一、宜兴紫砂工艺一厂各时期底款

1、❷造型：多是前辈大师、名家定型定款。

2、看紫砂壶的功能美：展现一个紫砂壶的功能美，主要表现在：壶容量适度、高矮得当、口盖要严谨，还有就是壶的出水要流畅这四个方面，因此，壶艺爱好者在选购紫砂壶时，也要留意这一点。

3、但仔细一想便索然无味，首先，当时的作品并不会在壶底刻上某某之徒这种刻意的话。

4、一厂全名宜兴紫砂工艺厂，之所以被称为一厂只是台湾商家为了方便将宜兴紫砂工艺厂与后来的二厂、三厂等进行区分，由此一厂之名才流传开来。

5、其实，紫砂历史上是没有所谓特定一厂的。1980年，由史俊棠先生等青年辈陶手创立了紫砂工艺二厂，后来陆续有了三厂、四厂等。

6、1984年，由江苏省宜兴紫砂工艺厂送评李昌鸿、沈遽华、顾绍培、谭泉海、沈汉生合作制作的《竹简茶具》《紫砂百寿瓶》荣获德国莱比锡国际博览会金质奖，向世界展示了宜兴紫砂的蓬勃生命力和艺术感染力。

7、从传统到创新，以上皆为老一厂所出之壶型，尽管已经让人眼花缭乱，但其实也不足其真正壶型花样的1/

8、说了这么多，不知道大家对于紫砂老一厂的紫砂壶是否都有所了解？老一厂的紫砂壶对于玩壶人来说收藏也是不错的选择，但切不可过于盲目，最好在有底、有经验之后再选择下手~

9、→没有证书的紫砂壶有没有价值？

10、关于紫砂壶正确的开壶和养壶方法

11、❺款识：款识不同时期各有特点，需要区分开做了解，比如早期中国宜兴款、荆溪款，后期人名款，还有销台壶的。

12、在壶圈流行着各种各样稀奇古怪的开壶方法，如用甘蔗、豆腐煮壶等，这其实是多年前不知那位壶友的失误：错把潮汕拉胚泥壶开壶的方法安在了宜兴紫砂壶身上，而且写到了百度百科中被广泛流传。

13、“高泉发茶行”为首批来单订制的茶行，高泉发乃马来西亚茶行，早期与新加坡有分部。当时做订制的茶壶，壶身一面刻“高泉发茶行”；另一面刻“小红泡”三字，其泥色与小红泥相当。后期文革后高泉发茶行亦有陆续订制。

14、1955年，在党和政府的领导下，“汤渡陶业生产合作社”支持下成立了紫砂生产陶业生产合作社，后又改名为江苏省宜兴紫砂工艺厂(即老一厂)并开设了首期“宜兴紫砂工艺学习班”，分别由任淦庭、吴云根、裴石民、王寅春、朱可心、顾景舟、蒋蓉七位老艺人担任辅导员，进行技艺传授。26名知识青年成为当年的第一批学徒。

15、第二种是旧壶新款，即用没有款识的旧壶冒刻前代名家的款识。从文字上看，旧壶的款大多用阳文，字体工整。新壶如果用阳文，字体因为模仿或显呆板，或笔画长短粗细不一。如果是用旧壶加刻新款，则所刻文字为阴文。

16、无标志(甲子泥的年代)—约1983年—1987年

17、从壶艺爱好者角度应选购：

18、方圆标期(1987—1992年)

19、宜兴紫砂厂建厂历史悠久.从1958年直到1997年.现今台面上的制壶名家几乎都是从宜兴紫砂厂出来的喜欢紫砂壶的人.很重要的因素就是喜欢紫砂泥料.而紫砂一厂的泥料正是最佳的宜兴紫砂，其原料都经过筛选和养土，具有一定的水平尤其是一厂的烧窑更是有别于外面民间的窑，有人试将紫砂厂的泥料拿到外面去烧结果烧出来后表皮却较为干燥重量与紫砂的扎实度也大不相同.无法像厂内那样烧出来具有的水色与光泽.

20、紫砂壶各个时期的特征以这一时期的名家代表作品为主脉。大名家制壶，都有其拿手的几种，器型都比较典型。真正想牟大利的制伪者，必然要搞高仿品，而且要仿那些器型比较典型的大名家的代表作品。

二、宜兴紫砂底款是什么年代

1、“四大家”以后有李养心，也是万历时名艺人，他善于制作小圆壶，朴素带艳，世称“名玩”。明代壶艺最高的是时大彬，他的作品淳朴古雅，有“砂粗、质古、肌理匀”的特点，标志着紫砂壶艺的成熟。

2、③方圆标(白标)—约1987年—1992年

3、所以购藏者在观察器型，特别是名家作品的时候，不能被表面上的东西所迷惑，要善于观察壶的外形上那些微妙的地方，尤其是在壶体与附件的交接处和过渡处体会制壶者的匠心。越是名家的代表作品，它所体现的艺术内涵就越应该深刻。

4、第四：要注意观察题款与用印。

5、对于拙劣的造假一厂壶，我们只需擦亮眼就可以轻易辨别，下面教大家几招。

6、所以最终还是要从土质来判断宜兴紫砂厂的产品除了极少数的特殊情形:

7、老一厂紫砂壶究竟好在哪里？

8、1970年紫砂壶开始壶面流行篆刻铭文

9、紫砂茗壶经历代艺人的创造和文士的推崇，发展至今已成为一种工艺特殊、装饰多变、风格高雅、技艺精湛的集工艺和实用于一体的，具有民族风格的一枝奇葩。当今的紫砂茗壶，造型千姿百态，品种丰富多彩，真可谓一个洋洋大观的壶艺世界。

10、1970年，经过文革过，紫砂生产逐渐恢复，并在1973年新建54米隧道窑(烧重油)，并且广为产品设计新样，例如集玉、六方、龙凤、飞曲等。

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12、现代紫砂壶艺术以朱可心、顾景舟和蒋蓉为代表。著名老艺人还有裴石民、王寅春、吴云概、任淦庭等。他们的技艺是多方面的，但又各有所长。顾景舟技艺全面，喜作素式茗壶;王寅春、吴云根则以筋纹器壶为主;朱可心、蒋蓉又善制雕塑装饰的壶;裴石民除专长制壶外，还以制作形色逼真花果小件著名;而任淦庭则以书画陶刻称著于时。他们除了精心创作外，还培养了数以百计的青年艺徒，使紫砂这一传统工艺后继有人。新一代的陶艺师不但在传统上有所继承，而且创造不少新颖的作品，在历届中外陶艺展中可窥其面目。

13、“中国土产畜产进出口公司福建省分公司厦门支公司”

14、利用款识冒仿名家作品的方法有3种：

15、1958年，合并其他28家私办的紫砂厂家建立“宜兴紫砂厂”，当时艺徒299人。

16、泥料是宜兴壶的基础。至今为止，无论从美感及沏茶实用功能，任何其他地方的泥料，还未见有超过宜兴黄龙山一带优质泥料的。而老一厂所用的泥料都是黄龙山四号井所开采的。即使四号井中，无论紫泥、红泥、段泥，都远比一般制日用陶土的泥料稀少。因此，本地人也将做壶的泥料称之为“泥中泥”。优质的制壶泥料如同木料中紫檀、黄花梨一样，是非常珍贵的。

17、最后一点也是最重要的一点.因为以上三种都会有很多干扰的变素.标签可以假冒.而很多壶购买时已经过泡养没有标签.作者认识不完.也有家里私下作的.印款更是容易仿制.样式五花八门

18、其次，顾景舟先生虽然教导过周桂珍，但周桂珍严格意义上来说并不是顾景舟的徒弟，她的师父是王寅春。

19、甲子泥既是一般的红泥加铁红粉。

20、注：就因这种政治方面的原因，所以才有这些壶的出现，到如今也才会有「甲子泥」等等神话，才导致造伪者能对玩家们下其手，甚憾矣！

三、宜兴紫砂工艺一厂各时期底款赠品

1、1955年，宜兴紫砂生产合作社成立，这是宜兴紫砂厂的前身。

2、老一厂紫砂壶前后可分为：

3、保味功能好，泡茶不失原味，更无茶具本身所带的异味，聚香含淑，色、香、味俱佳，且香不涣散，得茶之真香真味。

4、年糕泥是球浆多于砂，不宜做大形壶，所以以小品为。

5、 烧结度高，紫砂老一厂的紫砂壶烧结度都比较高，所以你敲击壶身发出的声音相对来说是很清脆的声音而不是那种沉闷的声音。

6、宜兴隧道窑(现已不存在)

7、上面这把壶底款上刻了19潜台词就是“我这个壶是一九六八年做的，是文革老壶。”

8、不用看也是赝品。何道满，是清末至壶名家，而宜兴紫砂工艺一厂，是建国之后才出现的，最早只可能追溯到1955年。风马牛不相及的厂家和名家怎么可能结合在一起？这造假的水平也太低了一点。

9、1958年，由蜀山陶业生产合作社为主的28家紫砂手工业户合并成立(宜兴紫砂工艺厂)，简称(一厂)，至此开启了“厂壶时代”。但刚成立时期，由于受到“大跃进”运动影响，急剧扩大产量规模，部分工艺品改采注浆成型，工艺较粗糙，此外因缺柴草而改用煤粉，使品质下降，供多于求而积压，直到1960年开始精简改善工艺。

10、❶泥料：老一厂壶都是使用黄龙山4号井的泥料。

11、“中国宜兴”及“宜兴紫砂”

12、冷热急变性能好，不会因受火而开裂。

13、紫砂壶的档次，全在于紫砂作者的制作技巧和文化艺术含量，从作品或产品制作的精粗，去归类紫砂茶壶和其他紫砂产品，大致可分两类：大路货、细货。

14、激光圆标即坊间所说镭射标

15、·薄荷塘的传奇还能传多久?

16、那要如何判断是否真为宜兴紫砂一厂的产品呢我想可以从好几种方式来加以判断：

17、一厂制壶用泥，基本采用黄龙山四号和五号井深井泥。4号井的深井泥的品质是大家所称许的。90年代中期，由于矿井渗水，4号井被封，存世的矿料资源和4号井老壶便显得珍贵。然而当时是作为批量生产的出口产品，所以作工好坏，如以现在工艺水平来评鉴就稍嫌不足了。

18、1970末~1980初请饮中国乌龙茶(8或10杯)(繁体22字)

19、1952年，(汤渡陶业生产合作社)建立，紫砂器具的生产开始逐渐恢复。

20、1970年，经过文革，紫砂生产逐渐恢复，并在1973年建立起54米隧道窑(烧重油)，并且为紫砂壶设计出了大量新样，如集玉、六方、龙凤、大松鼠等等。

四、中国宜兴紫砂工艺厂底款

1、紫砂壶经久使用，壶壁积聚"茶锈"，以致空壶注入沸水，也会茶香氤氲(yīnyūn)，这与紫砂壶胎质具有一定的气孔率有关，是紫砂壶独具的品质。

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3、1986年往后，三厂四厂五厂诸多非国营的紫砂厂也陆续建立。

4、同时期，也有一些壶的壶底是刻「癸亥年制、甲子年制」等等无中国意味的底款，以利台湾的店家能公开贩售，在不幸遇上临检时，也仍能推说是莺歌壶(台湾本地陶瓷生产地，台北县莺歌镇)。

5、作者高剑飞系北京非常友普茶艺有限公司总经理

6、在蠡河岸边，有一处古色古香的建筑群，与蜀山遥遥相望。这里就是江苏省宜兴紫砂工艺厂，被称作紫砂界的“黄埔军校”、“大师摇篮”。

7、八字底款纪元壶就仅限于红土标准壶，容积有8杯，算是纪元壶中较具收藏价值，但民间作坊后期制品不少，其中以「中国宜兴庚午年制」标准纪元壶最为常见，此壶当时由周道生先生制模，仿品胎泥虽像，但精气神韵差矣。

8、文革后期壶底多数为刻印不同材质的长方形、正方形、并带框(边)的阴文“中国宜兴”款识。盖内为刻印壶人长方形款识，有的带长方形边框，字体楷、篆、隶皆备。

9、其烧成温度绝对够高.以壶盖轻轻接触壶身可以发出清脆的声音.经过泡养后.声音明显变的结实.有的甚至会有类似金石的声音;如果你发现窑温不够.壶声音低沉不结实.大多不是紫砂厂的产品.而烧成温度够.壶内绝对不可能有异味.你可以闻一下壶内.除了泡养不当发霉之外.壶本身绝对不会有味道.

10、老一厂紫砂壶所有泥料采用黄龙山4号井的泥料；造型更是前辈大师、名家定型定款；窑火也是当年烧重油的隧道窑，2002年因污染已经被打掉，所以老一厂紫砂壶以其“泥优型正窑火足，不可再生，不可复制”而一直被紫砂爱好者们追捧。

11、随着这几年老一厂紫砂壶的流行，仿品与造假也越来越多，一般来说有下面几种：

12、所谓厂版壶：1990年代中后期，老一厂管理已经混乱，很多工手白天在厂里做，晚上在家里做，泥料、型制、款识等都没问题，但窑火不是隧道窑烧制；

13、方圆标(白标)—约1987年—1992年

14、→浙江、安徽的泥料，与宜兴本地的怎么区分？

15、甲子泥无标期(1983—1987年)

16、二是一厂老艺人和新秀所创作的壶式，如“辅导员”朱可心的“报春壶”、“长青壶”等多款花器壶；高海庚厂长的“集玉壶”，顾景舟辅导员的“上新桥壶”，顾绍培的“天龙顶珠壶”，李昌鸿的“竹简壶”等等。

17、椭圆形绿标即是坊间常说的“鸡蛋标”；这一时期是经历“文革”以来的复兴时期；百废待兴，开始从半停滞状态恢复生产，然而一时尚不能恢复旧有的生产水平，工艺程度上也不是很好。然因泥料风化陈腐时期更长，故紫砂品泥质极佳。

18、宜兴紫砂工艺厂才是一厂的官方名称，也从没有在壶上刻带一厂的款或钤带有一厂的印。

19、文革中期，壶的底部多数刻印壶形名称的长方形印章。

20、80年代甲子泥倒把双鱼壶

五、宜兴紫砂工艺一厂落款

1、紫砂茗壶是以特殊的紫砂材质精制而成，具有一定的制作技巧和审美标准。随着人们对生活品质的追求越来越注重作品内涵，形成百品竞新的现代紫砂壶艺术，名师新秀，各擅胜场，显示作者品格特征和紫砂文化，吸引着海内外名阶层人士的向往和倾心。

2、指出与名艺人之手的手工作品，它不仅讲究造型的完美，而且特别讲究制作过程中的工艺质量。是艺人(作者)赋予泥土感情及其创造意识的结晶物，它是(作品)，而非通过相对固定的生产流程所生产出来的“产品”。

3、紫砂壶是中国汉族特有的手工制造陶土工艺品。制作原料为紫砂泥，原产地在江苏宜兴丁蜀镇又名宜兴紫砂壶。从明武宗正德年间以来紫砂开始制成壶，名家辈出，500年间不断有精品传世。据说紫砂壶的创始人是中国明朝的供春。

4、以上两个时期的紫砂品，在坊间被称为“早期壶”。当然关于“早期壶”亦有人定义为仅限椭圆形标壶，这且存不论。这一时期的泥质极佳，藏家玩家们为之倾心不已。但产量较少，真品已经很少在市场上流通了。

5、90年代的壶在作工方面较不重视细节，土胎方面种类多样，原矿土、拼配土、甚至有加入发色剂的土胎，品质参差不齐。

6、第一批：1965年出场。有红土及紫砂两种红土必是六杯，紫砂必为四杯但因红土的压缩比大，所以六杯和紫砂四杯一样大小壶。

7、江宏大｜周志宣｜陆奈男｜韩顺英｜蒋旭明｜刘政｜王芳｜刘祥娟｜王定芳｜王竞芳｜王婉如｜王生娣｜王建芳｜周秀蒂｜周卫芬｜周映芳｜周红芳｜周顺君｜周亚仙｜周群英｜范菊红｜范年峰｜范淑娟｜范和芬｜范亚芳｜范卫群｜范乃芝｜张杏英｜张凌芬｜张建芬｜许国英｜潘燕萍｜李锡凤

8、曾亲自设计一种提梁式的紫砂陶茶壶，烹茶审味，怡然自得“松风竹炉，提壶相呼”，有“饮茶三绝”之说。后人将这种式样的提梁壶命名为“东坡壶”，相沿至今。元代时，紫砂陶的烧造工艺有了一定的发展，开始在紫砂壶上镌刻铭文。元朝时已有用紫砂壶沏茶的风气。到了明代，紫砂壶才开始真正兴盛起来，尤以宜兴的紫砂壶为名。紫砂壶也已由日用品进入到工艺美术品的境地。明代时，宜兴的紫砂工艺盛极一时，空前繁荣，明代是紫砂壶的兴旺成熟期，名手辈出，代有精品。万历年间继起的名家有董翰、赵梁、元畅、时朋，称为“四大家”。

9、然而当时所作的壶，并没有在底款上刻年份的做法。

10、第二：要注意观察质地。

11、70年代年糕土水平壶组

12、宜兴紫砂泥主要出产于宜兴境内南部丘陵山区的黄龙山、白砀山等处，不同的地方所出产的紫砂泥，也是有区别的。因为紫砂泥也分为好多种，所谓“备五色，灿若披锦”，正是指的不同品种、不同颜色的紫砂泥。这之中最主要的是白泥、甲泥和嫩泥三大类。紫泥深藏于黄石岩中，夹存在“夹泥”矿层之中，而本山绿泥又是紫泥矿中的夹脂层，它们都蕴藏在夹泥矿层中。长期以来，宜兴陶业主要用这三种紫砂泥制作日用陶器。

13、❹做工：毕竟是当年的批量商品壶，不够细腻，且因为是一次烧制而口盖不够严密。

14、老一厂是原江苏省宜兴紫砂工艺厂的简称，建于1955年，由吴云根、裴石民、任淦庭、王寅春、朱可心、顾景州、蒋蓉七大老艺人集中当时民间制壶和陶刻的紫砂艺人一起成立的，历时40余年，培养了大批紫砂国大师、省大师、省名人和高级工艺美术师，创作制作的紫砂精品更是层出不穷，可谓几百年来紫砂最辉煌的时期，直到1997年结束国营改制为民营。

15、第三：要注意观察包浆。

16、品质过硬：玩家追逐老一厂壶有理！

17、·痛风患者能喝茶?浙大茶学教授谈健康饮茶

18、据有关专家研究，一般陶瓷茶具，器壁光滑，渗透性差，其凝聚的水珠滴落后，使茶水频繁搅动，容易促使霉菌繁殖，造成茶水发酵。而紫砂壶的陶质壶盖有孔，能吸收水蒸气，不至在盖上形成水珠，滴在茶水中搅动茶水，加速茶水的发酵。

19、紫砂茗壶的类别，如按品质可分为粗货、细货、特种工艺品三类。粗货：是指价格低廉、经济实用、而向大众的普通商品壶。细货：其价格有所高低，但还通称为经济实用的工艺美术品。特种工艺品：是指那些出于名壶艺家之手的名作，其价格得按壶艺家的成就及作品的艺术价值而论。这类壶艺术水平高，产量少，显得更加名贵。

20、一把好的紫砂壶除了壶的流、把、钮、盖、肩、腹、圈足应与壶身整体比例协调，点、线、面的过渡转折也应清晰与流畅。还须审视其“泥、形、款、功”四方面的水准。