一、说说平仄和押韵

1、大学中文系课程里一定要学习平仄知识，这往往为难北方同学，就是辨不清哪些是平声哪些是仄声，尤其无法判断仄声。这在南方许多地方很容易，因为南方许多方言里保存了大量仄声字，如黑，白，赤，只要把一首诗用家乡话念一遍，就能正确地标出每个字的平仄来。

2、所谓古韵，是指唐宋时代的音韵，因为是宋代平水人刘渊所总结，所以叫“平水韵”，共106部。有人主张，要写格律诗就得押古韵，因为格律是古人定的，既遵其格律，押韵也得从古。这有一定的道理。如果他觉得这样好，自由他去。不过，时代在发展，语言在变化。

3、如果是七言，就是这样：

4、豏，读xiàn。②寘，读zhì；霰，读xiàn；禡，读mà；沁，读qìn。③这里

5、押韵，是为了通过音韵获得韵律之美。唐朝人押唐朝的韵，而不去守《诗经》时代的韵。现代人说现代话，走现代音，对一般人来说，自当按现代语言的实际来押韵。同理，平仄也当遵循现代语言的实际，而不必谨遵唐宋。

6、其中“国”、“色”、“节”三个字也是入声字，我们对照一下，合规得不得了，这不是绝句是什么？

7、levelandobliquetones

8、绝句每首只有四句，律诗一般每首八句(另有排律，句数不限)。格律诗每两句为一联，上联叫出句，下联叫对句。律诗四联，分别叫首联、颔联、颈联、尾联。

9、古代汉语的发音与现代汉语的有所不同，说简单点就是历史发展的结果。对于学习古汉语的朋友，首先要建立语音发展的观点，了解古代的语音，同时需要掌握一定的音韵学的知识，学会辨析古音与现代音的差别，这也是学好现代汉语的重要基础。

10、所谓韵部，就是将相同韵母的字归纳到一类，这种类别即为韵部。

11、从上一讲中我们知道吟诗填词对于现代人来讲的最大困难是很多汉字的古代发音与现代发音不同。很多格律爱好者被平平仄仄和押韵给搞得一团乱麻。

12、岁云暮矣多北风，萧湘洞庭白雪中。渔父天寒网罟冻，莫徭

13、以五绝为例，律诗的基本句式有四种：

14、讲到这里，古体诗和近体诗的分别非常明显了。但是，并不是所有的古体诗都和近体诗迥然不同的。上文说过，律诗产生以后，诗人们即使写古体诗，也不可能完全不受律诗的影响。有些诗人在写古体诗时还注意粘对(只管第二字，不管第四字)，另有一些诗人，不但不避律句，而且还喜欢用律句。这种情况，在七言古风中更为突出。我们试看初唐王勃所写的著名《滕王阁》诗：

15、关于诗词的平仄规则，下文律诗的平仄及词的平仄中还要详细讨论。如果方言是有入声的，那么，问题就容易解决。在那些有入声的方言里，声调不止四个，不但平声分阴阳，连上声、去声、入声，往往也都分阴阳。

16、如果把上面句型的排列看作句间关系，就已经体现出两句之间平仄的相对关系了：出句是平的地方对句用仄，出句是仄的地方，对句用平。

17、古人通常使用官方颁布的专门指导押韵的书，如《唐韵》、《广韵》、《礼部韵略》、《佩文诗韵》、《诗韵集成》、《诗韵合壁》等，以南宋王文郁撰的《新刊韵略》最为流行，即世人所谓之(108部平水韵)。但是，需要明白，并不值得为迁就押韵而破坏诗句的自然，除非是参加科举，否则即使偶尔一两句出韵，古人也是允许的。

18、联系方式：1879282725518682920979李老师

19、海，单于猎火照狼山。山川萧条极边土，胡骑凭陵杂风雨⑦。战

20、诗词的平仄，主要的是按两个字一组为一个节拍的，即平平两字为一个节拍，仄仄两字为一个节拍，这样交替着出现。

二、平仄对仗押韵

1、千山鸟飞绝，万径人踪灭；

2、所以用平水韵写诗词，确实有一定难度。也所以我认为，如果诗词的意思真的好，用今韵也是可以的。

3、就对句来说，“金沙”对“大渡”，是平平对仄仄，“水拍”对“桥横”，是仄仄对平平，“云崖”对“铁索”，是平平对仄仄，“暖”对“寒”，是仄对平，这就是对立。这些平仄相间或相对的字词组合在一起，变成声音传到听者的耳朵里，就给人听觉上的美感。

4、忍不救饥寒？如何奉一身，直欲保千年？不见马家宅，今作奉诚

5、土。三十六万人，哀哀泪如雨。且悲就行役，安得营农圃？不见

6、上去就是三四声，在古代叫做仄声，与平生相对应，在平仄的立场上，上、去是同一边的。押韵笼统地说是要韵母相近，很多古诗词不押韵是因为方言问题和古今发音问题，古音保存在现今很多方言中，比如吴语、粤语、闽语、陕西话

7、而如果是以仄声开头的，即：

8、(“村”，元韵；“人”，真韵；“看”，寒韵。真元

9、寄扬州韩绰判官(杜牧)

10、(1)平平仄的变格是仄平仄，(2)仄平平的变格是仄仄平。

11、被拦在平仄这道门外的朋友，请赖着性子读完下文：对于平仄的争议向来很大，高呼消灭平仄者有之，誓死捍卫平仄者亦有之。在我看来，平仄也是与押韵一样很自然的东西，只要真正理解其意义所在，并不难掌握。下面我便从平仄感觉的产生与节奏的产生梳理一番，希望大家可以轻松看懂。

12、2019年2月8日星期五

13、需要首先说明的是，平仄感觉的产生与诞生平仄这个术语是不同的两回事，就像屈原肯定不知道他写的东东叫做浪漫主义，但他还是写了。

14、古代的四声是：平声，上声，去声，入声；平声为“平”，上声、去声、入声为“仄”。古代的入声，在普通话中已经化入四种声调。

15、诗词歌赋中，某些句子的末一字用韵母相同或相近的字，使音调和谐优美。

16、但有另一种情况，两个字都读成仄声，比如一点，一抹，一朵。但却基本没有两个字都读成平声的情况，不信的话你可以想三五个例子来反驳我。这便是我在上文说过，在节奏里，重音的重要性要大于轻音，因为重音是节奏点，连续的重音虽然未必悦耳但仍然具备节奏感，但连续的轻音就很不利于节奏的控制了。再举例如“不”字，日常运用时分为二声与四声两种，前平后仄例子如：不用，不必，前仄后平例子如：不行，不能。两个音都为仄声例子如：不好，不准。但却很少有两个音都为平声的用法。

17、古体诗的对仗是极端自由的。一般不讲究对仗；如果有些地方用了对仗，也只是修辞上的需要，而不是格律上的要求。象杜甫《岁晏行》这样一首相当长的诗，全篇没有用一处对仗；岑参《白雪歌》只用了一个对仗，即“将军角弓不得控，都护铁衣冷难着”，也还只是一种宽对。并且要注意：古体诗的对仗和近体诗的对仗有下列的两点不同：

18、寒舍/难遮/梦自/香(丹鹤鸣霜对句)

19、⑴篇中各句基本上都是律句，或准律句。即(仄)仄平平仄平仄。

20、风透/窗纱/灯/影碎(丹鹤鸣霜出句)

三、平仄就是押韵吗

1、一韵到底，不可换韵。

2、而古时候的平仄划分和普通话是有区别的。这里也简单说下，帮助大家入门。 古时候的四声为“平，上，入，去”。而在平仄规律中，平还是平，上、入、去统统划入仄声。平声呢，还是对应普通话的一二声，“周，轴”的音调，和现在是一样的。“上”就是普通话的第三声，“肘”的音调。“去”就是第四声，“骤”的音调。那么“入”声字去哪儿了呢？

3、培训地点：陕西学前师范学院研修楼(原陕西省教育学院)

4、人如麻。锦城虽云乐，不如早还家。蜀道之难难于上青天，侧身

5、谁家起甲第，朱门大道边？丰屋中栉比，高墙外回环。累累

6、这个可是标题里写了是绝句啊，肯定没问题是吧？我们用一二声入平，三四声入仄把平仄标出来：

7、唯有牡丹真国色，花开时节动京城。

8、布衣/虽破/尘无/染(无名氏出句)

9、于是乎，我们自然就会想到何不按现代汉语的标准发音来确定汉字声韵？这是很多现代派诗词作者的共同做法，我也是其中之一。

10、作为诗词、诗歌来讲，由于体裁的不同，押韵的方式也略有差异。

11、第五类：平声佳灰；上声蟹贿，去声泰卦队。

12、中中仄平仄，中仄仄平平(韵)。平仄仄，仄平平(韵)，仄平平(韵)。中平平仄，中仄平平，中仄平平(韵)。照这个词谱看来，是不用叶韵的，也就说，押6平韵。你问怎么押，就是在每句末尾标注(韵)的韵脚处押韵。至于词的押韵，可通押，你可以押平水，可以押新韵，韵谱你自己百度吧，如果你没有格律知识，新韵好押，平水韵涉及韵部是否相谐，韵字是否通押，打起来太长了，而且网上也搜的到，我就不打了，你想学还是自己百度吧。回归说说一些经验上的东西。诉衷情这词牌，押平水韵，选韵的话，先人有悲情的，有清丽的，清丽者，不荐支，微韵部，听者易萎靡。可用九青部，或真、文部，较清朗隽长，写景易适，悲情者，前支微韵部。

13、虫鸣/玉砌/漏/声残(丹鹤鸣霜对句)

14、所守或匪亲，化为狼与豺。朝避猛虎，夕避长蛇；磨牙吮血，杀

15、“星”、“冥”，青韵。)

16、入律古风的典型。高适、王维等人的七言古风，基本上依照这个格式的。现在

17、非常赐颜色。金伐鼓下榆关，旌旆逶迤碣石间。校尉羽书飞瀚

18、————————————————————————————

19、这里春字的韵母un实际是uen的缩略规范，其中en是韵尾，押韵，只要韵尾一致即可。

20、平起首句入韵：平平仄仄平，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。

四、什么叫平仄押韵 例句

1、其实平仄是近体诗实用的音调规则系统。中国人从小学习古诗词，难免会接触到唐诗宋词，可是老师一般不会讲解平仄。所以给大家一个模糊、似有似无的概念。

2、下马入锦茵。杨花雪落覆白苹，青鸟飞去衔红巾。炙手可热势绝

3、根据这个原则，人们将所有的汉字统统分为两大类：即一平一仄，非平即仄，其关系一阴一阳。平仄相替产生节奏，由此也就产生了汉语的音韵之美。对联不但同句平仄要交替，上联、下联也要交替，即上下联相应的位置必须平仄相对。字音的对仗加上字意的对仗，就形成了联句结构的参差美，读起来便会琅琅上口，抑扬顿挫，韵味和谐。

4、从格律诗作品看，押平声韵的作品数量占绝大多数。

5、第十四类：平声侵；上声寝；去声沁。

6、五律四种组合(如第一句仄收则不韵)：

7、一般来说，五言诗首句不押韵为正格，七言诗首句押韵为正格(这个要画重点)。

8、因为这是拗救。真正的出律在前面那一句：“南朝四百八十寺”，其中“百”、“八”、“时”三个字是入声字，“百”字正处仄音位置，没有问题，而“八”、“十”两个字却处在平音位，实际上平仄为“平平仄仄仄仄仄”。虽然我们按今天的读音来读是发平声的，但是作为唐朝近体格律诗来说，是出律的。而杜牧很显然不愿意修改这个句子，就在不得已的情况下采取了对句拗救。

9、其实这种天然的平仄交替感，在我们的日常生活中有许多体现。比如“一”这个字，字典里的标准读音为“一”，实际在我们的日常组词中，更多以二声“疑”与四声“易”的发音出现。其规律如下，如果其后所带音为平声，“一”便要读成仄声“易”。例如一行，一瓶，一群，如果读成“衣瓶”或“疑瓶”，我们会感觉这人很傻，不用刻意学我们也自然知道该读成“易瓶”的，这就是天然的平仄交替感。如果其后所带音为仄声，“一”便要读成平声“疑”，例如一片，一面，一会儿，相信正常人也不会读成“易片”的。

10、绝句，不要求对仗——作者愿意对仗自然也可以。而律诗，一般是要求中间两联都对仗。对仗，基本的要求是词性相对，结构相同。即一联之内两句之间，在相对应的位置，名词对名词，动词对动词……而且主谓结构对主谓结构，动宾结构对动宾结构，等等。如果要求再严格一点，即所谓“工对”，要颜色词对颜色词，数量词对数量词，方位词对方位词，天文对天文，地理对地理，植物对植物，动物对动物，等等。我们看杜甫的一首《绝句》诗：

11、——华山李澎书法工作室招生——

12、所以，诗，是可以使人的心不死的。道，就是老师引导，告诉你怎样读一首诗，通过什么途径体会诗中的兴发感动。

13、亲，赐名大国虢与泰。紫驼之峰出翠釜，水精之盘行素鳞。犀箸

14、第十三类：平声尤；上声有；去声宥。

15、那可度，绝域苍茫更何有？杀气三时作阵云，塞声一夜传刁斗。

16、庭前芍药妖无格，池上芙蕖净少情。

17、再如上文提到过的，体育老师的“一二一”，你可以仔细回想一下那熟悉的声调，一是重声，二必然会以一种相对的平声出现，这样才有节奏感。你可以尝试用全轻声或全重声来读一遍“一二一”，是不是感觉很搞笑？相信没有一个体育老师会这样喊口令的，非让队列找不到北不可。音乐的节奏感靠强弱循环，语言的节奏感靠平仄交替。

18、中国是诗的国度，诗歌的历史源远流长。到了唐代，新兴起一种讲究格律的诗，就称为格律诗；相对于此前的诗体，又叫今体诗。今体诗，从每句的字数说，有五言和七言之分；从每首的句数说，又有律诗和绝句之分。这样就形成四种体式：五绝，五律；七绝，七律。

19、有人说中华文化在台湾，也不一定。看台湾一教授的书，写他八十年代后期在武大任教一年，因为感觉在武汉没啥吃的，周末打飞的去广州白天鹅宾馆大吃一顿飞回，引起武大学校紧张，以为他去广州和特务碰头。书是自印本，还提到和野夫的交往。文章都不错，惟书后所附诗词不堪，也是不懂基本格律的。

20、不要因为嫌麻烦而把文章一关，去看那些乱写的所谓之古风。耐心学习一点平仄知识，一通百通，你会发现那套什么“平仄限制思维”的说辞多么井底之蛙。

五、平平仄仄押韵

1、(2)仄平平(鬓先秋/泪空流)。

2、⑵从全句的平仄看，拗句的平仄不是交替的，而是相因的。或者是第第四字都仄，或者是第第四字都平。如果是七字句，还有第第六字都仄或都平。

3、言归正传，音乐的起源很可能是原始人抬木头时，为了协调发力的整齐，于是首领者带头发出了“嘿呦，嘿呦”的声音，余者随之应和，这便是最古老的节奏，或者说最古老的平仄。

4、有一种七言古诗是每句押韵的，称为柏梁体。据说汉武帝筑柏梁台，与群臣联句赋诗，句句用韵，所以这种诗称为柏梁体。其实鲍照以前的七言诗(如曹丕的《燕歌行》)都是句句用韵的，古代并非另有一种隔句用韵的七言诗。等到南北朝以后，七言诗变为隔句用韵了。句句用韵的七言诗才变了特殊的诗体。

5、滕王高阁临江渚，佩玉鸣銮罢歌舞。画栋朝飞南浦云，珠帘

6、三月天日天气新，长安水边多丽人。态浓意远淑且真，肌理

7、肉，此辈杼轴茅茨空。楚人重鱼不重鸟，汝休枉杀南飞鸿。况闻

8、百度上说得好，押韵，也作“压韵”。作诗词曲赋等韵文时在句末或联末用同韵的字相押，称为押韵。特别是古典诗词的押韵，使作品声韵和谐，具有很美的节奏感和音律感。

9、相看白刃血纷纷，死节从来岂顾勋？君不见沙场争战苦，至今犹

10、古人教小孩子读诗通行六种方法：兴、道、讽、诵、言、语。兴，就是培养孩子兴发感动的能力。自然界花开花落，人世间悲欢离合，人的内心和外物都有感应，当你有了这种兴发感动，就会“情动于中而形于言”，用诗来表现你的兴发感动，这就是诗歌的“兴”。

11、(2)仄仄/平平/平/仄仄

12、河阳役，犹得备晨炊。夜久语声绝，如闻泣幽咽。天明登前途，

13、南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。

14、我们举个例子，刘禹锡的《赏牡丹》：庭前芍药妖无格，池上芙蕖净少情。 唯有牡丹真国色，花开时节动京城。整首诗来讲有点复杂，我们就看首句吧。“庭前芍药妖无格”，按音调划分：“平平平仄平平平”，这很明显平仄有问题，一点都不抑扬顿挫，都是平音，念起来悼词一样，肯定不对。有了怀疑，就去查一下，果然，“芍、药、格”三个字全部都是入声字，只是在现代读音归入了“平、去、平”，所以才会划平仄为“平、仄、平”，出现以上错误。

15、就句型说，有四种基本格式：

16、任何诗歌都要求押韵，古今中外概莫能外，所不同者，对于押韵的限制多与少、严与宽的不同而已。

17、平平仄仄平，仄仄仄平平

18、如果我们学好了平水韵，区分清楚入声字，四大平仄基本格式(仄起不押韵，仄起押韵，平起不押韵，平起押韵)了解明白，那么格律诗也并不是很难。

19、近体诗的话一般每句第一个字的平仄要求不是很严格，可平可仄，如王维的“竹喧归浣女，莲动下渔舟”。竹和莲两字的平仄就是相对自由的。

20、从上面这此例子可以看出，古体诗虽然可以通韵，但是诗人们不一定每次都用通韵。例如李白古风第十四首就以麌韵独用，不杂语韵字。特别要注意的是：上声和去声有时可以通韵，但是平仄不能通韵，入声字更不能与其他各声通韵。就拿“雹”字来说，它也是入声，并且是觉韵字。觉药是邻韵，本来可以跟药韵相通的。