一、晏殊词作内容

1、春光美好却易逝，生命有限，人生苦短。哪怕是寻常的离别也让人愁肠寸断，就不要嫌弃这酒宴太频繁了，还是及时行乐吧。

2、天涯地角有穷时，只有相思无尽处。

3、杳杳(yǎoyǎo)：形容遥远渺茫。

4、全文5150字，阅读约21分钟

5、此词慨叹人生有限，抒写离情别绪，所表现的是及时行乐的思想。全词章法结构上下关合：下片“满目”句照应上片次句，因离别而念远：“落花”句照应上片首句，因慨叹人生短暂而伤春。结句借用《会真记》中的诗句，即转即收。

6、上片通过描写红歌女年轻时的盛况，反衬出年老的失意。

7、说到晏殊明哲保身，有两件事不能不提。

8、红笺：红色笺纸，始于唐代，又名薛涛笺、松花笺、浣花笺等。古时多用以题咏诗词。这里代指书信。

9、吴处厚《青箱杂记》中评价晏殊："虽起田里，而文章富贵，出于天然。"这种"富贵"，跟我们平时理解的富贵不同，用晏殊自己的话说，是"不言金玉锦绣，而惟悦其气象。"

10、晏殊自少好学，能诗善词，晚年仍孜孜学习，不知疲倦，在文学上有多方面的成就和贡献，而以词的成就最为突出。晏殊的词作，吸收了南唐“花间派”和冯延巳的典雅流丽词风，开创北宋婉约词风，冯煦《蒿庵论词》称之为“北宋倚声家之初祖”，与欧阳修共“开江西一派”。中国古典诗词专家叶嘉莹认为，晏殊在词史中的地位主要是承先启后，以名公巨卿的身份和大量的优秀词作带动了词坛的繁荣，即“临川(晏殊)珠玉继阳春，更拓词中意境新”。

11、蜀锦：出自蜀地的名贵丝织品。负：辜负。

12、红英一树春来早，独占芳时。

13、高遏行云：《列子·汤问》说古有歌者秦青“抚节悲歌，声振林木，响遏行云”。遏，止。

14、一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回。

15、晏殊，北宋词人。字同叔，抚州临川(今属江西)人。景德中赐同进士出身。庆历中官至集贤殿大学士、同中书门下平章事兼淑密使。谥元献。其词擅长小令，多表现诗酒生活和悠闲情致，语言婉丽，颇受南唐冯延已的影响。《浣溪沙》中“无可奉告花落去，似曾相似燕归来”二句传诵颇广。原有集已散佚，仅存《珠玉词》及清人所辑《晏元献遗文》。又编有类书《类要》，今存残本。

16、晏几道也工于小令，但其词多写缠绵悱恻的男女之情，两地相思苦，离别思故人，是其大多数词作的主题，哀婉缠绵，字字深情为他的词增添了一抹亮色，“长相思，长相思。若问相思甚了期，除非相见时。长相思，长相思。欲把相思说似谁，浅情人不知。”也许相思苦，也许相思催人泪，可是相见未有期，相思亦不绝，这其中深情又有谁懂。有人说，晏几道的词纯粹得“不食人间烟火”，也许指的就是这种对于感情的纯粹。

17、听一支新曲喝一杯美酒，还是去年的天气旧日的亭台，西落的夕阳何时才能回来？花儿总要凋落让人无可奈何，似曾相识的春燕又归来，独自在花香小径里徘徊。

18、十首晏殊词·哪首你最爱

19、欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处？

20、栅栏内的菊花笼罩着惨淡的晓雾，兰花上露珠晶莹，像是哭泣的泪珠。罗幕微寒，燕子双双飞去。明月不理解离别的苦恨，斜斜的月光直到破晓时分还照耀着朱户。

二、晏殊词代表作

1、晏殊以14岁之龄面圣，颇得圣心，他和真宗的互动自然是少不了的，何以史家偏以此事入汗青？这背后自有其深意。

2、镇压黄巢起义，夺取大唐天下，后梁天子朱温

3、采桑子·红英一树春来早

4、家住西秦，赌博艺随身。花柳上、斗尖新。偶学念奴声调，有时高遏行云。蜀锦缠头无数，不负辛勤。

5、一向年光有限身，等闲离别易销魂，酒筵歌席莫辞频。

6、《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》《木兰花·燕鸿过后莺归去》《木兰花·玉楼朱阁横金锁》《踏莎行·祖席离歌》《浣溪沙·一向年光有限身》《浣溪沙·一曲新词酒一杯》《破阵子·燕子来时新社》《诉衷情·芙蓉金菊斗馨香》《浣溪沙·小阁重帘有燕过》《撼庭秋·别来音信千里》《浣溪沙·玉碗冰寒滴露华》《采桑子·时光只解催人老》《踏莎行·细草愁烟》《清平乐·红笺小字》《踏莎行·碧海无波》《清平乐·金风细细》《踏莎行·小径红稀》《蝶恋花·帘幕风轻双语燕》

7、燕子来时新社，梨花落后清明。池上碧苔三四点，叶底黄鹂一两声。日长飞絮轻。

8、“数年来往咸京道，残杯冷炙漫消魂”，是失意后凄凉冷落境遇的写照。从词里的“西秦”、“咸京道”地点上看，当是晏殊被贬知永兴时，慨叹自己的不平境遇而作的。可见作者这首词确有“借他人酒杯浇自己块垒”之寓意。这首词的整个口吻都寄托着感慨。“残杯冷炙”语本杜甫《赠韦左丞》诗：“骑驴十三载，旅食京华春。残怀与冷炙，到处潜悲辛”，此处写歌女境遇如此可悲，令人“消魂”。

9、带缓罗衣，香残蕙炷，天长不禁迢迢路。

10、湖州味道⑲|湖州味道⑳|湖州味道㉑

11、《东都事略》说他有文集240卷，《中兴书目》作94卷，《文献通考》载《临川集》30卷，皆不传。传者惟《珠玉词》3卷。汲古阁并为1卷，为《宋六十名家词》之首集，计词131首。有清人所辑《晏元献遗文》行于世。

12、晏殊为自己的词集取名为"珠玉"，应该是经过深思熟虑的。"珠玉"是很小很圆的玉，形状如珠，它虽渺小，却有耀眼的光辉。孟子说："充实而有光辉之谓大。"(《孟子·尽心下》)《珠玉词》就是如此，它没有国家兴亡的重大题材，没有百姓疾苦的深刻感慨，其内容集中在春愁秋恨、离情相思，或者描写轻歌曼舞的生活，也感叹人生短暂。但因为晏殊的词里总是闪耀着生命光芒，因此它又是充实的，是受到世人瞩目的。

13、尊中绿醑意中人，花朝月夜长相见。

14、简而言之，就是晏殊的词，哪怕因儿女之情而发，也特别耐咂摸，特别容易读出词外之意。

15、槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。(双飞去一作：双来去离恨苦一作：离别苦)

16、纵观古今风云，年少有为、聪慧过人者不计其数。而在天赋异禀的同时又保持笃实忠厚的品性，这才是可遇不可求的贤者。

17、全词语言圆转流利，通俗晓畅，清丽自然，意蕴深沉，启人神智，耐人寻味。词中对宇宙人生的深思，给人以哲理性的启迪和美的艺术享受。

18、他的词吸收了南唐花间派和冯延已的典雅流丽词风，开创北宋婉约词风，被称为“北宋倚声家之初祖”。他的词语言清丽，声调和谐，写景重其精神，赋予自然物生命，形成了自己的特色。

19、欧阳修之外，晏殊一生还提拔举荐了很多贤能之臣，如范仲淹、韩琦、富弼、宋祁、杨察、李道辅、王安石等，皆为一世名臣。

20、楼头残梦五更钟，花底离情三月雨。

三、晏殊词的内容

1、话说，在晏殊以敏捷才思得真宗赐同进士出身的两日后，真宗又举行了以诗赋策论为内容的第二场廷试。晏殊同在考察之列，哪曾想，晏殊当廷拒绝了真宗的考察。他面对着真宗和满朝官员，丝毫没有露怯，不卑不亢地说：“臣尝私习此赋，请试他题。”言简意赅，坦坦荡荡。

2、所以在这首宋词的最后，词人又回到了宴会的主题之上。“不如怜取眼前人”，既然那些愁绪都无处排解，也就不必再去想。还不如在宴会上好好珍惜能够把握的这一切。及时行乐，让着短暂的人生快乐度过，已经是最大的追求。

3、杨柳依依，芳草遍地，在离别的长亭古道上，年少的人轻易就抛下我离去。楼头的五更钟声惊扰了我的残梦，花底离情就像三月的春雨淅淅沥沥。

4、彩笺：借指诗笺或书信。

5、《浣溪沙》为晏殊的名作，是悼惜花落春残，感叹年华易逝之作，表现士大夫的淡淡哀愁，情致缠绵，凄婉隽丽。词之上片绾合今昔，叠印时空，重在思昔；下片则巧借眼前景物，重在伤今。

6、除诗词创作外，张先还从事绘画，虽然无论是历史流传还是文献记载，仅《十咏图》一幅，但《十咏图》在中国古代绘画史上拥有独特的地位，充分流露出了宋人在临摹有限空间时展现的理趣哲思。张先将他的父亲张维所写的十首诗《太守马太爱会六老于南园》《庭鹤》《玉蝴蝶花》《孤帆》《宿清江小舍》《归燕》《闻砧》《宿后陈庄偶书》《送丁秀才赴举》《贫女》，有机地组合在只有一个视觉点为中心的画面汇总。如果抽掉画中的题诗，它仍然是一幅完整的山水画。有了题诗，则使自然风景的内容更加充实，而且增加了文学的可读性。张先采取这一手法，初衷是为了保存他父亲的文献，以传示子孙用作永久纪念，但在绘画艺术史上，却是一种富有创造性的独特的表现形式。

7、紫薇朱槿花残，斜阳却照阑干。双燕欲归时节，银屏昨夜微寒。

8、蜀锦缠头无数，不负辛勤。

9、消息未知归早晚，斜阳只送平波远。

10、在写人物的词作里，晏殊仍以他细腻的观察，体悟着人物的一颦一笑。然后在他的笔下，无论是采桑女还是歌女，都活灵活现，展现出或喜或忧的内心世界。

11、"花落去"、"燕归来"，生命就在这无数次秋去春来的交替里前行，无可奈何地流逝。

12、绿杨芳草长亭路，年少抛人容易去。

13、下片描写歌女年老色衰后所遭逢的冷遇，抒发词人对她的无限同情。

14、(内容)：槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处。

15、接着的"池上碧苔""叶底黄鹂""日长飞絮"，进一步描绘了清明时节的风光，为后面的人物出场铺垫了一个清新静谧的背景画面。

16、“偶学念奴声调，有时高遏行云”，是具体形象地夸述自己的才能如何。“偶”，有随便之意。“念奴”是唐天宝年间有名的歌女。词中歌女似乎自豪地诉说：我偶尔随便一唱当年念奴曾经唱过的歌，能让天上的行云停住，听我歌唱，足见我唱得有多么美，多么动听。“高遏行云”，语出《列子·汤问》，说古有歌者秦青“抚节悲歌，声振林木，响遏行云”。这几句，当是失意时回忆当年得意情事所言，所以，每一句自负的话后面，都有一种反衬中的失意悲慨。自负的口气，实是自负的不平。

17、过片写她那下垂的鬓发，已靠近眉间额上的月形妆饰；微红的酒晕，又如红霞飞上脸边。两句写女子微醉的情态，艳而不俗，细而不纤。古时女子的面饰，有以黄粉涂额成圆形为月，因位置两眉之间，故词称“眉际月”。李商隐《蝶》诗之三“八字宫眉捧额黄”，似即指此。“欲迎”、“初上”，形容绝妙。不独刻画之工，且见词人欣赏之情。“月”与“霞”，语意双关，既是隐喻女子的眉和脸，也是黄昏时的实景。可以想象这位美艳的姑娘，晚妆初过，穿着件单薄的纱衣，盈盈伫立，独倚暮霞，悄迎新月。

18、红笺写满了清秀的小字，诉说着我平生对你的爱意。鸿雁在云端，鱼儿在水里，惆怅的情思难以寄出。

19、可是爱情里即便有多情和薄情之分，又有什么对错，又有谁能整明白呢？但不管怎么说，晏几道这首痴情的词，写出了一位到老也不忘相思的词人形象。至于词中深挚、婉曲的情感，所带来的动人心魄的艺术魅力，则惊艳了千古。

20、湖州味道⑦|湖州味道⑧|湖州味道⑨

四、晏殊的词作

1、日高深院静无人，时时海燕双飞去。

2、数年来往咸京道，残杯冷炙漫消魂。

3、晏殊，字同叔，抚州临川人。北宋著名文学家、政治家。谥号元献，世称晏元献。晏殊生于宋太宗淳化二年，十四岁以神童入试，赐进士出身，命为秘书省正字，官至右谏议大夫、集贤殿学士、同平章事兼枢密使、礼部刑部尚书、观文殿大学士、兵部尚书。1055年病逝于京中。晏殊以词作著名于文坛，尤擅小令，风格含蓄婉丽，与其子晏几道，被称为"大晏"和"小晏"。又与欧阳修并称"晏欧；亦工诗善文，原有集，已散佚。存世有《珠玉词》《晏元献遗文》《类要》残本。

4、唯其如此，此联作者既用于此词，又用于《示张寺丞王校勘》一诗。“小园香径独徘徊”，即是说他独自一人在花间踱来踱去，心情无法平静。这里伤春的感情胜于惜春的感情，含着淡淡的哀愁，情调是低沉的。

5、宦海悠游，才华毕现，是为第二道茶，茶叶舒展，其色浓，其香馥，其味醇。

6、释义：帘幕在微风的吹拂下，款款摆动，燕子轻语呢喃，像是交流着情话。酒醉醒来，柳絮随风纷飞凌乱。整整一个春天，心里所想的情人至今仍未见。长满青苔的庭院，连晚开的花儿都凋落殆尽了。

7、晏殊是北宋著名词人，他被赞为神童，14岁就参加科举考试。他喜欢写词，特别爱写反映文人情怀的作品。他写过的名句有“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”。

8、《珠玉词》里，有很多词句对仗工整，语意精妙，比如：

9、北宋真宗景德元年，年仅13岁的晏殊因才名之盛被江南按抚张知白以推举神童的方式举荐给了真宗。次年，14岁的晏殊用自己的文采将同进士出身的功名收入囊中，又凭借自己的真诚获得了真宗的青睐，得授秘书省正字。这期间，发生了一件载入史册的趣事。

10、需要注意的一点就是要把握现在，“不如怜取眼前人”。不如在宴会上好好爱怜、好好珍惜眼前的人。即便是借酒浇愁，也并不妨碍寻求片刻欢愉。及时行乐的主题表达显而易见。

11、而是扩展到整个人生，其中不仅有感性活动，而且包含着某种哲理性的沉思。夕阳西下，是无法阻止的，只能寄希望于它的东升再现，而时光的流逝、人事的变更，却再也无法重复。细味“几时回”三字，所折射出的似乎是一种企盼其返、却又情知难返的纡细心态。

12、《珠玉词》江苏凤凰文艺出版社

13、槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。

14、渔家傲·画鼓声中昏又晓

15、这主要是因为晏几道的痴情。本来他就趋于老年，还在这自问自答，说如何解决相思。这无疑是痴人痴语，毕竟早年的旧情人，对于晏几道来说，就剩下回忆了。但晏几道却认真地把它说了出来，这正是验证了黄庭坚所说的“其痴亦自绝人。”他就是一个多情到痴情的人。

16、说起晏殊的仕宦路途，真可谓：“大鹏一夜同风起，扶摇直上九万里”。

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18、城里，多少人追逐功名利禄。若有一杯芳香的桂酒，不要管会不会醉倒在花丛下草地上，且珍惜这美好春光吧。

19、晏殊写细密的相思离情，常常能写出宏大的意境——

20、全词通过一个歌者年老色衰遭遗弃的悲惨命运，道出封建社会千千万万被玩弄、遭遗弃的歌女艺妓的共同心声。

五、晏殊词作名篇

1、庆历二年，晏殊官拜宰相，晏殊因病请求回京城治病。病好以后，请求再出京任职。皇上特意把他留下来，让他为自己讲经释义，让他五天到自己这里来一次，按宰相的规格对待他。过了一年，晏殊的病情加重了，皇上想前去看他。晏殊知道后就立刻派人捎信给皇上，信中说："我老了，又重病在身，不能做事了，不值得被陛下您担心。"不久他就去世了。皇上虽然亲自前去哀悼，但仍因没能在他卧病时来看望他而感到遗憾，特地第二天没有上朝。赠给晏殊司空兼侍中的官爵，赐谥号为"元献"，在碑文的首款篆写了"旧学之碑"四个字。

2、斜阳下独自倚在西楼上，远山正对着帘钩。如桃花般的人不知道去哪里了，只有碧绿的江水依旧在向东流去。

3、小阁重帘有燕过，晚花红片落庭莎。曲栏杆影入凉波。

4、"楼头残梦五更钟，花底离情三月雨。"

5、“唔……无可奈何花落去，似曾相识燕归来。”夜幕低垂，疏影横斜，暗香浮动，同似有若无的笙歌交织成一片绮丽罗幕，轻盈盈地笼罩着整座花园，园内遍地落花便是这罗幕的幕脚，就这样掩盖在层层暮色之中，沉静中犹带着一丝鲜活的生机。倏忽之间，三两只归巢的燕自园内掠过，灵动敏捷，像一只手无声地拨开层层帘幕，露出了其后低声吟诗的男子。他一双眼追着归燕穿过花园，手中的酒犹有三分席间的余温，面容上却早已没了宴饮的欢愉，取而代之的，是看“花落去”却徒感“无可奈何”的惋惜；更是叹“独徘徊”于暮春“小园香径”的惆怅……

6、龟鹤命长松寿远，阳春一曲情千万。

7、第一句"燕子来时新社，梨花落后清明"，点明了时节。"新社"是古代祭祀土地神的日子，时间在立春后、清明前。此时，闺中妇女盛行斗草、踏青。斗草，就是找些奇花异草来，互报花草的名字，以新奇或品种多者为胜。

8、北宋词坛上有一对非常著名的父子词人，就是晏殊和晏几道。两个人的词作风格很相似，都是以婉约词为最主要的表现风格，所书写的内容也大多都是离愁别恨，人生感慨。相比而言，晏殊的词作更有哲理韵味，而晏几道的词作更多以情感缠绵取胜。

9、空间之大，是满目山河。对着满目山河"空念远"，就好像是离别之情在如此大的空间里蔓延。但如果只写"满目山河""落花风雨"的虚幻，那离别之情就不够真切，所以最终还是落到"酒筵歌席"之上，落到"眼前人"上，这就让我们感觉到现实的存在，真实离别的存在。而词里的"眼前人"，我们也可以把它理解为人生和生命，离别后彼此珍重，要"怜取"各自的生命，"怜取"人生里将会遇到的美好。

10、唱一曲新词，饮一杯美酒，此时的天气和亭台，一如往昔。夕阳已经落山，什么时候才能再回来？

11、一切必然要消逝的美好事物都无法阻止其消逝，但消逝的同时仍然有美好事物的再现，生活不会因消逝而变得一片虚无。只不过这种重现毕竟不等于美好事物的原封不动地重现，它只是“似曾相识”罢了。渗透在句中的是一种混杂着眷恋和怅惆，既似冲澹又似深婉的人生怅触。

12、晏殊听到燕子飞过，他就穿过帷帘看楼阁外面的景色。花瓣零落，红衰翠减，原来春夏交替之际，夜晚依然清凉。花儿耐不住气温的变化，花瓣就纷纷落到了庭院中。

13、重阳过后，西风渐紧，庭树叶纷纷。朱阑向晓，芙蓉妖艳，特地斗芳新。

14、晏殊作为宋初重要的文学家，能诗、善词，尤工小令，他的词作上承晚唐五代花间词派的柔软婉丽词风，下启宋代纯净雅致的婉约词风，有《珠玉词》流传于世，与其并称为“二晏”的晏几道，是晏殊幼子，其词风与晏殊相似，词境清丽淡雅、温润秀洁，感情真挚。有《小山词》留世。

15、一般词作往往多以抒情为主，晏殊却独能将理性之思致，融入抒情之叙写中：在伤春怨别之情绪内，表现出一种理性之反省及操持，在柔情锐感之中，透露出一种圆融旷达之理性的观照。古典诗词学者叶嘉莹点出，这实在是晏殊词最值得注意的一种特美。

16、无端一夜狂风雨，暗落繁枝。

17、十轮霜影转庭梧，此夕羁人独向隅。

18、首先，我们来看这首词上下片均有的“长相思”迭句。它意味着这首词是用民歌形式，来抒发晏几道的痴情。并且迭句的运用，能起到回旋跌宕的艺术效果，以及有助于加强词作的抒情效果。譬如，李清照的代表作《如梦令》中便有“争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭”的“争渡”连迭。可见这里晏几道感情色彩的强烈。

19、三月暖风，开却好花无限了。当年丛下落纷纷。最愁人。

20、草际虫吟秋露结，宿酒醒来，不记归时节。