一、宜兴紫砂刻字名家

1、岩石谈尧坤印款之一。

2、惠孟臣书款绝类褚遂良，亦大彬後一名手也。

3、盆景、房子、财富......

4、 陈经耕自幼习文练字，1921年进入陶工传习所刻字班，师从名师邵云如。上世纪20年代中期，陈经耕被利用公司聘为技工，并起用师父邵云所起的名号“漱石”。30年代后，陈经耕陶刻技艺成熟，尤擅刻画石竹。他陶刻的石竹刀法细腻，枝叶灵动，得时人称赞。因陈的技艺超群，故常为铁画轩及吴德盛的高档茗壶铭刻。抗战后，陈经耕常在上袁潜洛西望圩一带串门陶刻，量大而档次中等。建国后，陈经耕参加了合作社，继续从事陶刻，并保持精细灵动的特点，直至1969年病逝，享年65岁。其传器有柿扁壶、汉扁壶、菱形花盆等。

5、印款有“岩生”、“岩石”、“一尘”、“省三”、“研深”、“和泰”等。

6、 范福筹幼时念过三年私塾，16岁随父制壶。1921年，范福筹拜任淦庭为师，学习陶刻。艺成后，他为任淦庭当助手，在吴德盛公司刻制紫砂器。范福筹比较老实笨拙，虽为任淦庭的大弟子，但因技艺进展缓慢而常受到师父的批评。上世纪30年代后，范又为毛顺兴店陶刻，取名号“瘦石”，陶刻的紫砂器均署“瘦石”款。抗战后，范福筹又一度制壶，但主要业务还是以陶刻为主。建国后，范福筹参加了合作社，直至1959年去世，享年59岁。其传器有东坡提梁壶、高狮灯壶、竹鼓壶、竹段壶等。

7、陶刻艺人中，比较出名的有陈少亭、任淦庭等。任淦庭先生作品，笔力遒劲，刀锋灵秀，正草隶篆，各具风格，自成章法。由于他的紫砂雕刻独树一帜，影响较大，成为紫砂陶刻的一代宗师。他的“桃李”成才者不少，著名的有徐秀棠、毛国强、沈汉生等。现在在紫砂陶刻上颇有影响的还有谭泉海、鲍志强等。

8、紫砂壶的创始人是明代正德——嘉靖时的(供春)

9、1云石诸葛勋常用款之一。

10、“陶刻既是物质产品，也是精神产品，它与诗、书、画等相互交融，具有浓厚的文化味和书卷气，满足了人们的审美情趣和鉴赏需求。”青年书法家、广东省书法评论家协会副秘书长王祥认为，陶刻与陶艺在同一载体上的共融共生、相得益彰，是前者受到藏家不断重视、最终自成体系的主要原因。

11、本名单录摘编自宜兴陶瓷协会

12、伯廷陈柏亭常用刻款之一。

13、10张澹款有“耕耘”、“新云”、“春水”。

14、潜陶韩泰、邵宏俊刻款。

15、1鲍信盛镇江紫砂商号。

16、邵友廷程寿珍养父。

17、陈和之善仿徐友泉、沈君用，壶式高古清绝，书法有晋唐风。

18、最保值升值的十大盆景树种

19、乾隆年间著名紫砂壶艺人，所作多方壶，幷承制宫廷御品，但传世品甚少。

20、国家级高级工艺师17人，国家级工艺师22人。吴约限：中国商务部高级工艺师；林秀德：中国商务部高级工艺师；毛国强：研究员级高级工艺美术师；蒋峰：国家级助理工艺美术师；李金强：三届全手工大赛一等获得者工艺美术员；张雪君：国家级助理工艺师；何忍群：国家级高级工艺师；朱建伟：高工；黄臻：青年陶艺家、工艺美术师；李昌鸿：中国工艺美术大师；许小权(许煜红)：国家级工艺美术师；尹红娣：国家级工艺师希望能帮到你，麻烦给“好评”。

二、宜兴紫砂花盆刻字名家

1、事实上，这两把壶都出自1948年顾景舟与沪上画家戴相明、江寒汀、唐云、吴湖帆共同合作的作品。动辄千万元以上的天价成交纪录，则一再印证陶刻与紫砂壶在艺术上的完美共振，是引发资本狂热追捧的关键。

2、常用父亲刻款“冰心道人”。民国“三根”(吴云根、顾德根、程盘根)之一。

3、企陶蒋永西、任滏庭合款之一。

4、0许龙文时大彬之再传弟子。

5、李茂林字养心，号茂林。

6、邵圣和清乾隆时期的制壶好手。

7、梁小玉明万历至崇祯年间人。原为武林人士，能赋诗操琴。因浙江普陀“三秀祠”建祠，特至宜兴定制祭祀用的茗壶、先聘人烧制，半年后自己设计、自己捏塑，大处随心所欲，小处精心拾掇。所创砂壶别出心裁，不落俗套，并能自携诗文。《牟轩边锁》称梁小玉的白泥茗壶“质坚如玉，工丽无匹。”

8、1935年,擅长制壶,又精雕塑的范鼎甫之紫砂雕塑“鹰...现在,徐汉棠、徐秀棠、谭泉海、吕尧臣、汪寅仙等.

9、|民国陈少亭刻顾景舟制赏瓶

10、宜兴紫砂高手，传为陈鸣远弟，制器以精雅著称。

11、郭麟字祥伯，号频伽，又号复翁、白眉生、苎萝老者，清乾隆至嘉庆年间人。原籍江苏吴江。陈曼生宰溧阳时，祥伯被邀幕中，常在茗壶上镌字，制作醇雅；诗歌文辞，别饶天趣。

12、创办“润记”紫砂商号。盖内款多为“润记”，偶有姓氏章“胡”和名章“润甫”并用者。

13、1盛泰南通紫砂商号。

14、“因为到了明代中期，现代概念的紫砂壶制作才开始进入真正的极盛时期，当时名手辈出，在壶上镌刻的匠师也相继问世。如学界公认的紫砂壶鼻祖，就在壶上镌刻落款。再如制壶名师时大彬，后期制作的紫砂壶既有座右铭式的诗文和格言出现，也有自己镌刻的金石作品。”王涛指出，清末发展到制壶店商专业聘请当地文人兼职陶刻，由于良好的书画金石功底，他们笔法技艺堪称一绝，风格纷呈，讲究布局，雅俗共赏。如宜兴知名书法家邵云如，他经营陶业，使宜兴紫砂陶刻形成有“刻字先生”一说的专业社会职业，在行业中的地位也较高。商业行为和一定的经济手段，也影响了紫砂陶刻的需求不断扩大，除名人名壶之外，大宗产品也时兴刻字、刻画。

15、关于紫砂大师的名头，2018年宜兴陶协官方更新补录了名单，共120名大师，其中国大师29名，省大师91名。

16、顾景舟、任淦庭、吴云根、朱可心、裴石民、王寅春、蒋蓉。

17、葛保林清光绪十五年至民国十九年间人。堆花技艺高人一筹，风格独特。堆花时不拟草图，轻抹浓涂，而使图案形神兼备。其拇指老茧也被用来渲染禽羽兽毛。所堆山水亭台、风帆轻舟等画面，有远近浓淡之分，充满诗情画意。

18、0蒋伯荂初名伯敷，又名时英，字伯荂。

19、范泽林常用款为“石如”、“石生”。

20、吴月亭字竹溪，为彭年后辈。

三、宜兴紫砂壶刻字名家

1、1兴盛栈上海紫砂商号。

2、如果以时间来划分的话，紫砂壶名家排名大致可以分为明清以前的古壶，和二十世纪以后的近当代壶。1950年至1960年的宜兴紫砂壶，是其中一个具有明显时代特征的品种，这个时期的紫砂工艺，可以说是紫砂制造工艺能够流传至今、发扬光大的一个重要原因。

3、清圣祖康熙的第十七皇子爱新觉罗·允礼，雍正异母弟，封为果毅亲王，别号春和主人。

4、1卧龙(居士)诸葛勋常用款之一。

5、“润记”紫砂商号紫砂底款多为“宜兴紫砂名壶”方章。

6、谈洪泉自幼习书法喜绘画，15岁学艺制壶，艺成后，以制作牛盖莲子、竹鼓、犀登、矮钟壶为主，所制壶具印款为“伯章”、“谈伯章”、“谈氏伯章”。上世纪20年代，谈洪泉在任铁画轩技工期间，与卢兰芳、陈少亭等陶刻名师的长期接触中，对陶刻发生了兴趣。于是他拜陈少亭为师，专事陶刻，并在紫砂器上署款“泉石”。

7、1同品祥烟台紫砂商号。

8、谈氏伯章谈洪泉印款之一。

9、汪淮字小海，一字禺义，清乾隆至嘉庆年间人。原籍安徽休宁，能诗善书，所制茗壶极精雅，唯传器不多。

10、1永庆长春长春紫砂商号。

11、胡耀庭生于清咸光年间，卒于民国时期的20世纪30年代。他长期受雇于吴德盛公司，以善制方器著称。

12、民国紫砂艺人胡润甫创办的紫砂商号。盖内款多为“润记”，偶有姓氏章“胡”和名章“润甫”并用者。所做紫砂底款多为“宜兴紫砂名壶”方壶。

13、徐次京不详何时人。善仿古器，传器有紫砂三足龟水滴等。

14、裴石民(1892一1979年)又名德民，现代名艺人。早年即从事紫砂业，艺成后在上海专门研究和仿制紫砂古器。颇负盛名。善制水丞、杯盘和炉鼎等器，造型典雅别致，具有铜器敦厚稳重之特点。力作“蟠桃壶”、“毛蟹”和“春蚕”等生动逼真。曾为项圣思桃杯配托，各类光货、花货茗壶均能制作，尤以仿真果品最佳。有“陈鸣远第二”之称。

15、曾用名支泉，艺名东溪。清末民初著名紫砂艺人，实业家。随邵夫廷学习紫砂技艺，起艺名“东溪”，1893年受苏州大收藏家吴大潋之邀，到吴府制壶2年，壶底铭“愙斋”印，壶盖用“支泉”章，刻铭署“东溪”。1905年创办“艺古斋”。1925年建“复兴窑”，生产“贡壶”，底有“贡局”、“龙凤图”等印款。有些朱泥水平壶刻“雍正二年”款。

16、国家级工艺美术大师：顾景舟、蒋蓉、吕尧臣、汪寅仙、徐秀棠。

17、锡山俞传邵宝琴四十年代以前用款。

18、保持清洁，养出包浆

19、莲记即杭州“舒莲记作坊”。

20、陶刻作为一个独立的艺术体系，到底是属于艺术，还是属于艺术衍生品？在业界却一直有着不少的争议。

四、宜兴紫砂陶刻名家

1、诸葛勋1921年进入陶工传习所，师从名师崔克顺，学习陶刻彩绘技艺。艺成后的30年代初，诸葛勋被利用公司聘为技工，在壶盆上陶刻，经过对大量的日用陶器的陶刻，他练就了一手过硬的快刻技艺。到30年代的中后期，诸葛勋开始在高档紫砂器上陶刻装饰，落款为友石、云石、卧龙。抗战后，诸葛勋为生活所迫走街串巷，在一些农家的紫砂器上进行陶刻。建国后，他参加了合作社，除继续陶刻外，还对陶刻班艺徒进行指导，直至1957年去世，享年60岁。其传器有狮球壶、洋桶壶、花瓶、帽筒等。

2、民国“三根”(吴云根、顾德根、程盘根)之一。现代“七大紫砂老艺人”(任滏庭、吴云根、裴石民、王寅春、朱可心、顾景舟、蒋蓉)之一。

3、李茂林行名养心，是四大家之后的名艺人。擅长制作小圆壶，世称“名玩”。

4、清乾隆时人，善制砂壶，紫砂史上的名家，他的作品造型多庄重大气、制作精良。

5、紫砂陶刻与制壶工艺一脉同源

6、蒋永西1921年进入陶工传习所刻字班，师从名师邵云如。在名师的指导下，他学会了各种陶刻技法，并由邵云如为蒋取名号“岩如”。艺成后，蒋永西被宜兴利用公司聘为技工，刻制了大量的瓶盆紫砂器。上世纪30年代初，蒋永西被宜兴名店“毛顺兴”聘为技师，专刻花盆。上世纪30年代中期，蒋在吴德盛公司任技师，并与任淦庭合作，由任书画，蒋陶刻，落款均为“陶”或“企陶”。

7、研深谈尧坤印款之一。

8、菊轩潘虔荣，字菊轩。

9、程盘根程寿珍之子。

10、1890年创立“权寅赦记”陶器店。邵赦大自制壶，盖内有“邵赦大”作者印，订制壶只在壶底有“权寅赦记”章款。清晚期紫砂“八大家”(邵景南、邵大亨、邵大赦、邵友廷、何心舟、申锡、黄玉鳞、俞国良)之一。

11、邵二泉曾为陈曼生造壶。邵景南壶多数也请邵二泉刻字。

12、——收藏家、广州国际艺博会艺术总监彭文斌

13、1956年生于宜兴丁蜀，1972年进江苏宜兴紫砂工艺厂，先后师从中国工艺美术大师鲍志强，江苏省工艺美术大师曹婉芬学习紫砂工艺陶刻装饰及紫砂成型制作技术。

14、我们不仅有优质的砂器，

15、范若君、范其华、范早大、周桂珍、周尊严、周定芳、季益顺、施福生、施小马、 施秀春、赵洪生、胡永成、咸仲英、高海庚、高洪英、高建芳、高振宇。

16、石陶是刻这把壶的师傅的笔名，铭是铭刻的意思。"石陶铭"就是叫石陶的人刻的意思。石陶，真名朱炳浩：1944年出生于宜兴丁蜀，朱老先生一生比较坎坷，文革期间因出身成份等政治因素而被下放回乡，他是个有真才实学又不懂迎合社会名流之人，一生无一张被社会主流认可的文凭，骨清志高不会阿谀奉承又看不惯一些图有虚名之“名家”，所以老先生没有任何机会可以得到一张所谓的国家级职称证书，但他的真才实学却得到了紫砂壶爱好者的认可，他被大家赞誉为宜兴紫砂壶雕刻界的“宜兴三石”之一。

17、鲍明亮清同治十一年至民国二十五年间人，均陶名艺人，善人物、动物陶塑，尤擅配各色釉彩，其中以均青釉为最。所制宜均火钵畅销日本。力作均釉大瓶高6米，曾获南洋劝业会优奖。

18、“景舟石瓢”不断刷新拍卖纪录

19、權寅邵大赦常用款之一。

20、历史文献对其记载的资料是非常少，只知道其作品似陈用卿。

五、现代宜兴刻字名家

1、宜兴紫砂陶器始于宋代，紫砂壶大量出现则始于明代中晚期。除壶以外，主要品种还有盆、瓶、文房雅玩、雕塑等。

2、岩如主人邵云如刻款之一。

3、1友石诸葛勋常用款之一。

4、——书法家、广东省书法评论家协会副秘书长王祥

5、听着音乐，喝着茶，轻轻松松调五脏！

6、雍正年制清雍正本朝官款。

7、德昌陶器店，由吉珊度(又名三大)于抗战期间(1941年)创办。吉德昌内设小作坊，所经营制品印章“吉记”，署款为“德昌造”、“德昌监制”，小品朱泥壶上印款为“昌记”，亦有“吉德昌”署款的。经营近十年，直至五十年代改造。

8、颖川陈少亭常用刻款之一。

9、雪生主人戴雪生常用刻款之一。

10、1德新德新陶器厂。

11、张香修清乾隆至嘉庆年间人，所制砂壶底部刻“香修”二字。艺极精雅。

12、1瑞泰南通紫砂商号。

13、史维高、魏孟民、王元美、吴芷来、陈用乡、胡耀庭、邵柏原、路衮补、陈文叙、蕉雪子、吴阿昆、周永福、于子良、冯彩霞、黄玉麟、余生、赵松亭、金士恒、吴阿根。

14、魏忠明清同治八年至民国十一年间人，是第一位制作均釉出口花盆的名工。他大担创新，盆式新颖美观。所制菊、梅、葵诸式花盆，花边匀称，形制完美；阴阳抽角花盆都加贴花卉；京钟大花盆气势宏大；各式水底的口线用不同形式装饰。善刀工，雕刻细腻。所制花盆全由日商包销，日商还赠以“万宝顺”印戳。曾获得南京工艺赛会金质奖章。

15、陈曼生本名陈鸿寿，字子恭，号曼生。其赏壶、玩壶之所“阿曼陀室”，是他留与后人的标志性的文化标识。

16、陈绶馥清乾隆至嘉庆年间人。善制紫砂大壶，工刻绘。其力作“披云壶”，壶身如三代铜器，胎内指纹历历可见。一面刻盆景松石，颇饶唐六如笔意；一面刻行书宋词，有晋唐帖意。

17、1立新立新陶器厂。

18、0时鹏即时朋，大彬之父。

19、近两年，其实是整个艺术品市场深刻调整的寒冬期，许多名家字画在拍卖市场均遭遇价格跳水的尴尬，“景舟石瓢”为何能在精品如林的艺术市场上独领风骚？在广州艺术国际博览会艺术总监彭文斌看来，这是紫砂艺术与书画艺术在同一把壶上完美演绎的必然结果。

20、乔重禧清咸丰至光绪年间人。原籍上海。先随师傅瞿应绍画壶稿，瞿逝世后到宜兴，依师图稿制壶。工刻绘，尤以梅花居多。刻绘时将口、盖全部划分，统一布局，这在砂壶刻绘装饰上是一大创新。