一、国画芭蕉题款

1、题跋款识是中国画的重要组成部分，落款中的诗文起着对画作思想性，逻辑性的暗示作用，以强化作品的意境、不仅是对作品的诠释，也引导欣赏者的画外联想，客观上起了画龙点睛的微妙作用。

2、给单位纪念称留念、惠存。

3、墨魁竞舞墨撒金盘青龙卧墨

4、中国画有工笔、写意、兼工带写、大写意等不同的表现形式，其对书写的要求也不相同。一般工笔画适合用篆书、隶书和楷书来题款，写意画适合用篆、隶、行、草来题款。

5、好的题款对起到“锦上添花”的作用，

6、夹画款，将题款夹杂于画幅的空隙之中，错落有致，书与画融为一体，如郑板桥的墨竹，其落款散落在竹竿之间，生动有趣。

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8、破。画面组合过于统没有矛盾，利用题款也可起到“破”的作用。如李苦禅的“荷塘水禽图”，构图中的荷花、水禽气势都是向上的，破势不够。作者在画面的上边题一行横款，对画面的“气”既起到破，又起到拦的作用。

9、中国画的题款有着悠久的历史，湖南长沙出土的战国中晚期的“楚帛书”，其上有图有文字，是有画有款的现存最早的作品。画家真正有目的在画上题款，始于唐代，但题款多藏于树根石缝之中。王维创造“诗画相通”，以诗境作画意，赋予中国画新的生命力。到了宋代以苏轼、米芾等为代表的文人画家，开始在作品中题款用印。赵佶(宋徽宗)的官办画院，以诗画取士，在体制下，诗和画的结合，成为自觉和流行。元代以后，几乎每幅画都有题款。

10、题款本身的外形美，应从多方面注意，如题款在画面的某处，或上、或下、或左、或右、或中等。题款的“外形”都要和画面中的主题形成呼应、顾盼关系。如果是为题款而题款，而忽视了题款本身的外形与构图中主题的相互关系是否起到衬托、调节、呼应等作用，这样的做法是不可取的。在布局中，题款的外形要根据画面气韵和题款位置的大小而定，可灵活掌握。

11、但题款位置不当就会适得其反。

12、讲辈分，如上款称前辈为某某翁指正，下款称晚某某敬画或谨画；上款称平辈为仁兄、学棣雅正、雅嘱、清赏，下款手笔、亲笔；上款称晚辈为某某伉俪志喜，下款画赠；上款用于祝寿称某前辈某十华诞，某某敬祝，下款某某敬绘。

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14、节点技巧：尖锋如何转圈？

15、老子龙钟逾死前犹见几回开。

16、中国画的题款，要求与画面相辅相成，相得益彰。纵观历代中国文人画的题款，渔公子认为中国画题款具有以下几种意义和作用：

17、中国国画—题款铃印的绘画技巧(图七)

18、在网上我看到一幅石开的玉露滴翠牡丹画，带着有芭蕉和牡丹，是一幅横幅字画，不是竖幅字画，你可以看看，在易从网上。

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20、(1)贯通全图，联结物象。

二、国画芭蕉题目

1、碧天一色碧玉满堂碧玉玲珑碧丛著华

2、春韵渺渺春意盈盈春深游梦春思悠扬春雨芳菲春意酥酥景和春醉又是春光独占春光占断春光调笑春风

3、宋代至清代受当时的政治经济影响，逐渐出现了文人画，他们喜文化生活、重文化修养是他们的天性，赋诗作画成了他们唯一的精神寄托。文人画题款成为一种自觉的审美行为，诗、书、画达到了情景交融的至高境界，受到历代画家的青眯。

4、题款在国画构图中占有重要位置，

5、你明面可以用藤黄加花青，暗一点的明面就多一点点花青，暗面用墨色加藤黄和花青~或者加一点点赭石~

6、明朝风起应吹尽，夜惜衰红把火看。

7、题记款，记述画家创作时的过程、心得、感受、强化创作意图、主题思想。

8、中国画的题款，要求与画面相辅相成，相得益彰。纵观历代中国文人画的题款，主要具有以下几种意义和作用：

9、◎中国各大寺庙对联55对，都是千古绝对！

10、浆果三棱状，长圆形，长5—7厘米，具3—5棱，近无柄，黄色肉质果实，内具多数种子。种子黑色，具疣突及不规则棱角，宽6—8毫米。

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12、馨香逐风馨冠千红魂断花露

13、题诗款，画面上题诗是国画艺术和诗词艺术有机的结合在一起，从而相得益彰，具有更强的艺术感染力，可题画家本人的自作诗或古人的诗词。根据画面需要，可长可短，可题全诗，也可选其一句、两句，所题诗句不仅与画面有关，还可弥补画意之不足。

14、这个真的不好搭配，芭蕉适于表现田园生活情趣，而雄鹰表现阳刚威武之美。曾见过有画鹰的配牡丹，那真是极品啊，还寓意富贵英雄图，大公鸡配牡丹尚可，这鹰配上去很别扭。所以，画画的取材很重要。以前额还画过梅花配雄鹰，寓意铁骨英雄，感觉也不太搭。

15、中国画中虚实关系的处理往往体现了画中物象的气势，画家常将虚处向画外延伸，使入感到画外有画。但虚处处理不当，会是画面产生空散的气氛。为此将势欲外延的气势凝聚于画内，不使画面产生空散的气氛，就必须有赖于题款来拦边封角。山水画中大面积的空白如表现无际天空或浩瀚的水面，如果在画面上没有题款，则会使整个画面的气势不断向外延伸，使画面缺少了凝聚感。

16、那么题款的技法有哪些呢？下面就让我们一起来看看。

17、题画位置的选定可从四个方面来斟酌：

18、论词句，《青花瓷》却是一幅笔端蕴秀临窗写就的素心笺，走笔曲折只因心似双丝网，中有千千结；

19、富贵风流拔等伦，百花低首拜芳尘。

20、花心愁欲断，春色岂知心。

三、国画芭蕉题字

1、花序顶生，下垂；苞片红褐色或紫色；雄花生于花序上部，雌花生于花序下部；雌花在每苞片内约10—16朵，排成2列；合生花被片长4—5厘米，具5(3+2)齿裂，离生花被片几与合生花被片等长，顶端具小尖头。

2、传情每向馨香得，不语还应彼此知。

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4、题款的书体和笔意，应与绘画的意境、格调、笔意相一致，使画面整体协调完美。

5、题款也叫款识，是指书画作品上作者自署的姓名字号，创作年月、绘制地点及其他内容等。款最早出现于殷商时期的钟鼎的款识，后来逐渐用于中国绘画。识别这些由作者题写的名款，可以鉴定出其书法本身所反映出来的风格。

6、流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。唐宋诗人用“樱桃樊素口，杨柳小蛮腰”来形容女子的风采。

7、堵。画面露气地方太多时，可根据露气情况。用题款堵，达到构图整体气韵舒服为佳。

8、先在宣纸上确定芭蕉的范围，然后使用矾水(明矾化的水)，在你所要在芭蕉上要表现的雨点，大小、密集度掌握好(可以多试验几次)使用白云笔等点撒或者喷撒明矾水，再在其上画芭蕉(被明矾水撒过的地方，不过墨、雨点就体现了...~！

9、(2)工笔画，宜用篆、行楷等工整的书体，即便由他人题款，也应与画风统一。

10、国画中常将相关事物组合，找到与现实生活交汇的地方，从而寓意其中。鱼常与莲花菏叶组合，表连(莲)年(莲)有余(鱼)。与芭蕉叶组合可能是作者偶然看到或想到，没有象外之意。

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12、天是有各能盖世，国中无色可为邻。

13、(4)书写章法，以配合作品气势，完美构图为准，标题字比诗文字略大，落款字小于诗文字。多行文字错落书写，或上齐下不齐。款文多的称“长题”、少的称“短题”，上图题款成一条直线称为“线题”。

14、阅尽大千春世界，牡丹终古是花王。

15、(3)西画风格的大幅作品，用方笔隶书或美术字体，可得正大气象，整体协调，亦可另题于“诗塘”。

16、竖的物象，款字宜竖不宜横。物象的千变万化使得画家往往借画中物行来布款，最常见的艺术手法是一：将款文隐于物象之中，使观者不易看出。款文甚长者，在画中很吸引人，款随画中物形布款，文字作为一种图形展现出来。

17、中国画题款的历史原由

18、中国国画—题款铃印的绘画技巧(图五)

19、画中的“虚”，主要指画中的空白，同时也包括画中笔墨轻淡、分量轻薄的部分。画中的空白，有时画面上下空白大小接近一致，造成画面平板；再者多个空白相等，造成空虚单调。但不论这些空白单调还是平板，如果在画中使人感到空虚，可以借题款来调整画面的空虚。在中国画中，画家往往将画中物象的重量偏置于画的一边，或偏于上、或偏于下、或偏于左、或偏于右使画面想对应的部分失去平衡，于是乎借题款使画面获得平衡。

20、惟有牡丹真国色，花开时节动京城。

四、芭蕉题画诗

1、◎八分钟读懂中国画“术语”

2、一枝红艳露凝香，云雨巫山枉断肠。

3、双款，作品上除画家的名款外，还署上受画者的名字和与画家本人的关系，如唐寅的《落霞孤鹜图》款题“晋昌唐寅为德辅契兄先生作诗意图”。再如华岩作《听松图》款书为“丙子夏六月为瑞玉师五十寿诗画并请正新罗山人时年七十有五”。

4、借问汉官谁得似，可怜飞燕倚红妆。

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7、况春花国色颂蝶恋花无双色

8、经典山水画法口诀大全

9、◎构图的秘密，你究竟知道多少？

10、请对方指导称斧正、法正、指正。

11、题款，包括“题”与“款”两方面的形式与内容：“题”，是在作品上写标题和相关诗文。“款”，是在作品上写作画的时间、作者名、号、籍贯、作画地点等。如系馈赠之作，还要写受赠者的名、称谓以及应酬语和谦词等为“双款”。只有作者姓名的叫“短款”，俗称“穷款”。

12、中国国画—题款铃印的绘画技巧(图六)

13、芭蕉是多年生草本植物，具匍匐茎。假茎绿或黄绿，略被白粉。

14、中国画题款大致可分为单款、双款、题诗款、题记款、夹画款五类：

15、题款是为了完善构图，调节章法的均衡，疏通画面气韵，对画面的“气韵”能起到：破、辅、引、堵、拉、挂等作用。

16、题款谦词：应对方高雅嘱托之意称清嘱、雅嘱。请对方指导称斧正、法正、指正。请老师教导、指导称教正、赐教、督正。给单位纪念称留念、惠存。给子女、晚辈珍藏欣赏纪念称珍存、存玩、存念。请行家、夫妇欣赏指导称俪正、俪赏。自谦作品不佳，称补壁、一笑。

17、(1)论画观点，记录心得。包括艺术观点主张、心得体会、技法要领和与作品有关的创作时间、地点、作者、事件。

18、请行家、夫妇欣赏指导称俪正、俪赏。

19、一品朱霞二乔初嫁三春早芳

20、主文字体与题款字体的关系如下：若主文用篆书，则题款宜用隶书或楷书、行书。若主文用隶书，则题款宜用隶书或楷书、行书。若主文用章草，则题款宜用章草书体。若主文用汉简，则题款宜用汉简书体。若主文用今草，则题款宜用今草书体。若主文用狂草，则题款宜用狂草书体。若主文用楷书，则题款宜用楷书。若主文用行书，则题款宜用行书。综上所述，用这八种书体书写主文，其题款的书体各有异同。尤其需要注意的是，若主文为揩书、行书和草书，则题款字体应与其保持一致。

五、芭蕉书画作品

1、名花也自难培植，合费天工万斛春。

2、去春零落暮春时，泪湿红笺怨别离。

3、独占天工独领风骚独领郡芳独领繁华独占春花独报荣华独领春风

4、应对方高雅嘱托之意称清嘱、雅嘱。

5、(4)均衡画面，轻重相宜。

6、含烟洗露含烟拜月朝暮留连朝阳惊梦

7、一个画面的组合，各部分都很完美，若题款位置欠佳，就会影响整体美。画面经营题款，要根据构图的“布白”“气韵”，谨慎比较，反复推敲，不可忽于题款。

8、(国画教程)迎春花的画法

9、题款。外形美。一是画面整体的外形美；一是题款本身的外形美。

10、题画又分为作者自题、他人题、后题、又题、隔代题等。文字体裁分画赞、题画诗词、题画记、题画跋、标题等。大画长卷，“题”在前，“跋”在后，“跋”一般由他人写。长卷题跋多题于另裱的前后“诗塘”中。

11、只欲栏边安枕席，夜深闲共说相思。

12、将题款夹杂于画幅的空隙之中，错落有致，书与画融为一体，如郑板桥的墨竹，其落款散落在竹竿之间，生动有趣。

13、中国画的上色基础和用墨技巧

14、红霞临风红妒石榴红霞断魂红云富贵霞光流翠朝霞照耀

15、标注信息，解释说明。

16、香魂绕月香风扑面香色满园沉香醉墨寄雨国香山野芳香暖风递香

17、惆怅阶前红牡丹，晚来只有两枝残。

18、清代邹一桂在《小山画谱》中说：“一图必有一款处，题是其处，则称；题非其处，则不称。画固有题而妙，亦有由题而败者，此画后之经营也”。题款在花鸟画构图中，有时会起到绘画不可代替的作用。好的题款，能和构图融为一体，并扩展、拓宽画面的容量。若题款位置不当，就会直接影响到画面的整体美。如果一次题款不理想，可通过挖补，反复再题。若将题款去掉，画面不觉少什么，题款就没有和构图融为一体，不能视为好的题款；相反，若将题款去掉一点，构图就觉得不整体，这样的题款已和画面融为一体，应视为成功的题款。

19、题款，是中国画作品的重要组成部分，没有题款或题款不理想都会使其作品造成缺憾。题款艺术，凝聚了历代画家聪明与智慧，其博大与精深值得我们探究学习。

20、画栏绣幄围红玉，云锦霞裳涓翠茵。