一、下列不属于北宋词人的是

1、碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。

2、晏几道(1038年5月29日—1110年)，北宋著名词人。字叔原，号小山，抚州临川文港沙河(今属江西省南昌市进贤县)人。晏殊第七子。

3、但后代论张炎的行止，却有人责备他有过北上的经历，试图出仕元朝未成而返，仿佛有“变节”的嫌疑，不是一个纯粹的遗民。按同时人所记载，元至元二十七年(1290)，元朝廷征召江南书画才士至大都书写金字藏经，张炎与若干朋友也在被征之列。元朝廷缮写金字藏经之举，其实有牢笼江南士人为己用的目的，张炎没有像同时的遗民谢枋得那样，因抗命征召而自杀明志，却“以艺北游”，被动北上，不能不说他是软弱的；但他也并未因此夤缘求进，争取一官半职，背叛自己的立场，说是“变节”，却也十分冤枉。

4、李煜的词采用的白描手法。李煜不但继承了古典抒情诗歌的传统，吸取其精华，而且还发扬光大，他能结合自身的经历和文学才华，把词的写作方法进行变化和丰富，从而使他的词达到了较高的水平，具有一种自然天成、强烈的艺术感染力，让人读起来朗朗上口。这种写作方法对后世词人产生了深刻的影响，我们可以从宋代词人晏几道、李清照，清代词人纳兰容若身上找到李煜的身影，王士祯在《倚声前集序》中就评论到：婉约一派，李景、李煜为之祖，至漱玉、淮海而极盛。

5、抬头，想要寻找一处岸。

6、你不是学阳羡词派的？柳屯田的词铺叙、叙述还算是北宋的巨手，五代小令为佳，也不防学清朝各各词派的，其词深得五代两宋之法。

7、刚送走了春天，又要送你回去。假如你到江南，还能赶上春天的话，千万要把春天的景色留住。

8、暂满还亏，待得团圆是几时？

9、周邦彦是北宋晚期的重要作家，诗、词、文、赋无所不擅，但在他生时即为他的词名所掩，其文、其诗，多零落不传，唯有年轻时所献《汴都赋》，为当时所称。《宋史》说他年少时“疏隽少检”(生活放浪，不守礼节)，不为州里推重，而博涉百家之书。

10、辛弃疾1104～1207年欧阳修1007～1072年周邦彦1056～1121年吴文英1212～1272年李清照1084～？史达祖1163～1220？年王安石1021～1086年王沂孙？～约1290年晏几道约1040～1112年晏殊991～1055年苏轼1037～1101年

11、一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨

12、词人欣喜地坐起来，忙唤妻子的小名。

13、(收藏)经典古诗词链接汇总

14、范仲淹：一肚皮圣贤心地、圣贤学问，发而为才子文章

15、原上草，露初晞。它所描绘的是太阳还没有升起，那原野上青草叶尖的露珠，转眼就消逝不见的惋惜。

16、中国宋代词人。号易安居士，济南章丘人，两宋之交杰出的女词人，婉约派的集大成者，人称婉约派的一代词宗。

17、咸平元年(998年)，柳永居家乡，游览名胜中峰寺，作诗《题中峰寺》。柳永读到《眉峰碧》，甚爱此词，将它题写在墙壁上，反复琢磨。咸平四年(1001年)，柳永尝试为词，作《巫山一段云·六六真游洞》，歌颂家乡风景武夷山，有“飘飘凌云之意”。

18、在北宋时期，范仲淹、晏殊、欧阳修、柳永等等等等是词坛的代表人物。特别是范仲淹描写边塞风光，寄予爱国情结，苍凉悲壮。柳永一生致力于词的创作，他熟悉低下层人民的生活，作品抒情宛转，栩栩如生，同时还创造了部分词调，丰富了词的表现能力。

19、我们说贺铸，鬼头是他，梅子也是他；贺铸之词，婉约是它，深情是它，豪气干云还是它。其词风在深婉密丽和豪放雄健间自由驰骋，英雄豪气与儿女柔情兼于一身，丑陋的鬼头之下掩藏着的是一颗温柔缱绻的梅子之心。

20、天禧二年(1018年)，长兄柳三复进士及第，柳永第三次落榜。

二、下列属于北宋诗歌的有

1、柳永在词的语言表达方式上，也进行了大胆的革新。他不像晚唐五代以来的文人词那样只是从书面的语汇中提练高雅绮丽的语言，而是充分运用现实生活中的日常口语和俚语。诸如代词“我”、“你”、“伊”、“自家”、“伊家”、“阿谁”，副词“恁”、“怎”、“争”，动词“看承”、“都来”、“抵死”、“消得”等，柳永都反复使用。用富有表现力的口语入词，不仅生动活泼，而且使读者和听众既感到亲切有味，又易于理解接受。

2、柳永词大量描写市民阶层男女之间的感情，词中的女主人公，多数是沦入青楼的不幸女子。柳永的这类词，不仅表现了世俗女性大胆而泼辣的爱情意识，还写出了被遗弃的或失恋的平民女子的痛苦心声。在词史上，柳永第一次笔端伸向平民妇女的内心世界，为她们诉说心中的苦闷忧怨。

3、乱鸦过，斗转城荒，不见来时试灯处。

4、漾孤篷。官冗从。怀倥偬。落尘笼。簿书丛。鹖弁如云众，供粗用，忽奇功。笳鼓动，渔阳弄，思悲翁。不请长婴，系取天骄种。剑吼西风。恨登山临水，手寄七弦桐。目送归鸿。

5、柳永(约984年—约1053年)，原名三变，字景庄，后改名柳永，字耆卿，因排行第又称柳福建崇安人，北宋著名词人，婉约派代表人物。

6、到了宋朝，女粉丝们虽然不像魏晋那么疯狂，但仍然是喜欢帅哥的。比如周邦彦仗着自己才貌双全，竟然可以跟自己的顶头大boss宋徽宗争情人。宋徽宗家大业大才气更大，居然没占半点上风，如果不是输在外貌上，谁信呢？苏轼不就是因为脸长得长了点，被笑话了一千年吗。

7、宗泽，今浙江人，北宋灭亡之时被任命为天下兵马副元帅，进京勤王，只可以还未赶到，北宋便亡了，多次率军击溃金军，岳飞早期就在宗泽军中效力，后因为壮志难酬，抑郁而终。

8、突然词人的镜头一转，回到家里，听着窗外淅淅沥沥的雨声，看着空空的床，悲伤如决堤的浪滔滔不绝地奔涌过来。

9、贺铸不觉自己丑，反而自诩为虎头之相，自负既有文采又有侠气，未来一定封侯。

10、词风似父而造诣过之。工于言情，其小令语言清丽，感情深挚，尤负盛名。表达情感直率。多写爱情生活，是婉约派的重要作家。有《小山词》留世。

11、司马光欧阳修韩愈杜牧郭子仪杨子云荀子贾谊墨子

12、景德元年(1004年)秋，孙何还京太常礼院，柳永做《玉蝴蝶·渐觉芳郊明媚》，追忆陪孙何游乐情事。

13、苏轼则是词坛的领袖之也是一位词的革新者，他虽然熟悉音律，却不被音律所束缚。他雄健的笔触通过言志抒其怀抱，把词提高到一个新的境界。是豪放派词人杰出代表之一。

14、与其失去后黯然噬魂，不如及早珍惜，趁一切还来得及。

15、虽然没有好看的皮囊，但是我的灵魂万里挑一。

16、柳永还是两宋词坛创用词调最多的词人，据统计，在宋词880多个词调中，属于柳永首创或首次使用的就有一百多个。词至柳永，体制始备，令、引、近、慢、单调、双调、三叠、四叠等长调短令，日益丰富。形式体制的完备，为宋词的发展和后继者在内容上的开拓提供了前提条件。

17、水是眼波横③，山是眉峰聚④。

18、古语有云：睹物思人，触景生情。当那个最亲近的人去了，哪里都是她的影子。

19、恼人风味阿谁知？请君问取南楼月。

20、人生流落，顾孺子，共夜语。

三、下列不属于北宋词人的是( )

1、这首词常常拿来跟苏轼悼念亡妻的《江城子•十年生死两茫茫》放在一起比较，各有各的悲凉，各有各的深情。

2、二月，柳永由汴京至睦州，途经苏州，时范仲淹知苏州，柳永遂前往拜谒，并作词进献。九月，睦州知州吕蔚爱慕柳永才华，向朝廷举荐，因“未有善状”受阻。

3、公元1099年，那一年47岁的贺铸寄居苏州。没想到的是，不到一年妻子竟然因病撇下他撒手而去。

4、都说人最怕选错专业入错行，一步错，步步跟不上。除了那些家庭背景雄厚的可以随便选专业和行业，混社会混不下去就回家继承家业，咱们一般普通大众选专业的时候真不能由着兴趣和爱好，必须要考虑将来的就业问题，即便不能养家糊口也至少得把自己喂饱，否则毕业既是失业，生存都是个问题。

5、叶嘉莹论诗词：诗显而词隐

6、驿路侵斜月，溪桥度晓霜。

7、贺铸是将门之后，皇室之亲。他的祖上是跟太祖赵匡胤创业的元老将军，太祖孝惠皇后就出自他们贺家。到了贺铸这一代，家业基本上凋零殆尽了，属于那种急需脱贫扶贫困难户。贺铸从小学习好，按理说应该去科考入仕，但是家里穷要养家，又由于武将家世的影响，人也侠气干云，所以他17岁刚出道的时候竟然去入了武职。

8、柳永多次科举失利后，为了生计，不得不到处宦游干谒，以期能谋取一官半职。柳永工于羁旅行役词，正是基于他一生宦游沉浮、浪迹江湖的切身感受。《乐章集》中六十多首羁旅行役词，比较全面地展现出柳永一生中的追求、挫折、矛盾、苦闷、辛酸、失意等复杂心态。

9、周邦彦： 中国北宋词人。字美成，号清真居士，钱塘(今浙江杭州)人。历官太学正、庐州教授、知溧水县，南京的县等。徽宗时为徽猷阁待制，提兴大晟府。

10、感情丰富，有感而发。李煜是一位纯情词人，王国维评价他：“后主之词，真所谓以血书这也。”这就说明了李煜的词是他自己真情的流露，这在他的作品中随处可见，无论是前期宫庭生活，还是后期的流亡生活，都能在他的作品中感到一股浓浓情意的抒发。

11、须信人生归去好，世间万事何时足。

12、吕本中虽生当南北宋之交，词风却仍继承晚唐五代以来的风格，以流动明畅、清丽自然见长，其词集《紫微词》一共存词二十七首，只有一首长调，其余都是小令，似乎有点跟不上长调盛行的时代潮流。这与他一生致力于诗、填词不甚用心有关，但到了身后，却似乎词作比他的诗作更为脍炙人口，也许正是因为不甚用心去经营，反而别有风味吧。他是程氏理学的传人，学者称之“东莱先生”，性格坚毅，气节刚直，在南宋居朝时敢于触犯权臣，词中却没有那股严肃的劲儿，后人评他：“直忤权臣，深居讲道，而小词乃工稳清润至此。”评论者常常讶于文品与人格的相异之处，其实这种不同，只是作者无意识流露出的心灵另一侧面。

13、在两宋相交时期，由于民族矛盾上升为主要矛盾，加之阶级矛盾激化，出现了大批忧国忧民的词人。辛弃疾、陆游、陈亮等等都是这一时期的词坛代表。最为显著的是辛弃疾，他亦是豪放派的代表词人之一。在词坛上享有苏、辛的美誉。他抒情咏史，忠心爱国，在词坛上创下了丰动伟绩。

14、宋徽宗大观二年(1108年)，贺铸再次回到苏州阊门(苏州古城西门)。

15、李煜留世作品极少，目前知道的只有38首，代表作有:《浪淘沙·帘外雨潺潺》、《虞美人·风回小院庭芜绿》、《虞美人•春花秋月何时了》、《渡中江望石城泣下》等，这些作品至今被人们广为流传、称道。

16、大中祥符元年(1008年)，柳永进京参加科举，屡试不中，遂一心填词。景祐元年(1034年)，柳永暮年及第，历任睦州团练推官、余杭县令、晓峰盐碱、泗州判官等职，以屯田员外郎致仕，故世称柳屯田。

17、因为这首词中“写不成书，只寄得、相思一点。”几句极为时人欣赏，张炎由此又得了一个别号：“张孤雁”。由小词而得到多个别号，似乎只有北宋张先可与之相比，然而从“张春水”到“张孤雁”，明媚鲜妍之景，一变而成失侣亡群之悲，词境和心境都是巨大的反差。北宋灭亡时逃难到江南的朱敦儒也曾赋过孤雁词，说：“云海茫茫无处归，谁听哀鸣急？”但那时毕竟是在南宋初期，东南尚有半壁江山可以供词人歇足，张炎的时代却已是赵宋王朝彻底覆灭，连逃难流亡的地方也不可得了。词人的性格是孱弱的，虽然也隐约盼望终有一日能够恢复故国、重为承平百姓，可是他并无意去追求实现，惟有幽怨的叹息而已。

18、①卜算子：词牌名。北宋时盛行此曲。万树《词律》以为取义于“卖卜算命之人”。双调，四十四字，上下片各两仄韵。两结亦可酌增衬字，化五言句为六言句，于第三字豆。宋教坊复演为慢曲，《乐章集》入“歇指调”。八十九字，前片四仄韵，后片五仄韵。(3)

19、李煜的词具有很高的艺术性，它情酽如醇，语浅意深。李煜属于婉约派，他继承了晚唐以来花间派词人温庭筠、韦庄的传统，但又受李璟、冯延的影响，他善于运用铺垫手法，具体的个性形象，真实反映了现实生活中的普通意境，他的词语言明快、生动形象、感情真挚。

20、更凄然，万绿西泠，一抹荒烟。

四、下列诗体中属于北宋的有 ( )

1、柳永不属于唐宋八大家唐宋八大家：唐代的韩愈、柳宗元和宋代的苏轼、苏洵、苏辙(苏轼,苏洵,苏辙父子三人称为三苏)、欧阳修、王安石、曾巩(曾经拜过欧阳修为师).(分为唐二家,宋六家).柳永(约984年—约1053年)，原名三变，字景庄，后改名柳永，字耆卿，因排行第又称柳福建崇安人，北宋著名词人，婉约派代表人物。柳永是第一位对宋词进行全面革新的词人，也是两宋词坛上创用词调最多的词人。柳永大力创作慢词，将敷陈其事的赋法移植于词，同时充分运用俚词俗语，以适俗的意象、淋漓尽致的铺叙、平淡无华的白描等独特的艺术个性，对宋词的发展产生了深远影响。

2、百年之前北宋灭亡的时候，女词人李清照南渡，在临安怀念故都汴梁的元夕盛况，写了一首《永遇乐》词，下半阕说：“中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚。如今憔悴，风鬟雾鬓，怕见夜间出去。不如向帘儿底下，听人笑语。”刘辰翁每一次读这首充满故国之思、身世之叹的悲辞，都涕泪汍澜，哀苦不能自已，在临安沦陷后的又一年春天，他依韵和了这阕百年之前的伤亡国词：

3、司马相如孟子孔子庄子老子文天祥陆游辛弃疾岳飞

4、“少年夫妻老来伴”，从此以后，同甘共苦已经有几十年光景的夫妻俩天人永隔。

5、明道年间(1032—1033年)，柳永漫游渭南，作《八声甘州·对潇潇暮雨洒江天》；不久，至成都，时田况知益州，锦里风流、蚕市繁华，柳永作词以赠。出成都后，柳永又沿长江向东，过湖南、抵鄂州。

6、就连随身的宝剑，也在秋风中发出愤怒的吼声。满怀惆怅，登山临水，将所有的愤恨，只能寄托在一根根琴弦中。

7、欧阳修1007～1072年，北宋文学家、史学家。字永叔，号醉翁、六一居士，吉州吉水(今江西)人。天圣进士。累官知制诰、翰林学士、枢密副使、参知政事。有《欧阳文忠集》，词集有《六一词》、《近体乐府》及《醉翁琴趣外编》。

8、最后一部电影含蓄地表达了诗人和朋友的告别深情；下一部电影表达了他的感受，写下了他对朋友的悲伤和深深的祝福。诗人用意想不到的想象把送春和送人联系起来，用两个送字递进，深刻描写了诗人的悲伤和幽情。送春归写的是刚送春归，心里还是满满的悲伤；送你回去增添了不恨，更深的是悲伤。如果你去江南这句话再次发奇想，诗人暂时搁置了心中的痛苦，给朋友们送去了美好的祝福，告诉他们如果能赶上江南的春天，一定要和春天住在一起。既充满了珍惜春天的感觉，又意味着祝福。这个春天不仅是反映鲜花盛开的春天季节，也意味着他和心上的人生活在一起。这两句话，一反送别词中通常的悲伤，写得情感而有灵性。

9、D试题分析：本题主要考查学生对宋代文学艺术成就的准确识记，联系已学知识可知宋代主要的艺术形式的词，A是宋代重要的文学家，B北宋著名的画家，C是南北宋之交的女词人，D元代著名画家，楷书四大家之书法和绘画成就最高，开创元代新画风，被称为“元人冠冕”。D不是发生在宋代，故选D。

10、因为她爱他的豪侠气概，也爱他的不随波逐流。

11、辛弃疾1104～1207年，南宋诗人。字幼安，号稼轩，济南历城人。耿京聚兵山东，节制忠义军马，留掌书记。其词热情洋溢，慷慨悲壮。笔力雄厚，艺术风格多样，而以豪放为主。有《稼轩长短句》。

12、到了贺铸这里，他是先把情绪集聚，再到尾句一起倾泻而出。

13、看到国家内忧外患而自己无法作为，他写了一首抒发心中抑郁不平之气的词作《六州歌头》：

14、柳永： 中国北宋词人。初名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，崇安(今福建武夷山市)人。仁宗景祐元年(1034年)进士。 先后做过睦州团练推官、馀杭县令、晓峰盐场(在今浙江定海县)监和泗州判官等地方官。后官至屯田员外郎，世故称“柳屯田”。

15、韩子苍在海陵送葛亚卿诗断章云：“今日一杯愁送君，明日一杯愁送君。君应万里随春去，若到桃源问归路。”诗、词意同。——《能改斋漫录》卷十六

16、柳永：我就是那个拍不死的前浪

17、肠断竹马儿童，空见说、三千乐指。

18、词本来是从民间而来，敦煌曲子词，也多是民间词，到了文人手中后，渐渐被用来表现文人士大夫的生活、情感。柳永生活在市民阶层已渐壮大的北宋中前期，混迹青楼酒馆，对市民的生活相当了解，柳永表现女性生活、感情的词作，不仅从音乐体制上改变和发展了词的声腔体式，而且从创作方向上改变了词的审美内涵和审美趣味，即变“雅”为“俗”，使词从贵族的文艺沙龙重新走向市井。

19、邵雍：北宋大文人中真正的“扫地僧”

20、天圣二年(1024年)，柳永第四次落第，愤而离开京师，与情人(或为虫娘)离别，作著名的《雨霖铃·寒蝉凄切》，由水路南下，填词为生，词名日隆。因漂泊日久，身心疲惫，柳永作《轮台子·一枕清宵好梦》，追忆“却返瑶京，重买千金笑”，感叹“芳年壮岁，离多欢少”。

五、下列诗人中哪一位不是北宋时期的

1、这首词写于贺铸57岁，头白鸳鸯失伴飞。青草依旧，晨露已干。人的一生转瞬即逝，回忆起两人一起的点点滴滴，如今的灯下，再没有给他缝补衣服的人了。回忆让人沉痛，触景即生伤感。尤其“同来何事不同归”七字更加入了生命的无常和厚重感，让人不由得唏嘘。

2、贾随刚、柳军飞、谢小庆、林克、杨树山、庄力可、张彦杰、张平、刘燕、陈蜀蓉、陈泯、朴龙、李景艳、姜和、王淑清、苑冲、翟筱旭、莫爱新、张青之、方迎罗琼、李尚志、吴微、王兆军、酒海燕、程文兰

3、瘿女将有行，始求然艾医。

4、杨业，杨业是今山西太原人，绰号杨无敌，原是北汉将领，北汉亡后投降宋朝，收到宋太祖赵匡胤赏识，在雁门关打破辽军，战功卓著，辽军闻其名而变色。

5、十年生死两茫茫，不思量，自难忘。

6、描写都市生活和市井风光

7、而且，赵氏去世的时候，贺铸不到五十岁。再找一个枕边人对于他一个已经出名的大词人来说，本不是什么难事。

8、望不尽楼台歌舞，习习香尘莲步底。

9、李煜的词风和他的为人一样，是直率不假雕饰的。他的这种风格一直伴随着他整个创作时期，虽然他的词还不能完全摆脱“花间词”的那种浓艳的传统，但却能以清新的语言，鲜明的形象，真挚的感情来抒发自己的内心情感。特别是他后期的作品，由于成了阶下囚，生活、命运的变化，使他的词的创作达到人生最高峰。并且但他的词风却没有改变。

10、参考资料来源：百度百科——李清照

11、有两个突出的成就值得注意:一是构思独特。诗人把送春和送别交织在一起写，充分表达了对朋友的深情和对春天的怀念；第比喻新颖。词人用眼波和眉峰来比喻浙东的山川，仿佛女在期待他的到来，贴切、自然、真情实感。这个词轻松活泼，比喻巧妙，耐人寻味，几句俏皮的话，新而好，优雅而不俏皮。

12、妻子在世时，词人还曾专门为她补衣服的情景写过一首《问内》：

13、(收藏)王力《诗词格律》合集

14、欧阳修： 北宋政治家、文学家。唐宋古文八大家之一。字永叔，号醉翁，晚号六一居士。吉州永丰(今属江西)人。欧阳修自称庐陵人，因为吉州原属庐陵郡。

15、小令由于篇幅短小，只适宜于用传统的比兴手法，通过象征性的意象群来烘托、传达抒情主人公的情思意绪。而慢词则可以尽情地铺叙衍展，故柳永将“敷陈其事而直言之”的赋法移植于词，或直接层层刻画抒情主人公丰富复杂的内心世界；或铺陈描绘情事发生、发展的场面和过程，以展现不同时空场景中人物情感心态的变化。

16、铁马蒙毡，银花洒泪，春入愁城。

17、淳化元年(990年)，柳宜入汴京上书，授全州通判，柳永随父赴任。淳化五年(994年)，柳宜以赞善大夫调往扬州，柳永随往，习作《劝学文》。至道三年(997年)，柳宜屡迁至国子博士，命其弟携画像前往故里崇安，以慰家母思念，柳永随叔归乡。

18、重过阊门万事非，同来何事不同归。梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。

19、作为第一位对宋词进行全面革新的大词人，柳永对后来词人影响甚大。南北宋之交的王灼即说“今少年”“十有八九不学柳耆卿，则学曹元宠”；又说沈唐、李甲、孔夷、孔榘、晁端礼、万俟咏等六人“皆在佳句”，“源流从柳氏来”。即使是苏轼、黄庭坚、秦观、周邦彦等著名词人，也无不受惠于柳永。

20、李煜词的艺术成就。