中国山水画先有工笔后有写意，而写意的发展又反过来影响工笔，它们虽然是两个不同的画体，却都遵循着一个共同循则：即要表达作者心中最真实的感受，让看画之人能与作者感同身受。“既雕既凿复归于朴”是说繁琐的加工调配，还不如朴素、单纯、大方好。因此，中国山水画用色主张单纯、明快、清新、朴实，保持原色美为好。

20、最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。

二、形容山水画意境的诗

1、又比如在宋代著名画家马远创作的《寒江独钓》作品中，一叶小小扁舟浮于冷清的江水之上，一个渔翁独坐小舟之上，周围寒冷的气候环境下突出了空旷而萧条的意境之美，同时也与“孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪”的经典名句有着异曲同工之妙从中国传统文化艺术审美特征角度来看，山水画创作与诗词创作是不能分开欣赏的，创作者通过将绘画与诗词创作有机结合在一起，两者之间融合营造出来的意境美能够给观赏者带来亦诗亦画的体验感受。

2、浓似春云淡似烟，参差绿到大江边。

3、一棵树、一座山，观其精神实质，经过画家思想感情的夸张渲染，意境会更鲜明；木然地画画，是画不出好画的。

4、译文：水像美人流动的眼波，山如美人蹙起的眉毛。

5、烟销日出不见人，欸乃一声山水绿。——柳宗元《渔翁》

6、孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。

7、天教水墨画罗汉，魁岸古容生笔头。——唐欧阳炯《贯休应梦罗汉画歌》

8、《八百里洞庭全图》共分八个部分：“四水归湖”、“大地春回”、“渔歌互答”、“湿甸珍禽”、“芦荡高秋”、“洞庭烟雨”、“平湖晓月”、“浩荡长流”

9、出自唐代欧阳修《白雪歌送武判官归京》。

10、随意春芳歇，王孙自可留。

11、南裔多山海，道里屡纡直。海上生明月，天涯共此时。沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风扁舟费尽篙师力，咫尺平澜上不来。地暖无秋色，江晴有暮晖。

12、江山如画，望中烟树历历。——苏轼《念奴娇·中秋》

13、一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。 —— 唐白居易《暮江吟》

14、落日千帆低不度，惊涛一片雪山来。

15、南风吹其心，摇摇为谁吐？

16、莫笑农家腊酒浑，丰年留客足鸡豚。

17、一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。

18、非鬼亦非仙，一曲桃花水。——辛弃疾《生查子·独游雨岩》

19、青山隐隐水迢迢，秋尽江南草未凋。出自唐代杜牧的《寄扬州韩绰判官》

20、山重水复疑无路，柳暗花明又一村。

三、有意境的水墨画诗句山水

1、在高堂白壁之上，有一幅海上仙山图。举烛前观，但见沧洲清逸，招人欲去。

2、不知道具体画的内容和表现的意境是什么,只有随自己想像写了山水百丈青峰绕云霭,十里翠林隐山黛.古亭静落夜归鸟,对影举杯邀月来.苍龙行空原创

3、(美国大都会博物馆)藏中国历代绘画(高清100幅)

4、桃花尽日随流水，洞在清溪何处边。——张旭《桃花溪》

5、——(清)查士标自题《淡色山水立轴》

6、周三晚七点，和老师一起品析山水诗词

7、抽象山水中抽象意境的表现

8、曾经沧海难为水，除却巫山不是云。

9、王维－－－山居秋暝空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。山上刚刚下过一场雨，晚上天气清凉带来了秋意。松林沐浴着皎洁的月光，清清的泉水从河床的石头上流过。洗衣服的妇女们归来，竹林里笑语喧哗，渔船顺流而下搅动了一片片莲叶。春天的芬芳留不住就由它去吧，我自己却要居住在这风光秀丽的山中。

10、泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。——杨万里《小池》

11、——(清)吴昌硕自题《兰花图》

12、不要笑农家腊月里酿的酒浊而又浑，在丰收屿年景里待客菜肴非常丰繁。

13、出自清·李念兹《登浮山》。诗句描写浮山的高拔险峻的情状。“不信在人间”，是夸张修辞手法，意在强调其险峻的程度。

14、请君试问东流水，别意与之谁短长。——李白《金陵酒肆留别》

15、与君一顾西墙画，从此看山不向南。斛石山书事唐代：薛涛

16、《望天门山》 唐·李白 天门中断楚江开，碧水东流至此回。两岸青山相对出，孤帆一片日边来。

17、意境的表现无疑是山水画的重要特征。从古典意境的表现还可以生发出若干观念，如台湾刘国松的“抽象意境的自由表现”就是一例。刘国松在研究传统，比较东西之后，找到了东西方艺术与自然关系的区别，他也从中国文化的深层意蕴中，找到了回归意境表现的独特方式。刘国松突破了“似与不似”的偏重“似”的古典造型思维套路，而以在具象与抽象之间偏重“抽象”的现代造型方式，重组中国山水画的当代意境。他的意境并非宋元时期较实的写实性境界，而是传达“道之为物，惟恍惟惚。惚分恍兮，其中有象；恍兮惚兮，其中有物”(老子)的东方式自然观，回归较之古典山水更富自然本质更富想象空间的东方抽象意境。这种表现刘国松自称是“抽象意境”，显然是与意境关系密切，却又不同于传统意境的表现。

18、劳歌一曲解行舟，红叶青山水急流。——许浑《谢亭送别》

19、 水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。——(宋)苏轼 《饮湖上初晴后雨》

20、淘一首好诗，会一位故人

四、形容山水画意境的经典诗词

1、62片石太古色，虬松千岁姿。相看两不厌，共结岁寒时。

2、甘旨日以疏，音问日以阻。

3、一叶孤舟上，一位身披蓑衣头戴斗笠的渔翁；独自在漫天风雪中垂钓。

4、60坐破苔衣第几重，梦中三十六芙蓉。倾来墨渖堪持增，恍惚难名是某峰。

5、——(元)黄公望自题《秋山林木图》

6、译文：醉翁的情趣不在于喝酒，而在欣赏山水的美景。

7、山中一夜雨，树杪百重泉。

8、——(明)周天球自题《吴楚一望图》

9、山水抽象中的精神表现

10、山水画不是地理、自然环境的说明和图解，它包括自然地理的准确性，但更重要的还是表现人对自然的思想感悟，见景生情，景与情要结合。

11、《春日》 宋·朱熹 胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新。等闲识得东风面，万紫千红总是春。

12、一天秋色冷晴湾，无数峰峦远近间。

13、衙斋卧听萧萧竹，疑是民间疾苦声。

14、——(南宋)马远《踏歌图》

15、白话译文：在山边的幽谷里和水边的村庄中，疏疏落落的梅花让过客魂断不舍。一直遗憾的是东风没有情趣，越发地吹拂着烟雾似的朦胧细雨使黄昏更加暗淡。

16、(宋画全集)台北故宫博物院(藏高清图赏100幅)

17、——(清)原济自题《松窗读易》

18、李可染同样坚持意境。他说，“画山水，最重要的问题是‘意境’，意境是山水画的灵魂。”李可染还更明确认为“中国画的最高境界”，即“内容上，客观美的精粹集中，与人的精神境界融和，经过高度意匠加工成为艺术，最高境界是神韵。美的境界、诗的境界，人间至美，神而明之，非语言所可传达。”(7)从李可染创作的山水如《山静瀑声喧》、《枫林暮晚》、《春雨江南》、《树杪百重泉》及在画中题山水诗如王维“万壑树参天，千山响杜鹃。山中一夜雨，树杪百重泉……”，而不是如“四王”不题诗题论笔墨之画理来看，就可了解李可染“意境”的意味和与“四王”们的区别。

19、任何一个中国人或西方人，都会意识到中国山水画具有与西方风景画完全不同的品格与意味。或者，我们可以问，中国人为什么要画山水画？而且山水画还出现得那么早，比西方风景画早了一千多年？中国山水画的本质特征是什么呢？

20、61画禅诗癖足优游，老树孤亭正晚秋。吟到夕阳归鸟尽，一溪寒月照渔舟。

五、山水画的意境的诗句

1、鸟道盘空上，松根抱石生。

2、——(元)张圭题展子虔《游春图》

3、形容山水画意境的诗句如下：

4、我醉君复乐，陶然共忘机。

5、元代黄公望的《富春山居图》均为长卷创作。

6、袒露右肩光着双脚，身前松子落满地。韦侯啊韦侯尽快来相见，我有一匹好素绢。其价不亚于锦绣缎，舒展时把那光影乱。我已让人把它修饰得平展，请您挥笔画直干。

7、云白山青万余里，愁看直北是长安。——杜甫《小寒食舟中作》

8、朱审偏能视夕岚，洞边深墨写秋潭。

9、浅画香膏拂紫绵。牡丹花重翠云偏。手挼梅子并郎肩。

10、——(清)龚贤自题《木叶丹黄图》

11、2015苏州博物馆(仇英特展)100幅高清大图

12、黄云万里动风色，白波九道流雪山。

13、明月出天山，苍茫云海间。——李白《关山月》

14、要把握客观外物的精神实质，融入自己的情感和感受，才能创造出美好的意境。不带感情地写作，是写不出好文章的。

15、可见，中国人作的山水画，不仅要看上去真，让人能“走进”，甚至光是“可行可望”都还不行，要“可居可游”。东晋刘宋之间有个山水画家宗炳著有山水画论《画山水序》也有这种画山水以替代现实山水之意：

16、千山鸟飞绝，万径人踪灭。——柳宗元《江雪》

17、高堂粉壁图蓬瀛，烛前一见沧洲清。洪波汹涌山峥嵘，皎若丹丘隔海望赤城。

18、出自宋·陈与义《菩萨蛮》。南轩，南窗。诗句描写芙蓉浦的风景宜人之状：推开南窗，不管是浦上之风，还是浦上升起的一轮明月，或是浦上的蒙蒙细雨，都是那么富有诗意，那么让人心旷神怡。

19、18东风一样翠红新，绿水青山又可人，料得春山更深处，仙源初不限红尘。

20、中国山水画的空灵之美通常是采用“虚实交融”描绘手法表现出来的，其中“虚”指的是自然界中的云雾、天空、水汽以及河流等景观景象，这些景象都是以空白形式呈现在世人面前。在山水画中“虚”并不是空洞无力的，其经过创作者的巧妙设计成为一种艺术化的留白，从而能够发挥出一定的美学功能，科学有效营造出具有空灵之美的艺术观感，同时也为山水画意境美传达打下了扎实的基础。