一、写暮春美景的诗

1、林花谢了春红，太匆匆。

2、十首李白“情诗”，诗仙原来也如此温柔

3、惜春长怕花开早，何况落红无数。

4、这是一首山水小诗，诗人遥望洞庭湖而写，明白如话而意味隽永。第一句从水光月色的交融不分写起，表现湖面的开阔寥远，这应该是日暮时分的景象，天还没黑但月亮已经出来，如果天黑就看不出两者色彩的融合了。第二句用镜子的比喻表现夜晚湖面的平静，因为太阳已落，湖水不反光，像镜子没磨时光泽暗淡的样子。第三句诗人的视线从广阔的湖面集中到君山一点，这里的“山水”实际只是指山，即湖中的君山。此时山更翠，山更清。第四句再用一个比喻，将浮在水中的君山比作搁在白银盘子里的青螺。全诗纯然写景，既有描写的细致，又有比喻的生动，足见诗人的浪漫色彩。

5、全诗从内到外，运用对比的手法，表达了诗人当时凄凉的心境。通过对环境的仔细刻画，充分地体现了诗人的孤独与无助。

6、一从梅粉褪残妆，涂抹新红上海棠，开到酴縻花事了，丝丝天棘出莓墙。可怜日暮嫣香落，嫁与东风不用媒。高阁客竟去，小园花乱飞。参差连曲陌，迢递送斜晖。肠断未忍扫，眼穿仍欲归。芳心向春尽，所得是沾衣。

7、huā kāi huā luò jí jīng chūn .

8、试问春归谁得见？飞燕，来时相遇夕阳中。《定风波·暮春漫兴》辛弃疾

9、莺蝶空徘徊，寻春不知处。

10、溅溅流水曲穿沙，林叶深深不过鸦。

11、心似双丝网，中有千千结。

12、见说江头春浪渺，殷勤欲送归船。

13、《定风波·暮春漫兴》，是南宋爱国词人辛弃疾闲居带湖之作。上情下景，情景交融。上片以少年春意狂态，衬托老来春意索然。下片风卷残花，当悲，但以“休恨”开解；“花开元自要春风”，一反一正，寓意颇深，耐人寻味。春归无迹，但飞燕却于来时夕阳中相见，则于迷惘惆怅间，掠过一缕欣慰情思。

14、说起此词，还有一段趣事：据说宋祁任尚书时往见张先，彼此便以“云破月来花弄影郎中”和“红杏枝头春意闹尚书”称呼对方。

15、十首经典诗词，带你重温传说中的江湖

16、庾信愁如许，为谁都著眉端聚。

17、春种一粒粟，秋收万颗子。

18、简答：“树头花落未成阴”这一句可以看出时节是暮春。原诗：宿新市徐公店宋·杨万里篱落疏疏一径深，树头花落未成阴。儿童急走追黄蝶，飞入菜花无处寻。译文：稀稀落落的篱笆旁，一条小路通向远方，路旁树上的花瓣纷纷飘落，新叶刚刚长出还未形成树荫。小孩子奔跑着追赶黄蝴蝶，可是蝴蝶飞入菜花丛中就再也找不到了。

19、这首小令不写形而写神，不取事而取意，对所咏之物不露一字，通篇不见梅字而处处梅在，正所谓“不着一字尽得风流”。词意深曲含蓄，词情跌宕低徊，奇思巧语，妥贴轻圆，确为词中俊品。

20、始怜幽竹山窗下，不改清阴待我归。

二、描写暮春的景色的诗句

1、今春看又过，何日是归年。

2、此词为辛弃疾被罢官之后闲居带湖时所作，具体创作时间不详。这时的诗人正值悲伤之际，闲居带湖的生活以及被罢官后的落寞心情让他更加觉得悲凉，以至于看到春风吹掉了花瓣，燕子飞于春风之中这样的春景，在诗人眼里也满是萧条。

3、万事何须计，人生各有遭。

4、闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。

5、此词写闺怨。词风深稳妙雅。所谓深者，就是含蓄蕴藉，婉曲幽深，耐人寻味。此词首句“深深深”三字，前人尝叹其用叠字之工，李清照酷爱这一句，并用它作《临江仙》词。不妨说这首词的景写得深，情写得深，意境也写得深。

6、自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁，

7、春风把剩下的花瓣也给卷走了，但它还是没有停息。

8、谩教人、羞去上层楼，平芜碧。

9、楼上望春归去，芳草迷归路。

10、近水楼台先得月，向阳花木易为春。

11、华胥梦断人何处，听得莺啼红树。

12、春色将尽，莺声燕语渐渐不闻，满地落花堆积，稀疏的青梅斜挂枝头，眼见到了春末夏初了。濛濛细雨中，一个消瘦的女子静静地独立在画阁外，眼前的屏风半掩着厅堂，惟见缕缕沉香从屏风后袅袅散来，更添了几分幽幽的心事。

13、萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。

14、全词充满了“物是人非事事休”的痛苦和对故国故人的忧思，写得新颖奇巧，深沉哀婉，自然贴切，丝毫无矫揉造作之嫌，饶有特色。此词借暮春之景，写出了词人内心深处的苦闷和忧愁，塑造了一个孤苦凄凉环中流荡无依的才女形象。全词一唱三叹，语言优美，意境，有言尽而意不尽之美。

15、少年时代，一旦春天来临，就会纵情狂欢，插花、骑马疾驰，还要喝上些酒。

16、千树桃花万枝柳仍未推辞为春天作妆点的念头，花枝正盛，西湖上淡淡晴光惹人喜爱。

17、上阕写阴冷的春天早晨，独上小楼，空房内画屏竖立，显得格外清幽。下阕所写眼前景物，待慢慢挂起窗帘，观落花轻飘，细雨蒙蒙，触目伤情。作者用“轻描淡写”的笔法，融情入景，明写景，实写人的愁怨，其构思之精巧，意境之优美，犹如一件精致小巧的艺术品。

18、卷尽残花风未定，休恨，

19、老去逢春如病酒，唯有，茶瓯香篆小帘栊。《定风波·暮春漫兴》辛弃疾

20、用拟人手法，把无感情的“桃杏”与“东风”写得像人一样有情有意，是意深语新的警句俊语，千古被人称颂。张先的小令以“韵高”受到文人的赞赏，他善于锻炼字句，被欧阳修称为“桃杏嫁东风郎中”。

三、写暮春美景的诗歌

1、算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。

2、绿池芳草满晴波，春色都从雨里过。

3、啼鸟喃喃，恨春归去春谁管。

4、念柳外青骢别后，水边红袂分时，怆然暗惊。

5、此词为早春怀人，抒写相思离愁之作。以其构思别致、章法新颖而独有特色。全词以景起，以景结，前之柳丝、风雨、燕子、绿水，后之花坞、残照、黄鹂，烟波遥映，意象清丽，笔致宛转，造语俊拔，情蕴详厚。

6、忽起一念，把近日所读宋词与春有关者摘出，古人曰“春色将阑，莺声渐老，又报芳菲歇，无计留春住”，我道“春意正浓，繁花绿柳，又是春好处，且留镜头间”。

7、不要埋怨大好春光归去匆匆，剩下几朵红花点缀一下花丛。只要将花的根子留在地里，年年都会有按时吹来的东风。

8、尺素如今何处也，彩云依旧无踪迹。

9、乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。

10、不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀。

11、欧阳公作《蝶恋花》，有“深深深几许”之句，予酷爱之。用其语作“庭院深深”数阕，其声即旧《临江仙》也。

12、林莺啼到无声处，青草池塘独听蛙。

13、永丰柳，无人尽日花飞雪。

14、竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。

15、全词从听角看柳写起，渐入虚拟的情景，从今朝到明朝，从眼中之春到心中之秋，其惆怅情怀已然愈益深浓。然而还不仅此。前人曾道“自古逢秋悲寂寥”，作者却写出江淮之间春亦寂寥，并暗示这与江南似相同而又相异，又深忧如此春天恐亦难久。这就使读者感到全词的情感决非“客怀”二字可以说尽，作者的感叶伤春，实际上反映出同时代人的一种普通的忧惧。皮之不存，毛将焉附，大有一种大难临头的末日之感。因此张炎赞此词：“不惟清空，且又骚雅，读之使人神现飞越。”

16、似花还似非花，也无人惜从教坠。

17、泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。

18、莫把幺弦拨，怨极弦能说。

19、独立东风弹泪眼，寄烟波东去。

20、强携酒，小桥宅，怕梨花落尽成秋色。

四、描写暮春景色的诗句有什么

1、鸟将云共远，天与树俱青。

2、上阕以“少日”与“老去”作强烈对比；下阙写道他始终注视那“小帘栊”，观察外边的变化。

3、柳垂丝。雨垂丝。桥下相思月老知。妖魔毒疫离。

4、我会一直在，即使寂寞开成海

5、苍苍二三里，烟火雨中村。

6、温暖的春风不懂得留住花，却将它一片片地吹落到人们身上。楼上人远看着春天快要过去，满地长长的芳草迷了人眼看不见归路。

7、平芜尽处是春山，行人更在春山外。

8、试问春归谁得见？飞燕，

9、暖风不解留花住，片片着人无数。楼上望春归去，芳草迷归路。

10、鸡飞过篱犬吠窦，知有行商来买茶。

11、丰乐亭游春欧阳修(宋)红树青山日欲斜，长郊草色绿无涯。游人不管春将老，来往亭前踏落花。这首诗用哪些景物展示了暮春时节的美景？(2分)四句看似无情却有情，其中包含着游人怎样的情感？(2分)试题案(2分)红树、青山、夕阳、郊野、芳草、落花。(出现任意四个得2分)(2分)喜爱美好春光(1分)，留恋或怜惜或珍惜美好春光(1分)。

12、少年时代，一旦春天来临，就会纵情狂欢，插花、骑马疾驰，还要喝上些酒。

13、只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁。

14、过尽征鸿来尽燕，故园消息茫然。

15、在京城的暮春时节，在重重门庭、深深院落中，阶前绿草萋萋，黄昏的天空，看不见大雁的踪影。伫立楼上等候音讯，而音讯全无，心中幽恨绵绵不绝。

16、一涓春水点黄昏，便没顿、相思处。

17、上阕重在写景，写这女子眼中的暮春景象。下阕重在抒情，写女子的孤寂和苦闷，羞涩和矜持，把一个含羞含情的年轻女子的相思情愫，进行了深刻刻画。

18、留将根蒂在，岁岁有东风。

19、当时明月在，曾照彩云归。

20、六首诗中的闲适惬意：静听花落，坐看云散

五、写暮春美景的诗画

1、庭院静，空相忆。无说处，闲愁极。

2、柳绵飘白东风老，一树斜阳叫子规。

3、百啭无人能解，因风飞过蔷薇。

4、杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞。

5、翻嫌山气湿，未厌水声喧。

6、草树知春不久归，百般红紫斗芳菲。杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞。

7、鸡犬不知处，桑麻无与言。

8、山远近，路横斜，青旗沽酒有人家。

9、弱柳丝千缕，嫩黄匀遍鸦啼处。

10、长门事，准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。

11、是他春带愁来，春归何处？

12、壮怀消白发，隐迹寄玄袍。

13、始怜幽竹山窗下，不改清阴待我归。《暮春归故山草堂诗》钱起春去匆匆，山窗下的修竹实在幽雅，惹人怜爱；它依旧苍劲葱茏，等待着我的归来。

14、有桃花红，李花白，菜花黄。

15、花向牛羊落，泥香接一园。

16、“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁”，一般的比喻，都是以具体的事物去形容抽象的事物，或者说，以容易捉摸的事物去比譬难以捉摸的事物。但词人在这里却是反其道而行之。他不说梦似飞花，愁如丝雨，而说飞花似梦，丝雨如愁很新奇。这两句用语奇绝，特别具有一种音乐美、诗意美和画境美。

17、宝钗分，桃叶渡，烟柳暗南浦。

18、休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处。

19、熙宁四年(1071年)，苏轼上书谈论新法的弊病。王安石很愤怒，让御史谢景在皇帝跟前说苏轼的过失。苏轼于是请求出京任职。元丰二年调往湖州任知州，此词即为为流放期间所写。

20、shù jiān máo wū jìng hú bīn ,