一、国画芭蕉题款诗词

1、罢了虚名事，初融白发班。

2、未闻螺号渔家妹，沙鹭归声过曲廊。

3、青山映日丽，绿道落风轻。岚烟袅袅绕香亭。殿阁楼台皆入画，箫引凤凰鸣。

4、接诵弦歌圆学梦，催开桃李托花神。

5、注：龙医：深圳市龙华区人民医院。

6、独自无声倾小盏，犹堪有迹动微澜。

7、采多渐觉轻船满。呼归伴。急桨烟村远。隐隐棹歌，渐被蒹葭遮断。曲终人不见。

8、用最纯朴的笔墨描绘出的高贵灵魂，

9、夏天来作闲云度，游至凤凰山。层林葱翠，金乌荏苒，碧影嬛嬛。

10、以上所述几方面的缺失，目前都是真实存在的。今后无论是书画家还是评论家，都应该引起足够的重视。讲究传统，讲究真善美，讲究正大气象，画好画说真话，这在目前比什么都重要。纵观历史上凡传世之作，无论是富春山居图还是清明上河图，都是美不胜收的作品。所以希望当代书画家的作品一是反映时代生活，二是注重传统的继承，三是创造高于生活的美，这才是国画的精髓所在。因为讨论的题目是“当代中国画缺什么”，这里只说了一些缺失之词，对于当代中国画的可圈可点的部分，就不一一表述例了。

11、•如：《谗言三至慈母投杼》一画中的赞文曰：曾子质孝，以通神明，贯感神祗，著号来方，后世凯式，以正杬纲。

12、潘天寿在指墨画上拟高其佩而又不同于高其佩的重要一点，就是不管是大幅巨制，还是盈尺小品，他都是倾其全力，苦思冥想，一丝不苟地进行创作。高其佩所作多是应急、应酬之作，有时还请别人代笔，作品虽多，但精者甚少。潘天寿大量的指头画中，题材多是鹰、鹫、猫、梅、竹、松、荷、蛙等，也有山水。特别是他画的鹰、鹫，既有高瞻远瞩者，也有俯视逼人者，有立，有蹲，有敛翅，也有振羽，从鹰、鹫炯炯有神的双目之中，从生涩老辣、水墨淋漓的挥写中，我们可以看到潘天寿指头画的非凡功底和独特创造力。

13、蓬莱何处亿万里，紫云飞堕栏杆前。

14、(2)潘公凯．潘天寿谈艺录(M)．杭州：浙江人民美术出版社，1985：10

15、盛世清平冀永年，传承国粹学南拳。

16、向明朝、未觉花容悴。嫣香易落，回头澹碧销烟，镜空画罗屏里。

17、比第一种现状进步，还能题写标题，不至于总是创作“无标题绘画”，但是因此也很容易雷同。

18、一夜秋凉，风起叶凋花坠。月留霜、烛潸无字。燕双归，人独梦，黯然凄对。望关山，身似小笺珠泪。

19、秋风多，雨相和，帘外芭蕉三两窠。唐，李煜 《长相思·云一緺》

20、梦逐芭蕉雨。宋，葛胜仲《点绛唇·秋晚寒斋》

二、芭蕉叶题诗

1、露浓滋润蛩千唱，风爽催开菊一丛。

2、清梅花仕女图王素(1794～1877)

3、富贵花开好日长，年年栽种不须忙。山陂凝绿金衣舞，野坎随心玉瓣香。

4、一别黉门已有年，梦中常为旧情牵。

5、试问李王何所憾，红颜千古恋英雄。

6、航海明灯照，黑夜苦愁消。举帜黎民破旧朝，南北皆欢笑。筑梦康庄甚好，山河新貌，田间稻谷(又)弯腰。

7、亭亭风露拥川坻，天放娇娆岂自知？

8、〔南仙吕·桂枝香〕春归去

9、(8)徐建融．潘天寿艺术随笔(M)．上海：上海文艺出版社，2001：

10、料茫茫朔漠应知：是学术之伤，是家国之伤，岂止虎窥，更有蠹侵，自古倾颓从内始；

11、行远孤帆飘万里，身临乱世怅千秋。曾经护花惜春季，一片痴情付水流。

12、柔情一点无奈，频付酒杯行。到夜静人归，凉蟾自照鸥鹭汀。

13、越百千世事悲欢又共叙，抚今华发意浓浓。

14、《中秋帖》是《宝晋斋法帖》、《十二月割帖》的不完全临本，原帖在“中秋”之前还有“十二月割至不”六字。

15、题画三鱼：“画者工之余，诗者睡之余，寿者劫之余。此白石之三余也。”

16、作者简介：仇珠，号杜陵内史，原籍南直隶太仓，仇英之女，自幼聪颖内秀，随父寓居苏州，受环境熏陶，画风继承家父。擅画人物、山水、楼阁，长于人物故实和大士像功德画。人物仕女，传神入化、细密艳逸，没有浮躁媚俗之气，衣纹线条刚健流畅，酷类其父。

17、夜闲何处去，复复博闻堂。

18、酣醉长歌情不舍，灯花脉脉月阑珊。

19、齐白石的题画诗通俗易懂，所以很透明。透明不等于肤浅，李白《静夜思》和王之涣《登鹳雀楼》够透明的，信口而成，无意于工而无不工，谁会认为诗意肤浅?齐白石的诗也是，例如：

20、作者也精神可嘉地自己题写诗文，可惜存在诗不合诗法，平仄押韵有问题，或者文言文语法和意思不通，用错字词，写错繁体字，词不达意等等毛病。

三、国画芭蕉落款

1、91(梦行荷花万顷中宋·陆游)

2、月影上芭蕉宋舒亶《满庭芳·阊阖天门》

3、一如其人以及他的绘画，潘天寿的诗风棱峭险拔、清新脱俗。这种风格的形成也有其存在背景。潘天寿经晚清到民国易代的巨变，沉重的民族意识和强烈的时代危机感使他的诗风类于他的画风，气息刚硬，有奋发图强之志蕴含其中。另外，潘天寿是一位敦厚多才的文人，其诗亦多有清新婉丽之作，这与他的身份相符，这些诗作都流露出一股积极向上的追求，决不作无病呻吟之态。

4、闲吟鲍照赋，更起屈平愁。莫引西风动，红衣不耐秋。

5、淮岸。向晚。圆荷向背，芙蓉深浅。仙娥画舸，露渍红芳交乱。难分花与面。

6、桂棹兰桡下长浦，罗裙玉腕轻摇橹。

7、波静翠展琉璃，似伫立、飘飘川上女。弄晓色，正鲜妆照影，幽香潜度。

8、题画白菜：“清白传家。”

9、衾凤犹温，笼鹦尚睡。宿妆稀淡眉成字。映花避月上行廊，珠裙褶褶轻垂地。

10、“气结殷周雪，天成铁石身。万花皆寂寞，独峭一枝春。”这首《梅月图》的论画诗是潘天寿咏物抒情所作，也可以看作是他人生的写照，他的诗风和画风都独树一帜，当潘天寿的中国画创作主张遭到冷遇后，他以诗表达了这种高处不胜寒的寂寞，与其绘画相互辉映。

11、此情无计可消除，才下眉头，却上心头。

12、其当代画家缺失一定的综合能力。古代画家讲究诗书画印，具有许多画外的工夫。而当代画家诗印暂且不说，就连书画同源的书法也基本丢失了。有的画家题字落款歪歪扭扭，有的干脆不题字落个穷款，这些能力的缺失必然会造成画家对中国画传统线条，笔墨韵味的缺失。而判断中国画优劣的基本标准就是笔墨，通常品评一幅作品好不好，只说有没有笔墨，也就是这个道理了。

13、攻坚失顾病缠身，力克孤穷摆渡人。

14、点滴芭蕉疏雨过，微凉。宋，李之仪《南乡子·绿水满池塘》

15、128(晓出净慈寺送林子方杨万里)

16、88(怨王孙宋李清照)

17、空身常困扰，万象几无痕。

18、投稿邮箱：3172503110@qq.com

19、怕近芭蕉下宋程垓《菩萨蛮·浅寒带暝和烟下》

20、寒塘鹤影伶仃瘦，野树秋声零落多。

四、国画芭蕉落款内容

1、吴湖帆的这位合作者是何等不寻常的一个女子呢？周炼霞字紫宜，号螺川，书斋名“螺川诗屋”，1908年生于湖南湘潭，14岁始学画，17岁起学诗，后又学词。她的画风格清新，设色明净，诗词多佳句，而且，更重要的是，人还长得特别美，是与陆小曼、张爱玲齐名的上海才女加美女。上海孤岛时期，周炼霞周旋于书画诗艺界，同众多文人墨客交往，应对自如。她生性洒脱、不拘小节，受到多方人士的追捧。

2、向时同学多衣紫，养浩仁人但饭瓯。

3、一道黄河牵日脚，几丛青岭隐云边。

4、“清水出芙蓉，天然去雕饰”，

5、空馀茅舍苍烟绕，无复疏枝碧照浮。

6、从另一个发展角度看，题款艺术还应该向西方传播。中国正在重新崛起，随之必然会有文艺复兴，并且为世界提供值得瞩目、学习与借鉴的文化。毫无疑问，就中国画而言，拿中西结合的现代中国画给人家，是不会被看重的。唯有与西方乃至全世界都毫无共同之处，最有中国特色的诗书画印结合的文人画，才能代表中国文化，去影响别人。

7、风淡淡，水茫茫。动一片晴光。画舫相将。

8、晨湖水涌，尤喜波巅撩燕，燕翅撩波。(应新威)

9、词论125x247cm

10、寂寂孤肠，悠悠众口。红尘恩怨谁参透。远方由我入诗心，余生托付千杯酒。

11、瓯越书香郁，暑寒薪火传。

12、释义：在梦中追逐着雨点打在芭蕉叶上。

13、兽散匈奴魂已断，鹰扬壮士喜相连。

14、钱松劐的《红岩》，画重庆红岩村革命圣地—抗日战争期间中共南方局所在地。纪念馆边的芭蕉，用白描双钩表现，以突出染成红色的山岩，红岩映日，又如红旗招展。他题诗说：“风雨万方黑，红岩一帜红，仰钦奋彤笔，挥洒曙光中”。可见，他描写红岩村时，联想到抗日时期中共南方局的丰功伟绩，迁想妙得地注入了缅怀革命历史的感悟。

15、万竹林中屋数间，门前池鸭与人闲。

16、102(荷叶宋·林景熙)

17、释义：下了一晚上的雨，雨点打在芭蕉叶上有声音。

18、薄暮同驱过碧丘，江风瑟瑟已深秋。

19、叶舟荡漾寒碧，分得一襟冰。渐际晚轻阴，修蒲舞绿，倦柳梳青。

20、吴兴号水晶宫，荷花盛丽。陈简斋云：

五、题芭蕉诗句

1、图中嫦娥裙带飘拂，神形温柔，手持挂花，似非才子莫得。此作意气风发，尤其头部线条圆和流畅，勾染得当，美人的飘逸清丽之态毕现。面容的设色，敷白色晕染，如月色清凝，皎洁典雅。《嫦娥执桂图》中的月宫仙子嫦娥从神情气质到衣饰风格，与上海博物馆中的《秋风纨扇图》非常相似，堪称“姐妹双花”。

2、三伏一来非己身，风熏日烤汗津津。

3、宋徽宗赵佶不仅擅长绘画，而且在书法上也有较高的造诣。赵佶书法在学薛曜、褚遂良的基础上，创造出独树一帜的“瘦金体”，瘦挺爽利，侧锋如兰竹，与其所画工笔重彩相映成趣。

4、穿北垅，过南阳。堤边野坎享阴凉。东洋少女春情动，裁剪红罗作靓妆。

5、桂花酒，霜花影，菊花诗。深秋时节、多少过客苦凄凄。我独钟情风物，更有纵情歌赋，未肯负清时。安享老来乐，何日不佳期。

6、白日发光彩，清爽散芳馨。泄香银囊破，泻露玉盘倾。

7、晚来高树清风起。动帘幕、生秋气。

8、点击「竹韵浙江分会」可快速关注

9、三四次写，间有一两字好，信书亦一难事。

10、《红梅图》是以红梅报春为主题的画作，古拙遒劲的枝干上，红梅绽放。下面雪地的石头上，立着一对小鸟，似乎在呼唤着春天。题款为“老杆横斜劲瘦，万朵嫣红春后。醉煞点梅人，倒把颓毫挥就。香透，香透，顽石灵羽知否？辛卯作红梅兼得小令，刘鸿洲记于一勺居”。

11、春脉脉，夏悠悠。烟村花底宿，堤柳水中浮。畦边春燕双双戏，蜂蝶蹁跹谁与游？

12、这是齐白石的过人之处，也是优秀题款艺术的价值所在，是现代文人画所缺乏的。题款艺术在齐白石、黄宾虹和潘天寿之后，又出了一位大师陆俨少，从此这个传统就后继无人了。由于时代变化、文化转型，现代文人画的题款现状，除了普遍缺乏个性外，大概还有以下几种，它们多半就是导致题款没有个性的原因：

13、苏东坡看明月皎洁，把酒问青天，用那天生的乐观安慰自己的思乡心切，大呼道，“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺”，但愿人长久的祝福亦成了千古绝唱。

14、鱼干野菜佐烧酒，笋片香菇兼烤鹅。

15、遥想芳脸轻颦，凌波微步，镇输与、沙边鸥鹭。

16、倦眼乍低缃帙乱，重看一半模糊。幽窗冷雨一灯孤。料应情尽，还道有情无？

17、被载入《中国美术家年鉴》、《中国现代美术家人名大辞典》、《中国当代艺术界名人录》、《中国当代美术家书法家汉英大辞典》等重要典籍。正式出版有《刘鸿洲中国画作品精选》(辽宁美术出版社)、《从文自传》插图(与人合绘)、《刘鸿洲写生集》、大八开精装本《刘鸿洲画集》(湖南美术出版社)。1993年,在中国美术馆举办个人作品展，还先后在河北省美术馆、湖南省博物馆等地举办个展。数十幅作品入选国际国内大展，有一批诗词在各类比赛中获奖和发表，2015年，获联合国中华文化交流大会暨加拿大文化艺术交流大会金奖，且授予“中华文化名人”荣誉称号，并聘为“中华文化传播大使”。

18、试牵绿茎下寻藉，断处丝多刺伤手。

19、仰望星空寻北斗，遥闻天语梦南柯。

20、从这张《六柿图》中，我们可以体会到六个柿子随机的摆设，用在每个柿子上不同的笔墨、虚实、阴阳、粗细间的灵活运用，作品呈现出静物作品的“随处皆真”的境界。