一、以深字押韵的诗词

1、(1)ang肮昂邦帮梆浜仓伧苍沧舱藏伥(为虎作伥)昌菖(菖蒲)猖阊(阊阖)娼鲳长苌场肠尝偿倘(倘佯，同“徜徉”)徜(徜徉)常嫦(嫦娥)裳当铛方邡(会邡)坊(牌坊)芳枋(枋子)钫防坊(作坊)妨肪(脂肪)房鲂冈刚岗纲钢扛(扛鼎)肛缸罡(天罡星，即北斗星)夯行绗吭(引吭高歌)杭航颃(颉颃)闶(闶阆)康慷糠扛啷(当啷)郎廊榔螂狼阆(闶阆)琅锒稂邙(北邙)芒忙盲氓茫硭(硭硝)囊(囊膪)囔囊馕乓滂(滂沱)膀彷(彷徨，旁皇)庞逄旁膀(膀胱)磅(磅礴)螃(螃蟹)嚷禳穰瓤丧桑伤汤(汤汤)殇觞商墒熵裳(衣裳)汤铴耥趟镗羰唐塘搪溏瑭螗糖堂棠樘膛镗螳(螳臂当车)赃脏臧张章獐彰漳(漳河)嫜(姑嫜)璋樟蟑

2、接下来，我们来看看我们在开头举的例子。

3、蟋蟀在堂露盈墀(i)，念君远游恒苦悲。

4、深林人不知，明月来相照。

5、(诗词微塾)传统词曲中的格律

6、此词即以平韵“声”、“行”、“生”、“迎”、“晴”五韵为主，间入“马”、“怕”二仄韵，“醒”、“冷”二仄韵，“处”、“去”二仄韵为宾。

7、国有学：指古代帝王的辟雍、诸侯的泮宫等大学。

8、译文：春天的夜晚一直甜甜地睡到天亮，醒来时只听见窗外一片鸟鸣啁啾。

9、《平水韵》并没有对《唐韵》《广韵》作根本性的修改。就是说，并没有完全按照当时的口语来彻底修改，只是对原有韵书的韵目进行了一些归并、调整，并特别注意使唐宋时代按《唐韵》《广韵》写的诗也都符合《平水韵》，从而保持了诗韵的基本连续性。《平水韵》主要是把唐以来就规定可以“同用”的一些韵目，名正言顺地正式合并起来，当然自己也作了几处归并，这样就把《广韵》的206个韵减并成了106个韵。总的看，《唐韵》《广韵》都比《平水韵》严，所以唐宋时期按《唐韵》《广韵》写的诗，自然也就符合《平水韵》了。总之，几次修韵，并没有实质性改变，连续性没有中断。后来说的诗韵，泛指格律诗用韵，通常是指《平水韵》。

10、弃捐勿复道，努力加餐饭!

11、有后鼻音的韵母相同声调相同普通话里也不能算押韵

12、这个属于升阶问题，这里就不详细举例叙述了。

13、相去万余里，各在天一涯;

14、此中有真意，欲辨已忘(wáng)言。

15、所有韵母中，除鼻韵母的韵尾是辅音外，其他的音都是非鼻化元音。非鼻化元音的发音要点是软腭始终上升，堵住气流的鼻腔通道。如果软腭的位置不好，气流同时从鼻腔和口腔中泄出，发出的元音就成了鼻化元音。在普通话中，鼻化元音只有在儿化音节中才会出现。

16、三是借对。有的字，按其在诗中的意思，与另一句中相应的字是不能对的，但因这个字另有含义，而在另一含义上，是可以对的，这就是借对。如杜甫诗句：“酒债寻常行处有，人生七十古来稀。”诗中的“寻常”是从“平常”这个意义上来用的，与对句的的“七十”这个数字本来是不能相对的。但因为“寻常”在别的意义上也可作数字解(古时八尺为一寻，两寻为一常)，所以在此处可以用于对仗，形成借对。又如李商隐句：“曾是寂寥金烬暗，断无消息石榴红。”其中“石榴”之“石”本不能和上句的“金”字相对，但可以借用其“石头”之“石”的意义来相对。此外，还有从谐音上来借对的。如刘长卿诗句：“事直皇天在，归迟白发生。”其中“皇”字谐“黄”字之音，可与“白”作颜色之对。

17、好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。

18、“山回路转不见君”后面一句是“雪上空留马行处”还是“雪上空留马蹄印”？

19、熊咆龙吟殷岩泉，栗深林兮惊层巅。——《梦游天姥吟留别》李白

20、蟾窟：指月宫，神话传说月中有桂树。蟾宫折桂：比喻科举考试中举。

二、和字的押韵字

1、一般来说，五言诗首句不入韵为常见，七言诗首句入韵为常见。

2、出自唐代刘禹锡的《浪淘沙·其八》

3、“照野弥弥浅浪，横空隐隐层霄。障泥来解玉骢骄，我欲醉眠芳草。可惜一溪风月；莫教踏碎琼瑶。解鞍欹枕绿杨桥，杜宇一声春晓。”(苏轼)

4、乐府歌词(有转韵、换韵)(ing、ong和eng的韵尾都是ng)

5、曾经沧海难为水，除却巫山不是云。(元稹《离思》)身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。(李商隐《无题》)似此星辰非昨夜，为谁风露中立宵。(黄仲则《绮怀》)琳珑骰子安红豆，透骨相思知不知。(温庭筠《城南子词》)花时迁客伤别离，莫向相思树上啼。(罗邺《放鹧鸪》)小楼昨夜又东风，故国不堪回首明月中。(李煜《虞美人》)

6、译文：两只黄鹂在翠绿的柳树间婉转地歌唱，一队整齐的白鹭直冲向蔚蓝的天空。我坐在窗前，可以望见西岭上堆积着终年不化的积雪，门前停泊着自万里外的东吴远行而来的船只。

7、重寻碧落茫茫。料短发、朝来定有霜。便人间天上，尘缘未断；春花秋叶，触绪还伤。欲结绸缪，翻惊摇落，减尽荀衣昨日香。真无奈，倩声声邻笛，谱出回肠。

8、春眠不觉晓,，处处闻啼鸟。——(唐)孟浩然《春晓》

9、好了，本次我们就说到这里。还有其他的一些不同韵，且待下回分解。

10、以“深”为韵脚字的古诗太多了！如：

11、不堪往事不回首,都是五一惹眼球。车载三天装不尽,深埋心底暂停休。七律*赞电力架线工文/霍庆来不惧严寒不惧...

12、另外，尽管古音今音有别，但是今音仍然遗留了古音的许多东西。以下为笔者的自我总结，希望对大家有所帮助。

13、用平水韵还是新韵，其实没有冲突。诗词这种文艺类作品，求同存异，不要相互苛责。

14、数杯君不见，都已遣沈冥。

15、相去日已远(an)，衣带日已缓;

16、前面的断句相当于话没说完，停顿一下，如果句句押韵，人家就会产生每一句都可以做结尾的感觉，对整体篇幅产生混淆。就好像我们去听交响乐吧，明明过了高潮，大家都鼓掌了，可人家其实还有个尾子没演奏完，尴不尴尬？所以在没说完的地方就不要用韵，以示区分。

17、(诗词微塾)浅谈格律诗的“六要六戒”

18、东市买骏马，西市买鞍鞯(an)，南市买辔头，北市买长鞭。

19、在历史长河中，押韵这个艺术形式运用的范围十分广泛，不管是文人雅士的诗词酬唱，还是下里乡人的粗口俚语。不管是歌舞戏剧，还是标语口号。都可见到押韵，这个艺术身影。下面，稍举个例，以辨其形：

20、秋风清，秋月明，落叶聚还散，寒鸦栖复惊。——(唐)李白《三五七言/秋风词》

三、深押什么韵

1、梦中不识路，何以慰相思？

2、锦绣回文：《冰川诗式》：“回文诗，自晋温峤始。或云起自窦滔妻，于锦上织成文，顺读与倒读皆成诗句。”窦妻苏氏名蕙，字若兰，前秦苻坚时始平(今陕西咸阳市西)人。

3、◆二零零八奥运会(ui)，中国人民怕过谁。暂时落后不后悔，奋起直追！

4、深秋帘幕千家雨，落日楼台一笛风。

5、简言之，出句用了某一门类的词，对句如果也能找到这一门类的词与之相对，就可形成工对。例如杜甫的诗句“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”，其中出句用了“两”字，是数字，对句也用数字类的字(“一”)与之相对。出句用了“黄”字、“翠”字，属于颜色类，对句也用颜色的字(“白”“青”)与之相对。出句用了“鹂”，对句就用了“鹭”，都是鸟类。所以说，这是一联很好的工对。

6、在目前尚未有权威性新韵则得到公认的情况下，不少人认为，最好是既按平水韵写诗，又注意回避其中明显与现代普通话相抵触的地方。例如，按诗韵“梅”和“开”同韵，“元”和“门”同韵，现在读起来很别扭，回避不用就是了。这样写出来的诗，一般人读着顺口，那些特别讲究“诗依平水”的人也不会说你外行。不过，这样写诗的难度会大些。

7、怨女：已到婚龄而没有合适婚配的女子。

8、阿爷无大儿，木兰无长兄(ong)，愿为市鞍马，从此替爷征(eng)。

9、“……梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。原上草，露初晞。旧栖新垅两依依……”——(北宋)贺铸《半死桐.重过阊门万事非》

10、看！很明显，此二音在古音中是通韵的。因此，我们只要掌握了韵脚在哪，就算是它会变音，也无所畏惧。

11、寂寞梧桐深院锁清秋。——《相见欢·无言独上西楼》李煜

12、曲径通幽处，禅房花木深。

13、软沙倚坐稳，冷石醉眠醒。

14、别灰心，笔者刚刚入中文这个坑的时候，也是这么认为的。

15、从前人们对词汇的分析、认识不像现代人清楚准确。有些当时常用的词，现已基本不用，而现代人常用的词汇，如汽车、飞机、公司、电脑等等，当时还没有。所以这个分类表只能作参考。但作为研究、掌握对仗来说，这个分类还是有用处的。它为我们指出了在写对仗诗句时对字词进行选择的大体方法。

16、然而，格律诗的用韵，与此不同。格律诗必须按照诗韵来写，就是要按照韵书中分列的韵目，来辨别平仄和选择押韵的字。一首诗的所有韵脚，必须从同一个韵目中选字来押韵。如上面例举的李白的《敬亭山》，用的“闲”和“山”这两个韵脚，就同属于“删”这个韵目。一首诗中，如果有一个韵脚用了别的韵目的字，就叫做“出韵”。在科举中，出韵的诗算不合格。比如按照现代普通话，“闲”和‘先”当然是可以押韵的，但按照诗韵则不可以，因为这两个字分属于两个不同的韵目。(首句入韵的诗，其首句的韵脚例外。详情后面讲。)

17、(2)iao杓标飑彪骠膘镖瘭(瘭疽)飙镳(分道扬镳)刁叼凋碉雕鲷(真鲷，加吉鱼)貂艽(秦艽)交郊茭(茭白)姣胶蛟跤鲛浇娇骄教椒焦僬(僬侥)蕉礁鹪(鹪鹩)矫(矫情)嚼撩辽疗聊僚撩(撩拨)嘹獠潦(潦倒)寮缭(缭绕)燎鹩(鹪鹩)寥喵苗描鹋(鸸鹋)瞄剽(剽窃)漂缥飘螵(螵蛸)朴嫖瓢悄硗跷(蹊跷)雀(雀子，雀斑)锹劁敲橇缲乔侨荞峤桥鞒翘(翘首)谯憔樵瞧佻(轻佻)挑祧条鲦苕(凌霄花，紫葳)迢笤(笤帚)龆(龆年)髫调蜩肖削消宵绡销蛸(螵蛸)霄魈(山魈)枭枵(枵腹从公)哓骁萧潇箫嚣崤(崤山)淆吆夭妖要腰爻肴尧侥(僬侥)轺姚铫陶(皋陶)窑谣摇徭遥瑶繇鳐

18、ei韵系(与ui韵系通押)

19、“相鼠有皮，人而无仪。人而无仪，不死何为……”——(两周)《诗经.国风.鄘风.相鼠》

20、“汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡头，吴山点点愁。思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休，月明人倚楼。”(白居易)叠二“流”字、二“悠”字。

四、与深押韵的词

1、“……头上倭堕髻，耳中明月珠。缃绮为下裙，紫绮为上襦。行者见罗敷，下担捋髭须……”——(两汉)《汉乐府.陌上桑》

2、偶数句押韵，首句可押可不押

3、饮酒(其五)(东晋)陶潜

4、(2)wei危委(委蛇)逶(逶迤)巍威葳(葳蕤)崴(崴嵬)偎隈煨微薇韦围帏闱(秋闱)涠(涠洲)为沩(沩水)圩桅唯帷惟维潍(潍河)嵬

5、万里无涯际，云何测广深。——张说《入海二首》

6、丢铥纠赳鸠究阄揪啾鬏溜熘刘浏留馏(蒸馏)骝榴镏瘤流琉硫旒鎏妞牛丘邱蚯龟(龟兹)秋湫(大龙湫)楸鳅仇犰(犰狳)囚泅求俅逑球赇裘(集腋成裘)虬(虬龙)遒蝤(蝤蛴)巯休咻庥鸺(鸱鸺)貅(貔貅)髹修羞馐(珍馐)优忧攸悠呦幽尤犹疣莸鱿由邮油柚(柚木)铀蚰(蚰蜒)莜(莜麦)游蝣(蜉蝣)猷蝤(蝤蛑)繇

7、汉赋(有转韵、换韵)

8、……乃瞻衡宇，载欣载奔。僮仆欢迎，稚子候门。三径就荒，松菊犹存。携幼入室，有酒盈樽。引壶觞以自酌，眄庭柯以怡颜。倚南窗以寄傲，审容膝之易安。园日涉以成趣，门虽设而常关……

9、改入韵为上、去韵的，在宋词中甚少。如《霜天晓角》，本协入声，辛弃疾、葛长庚、赵师侠三人却填作上、去。姜夔《疏影》本协入声，彭元逊改名《解佩环》，则改协上、去。不过这些都是前人偶误，不是通例。

10、(诗词微塾)七言诗写作技巧

11、en韵系(与un韵系通押)

12、鹏鹗飞腾，展九天之风雨；蛟龙变化，冲万里之云霄。夜半星移，惊起一林宿鸟；春深雷动，震来千里潜龙。老叟采芝，踏破山头落月；农夫耕野，翻来陇面浓云。红日穿窗，宛似一条金杖；白蟾沉海，浑如孤片银盘。带雨蜘蛛，恍似晶珠结网；穿云雁字，浑如锦绣回文。

13、野膳随行帐，华音发从伶。

14、待到深山月上时，娟娟翠竹倍生姿。——王慕兰《外山竹月》

15、商量：谐“双凉”。粮、凉、梁三字同音。

16、是不是忽然觉得你的语文白学了？

17、译文：秋风萧瑟,天气清冷，草木凋落，白露凝霜。

18、由于“u”“v”通韵，所以“去”“路”是韵脚。而“去”“路”都是仄音。那就说明，这一段的韵脚是“u”“v”仄音。

19、珍重主人心，酒深情亦深。——《菩萨蛮·劝君今夜须沉醉》韦庄

20、这首古绝押的就是仄声韵，所以在第三句就用了平声“翁”来断句。

五、有深意的古语 押韵

1、山气日夕佳，飞鸟相与还(xuán)。

2、(前言)进行古典诗词创作，离不开押韵，自然也就离不开同韵母的字。网上的韵字表很多，但是，对于初学者而言，都不实用。现在，只将平声字整理如下，按a、o、e、i、u、ü、ai、ei、ui、ao、ou、iu、ie、üe、er、an、en、in、un、ün、ang、eng、ing、ong常规顺序排列，仅供初学者使用。

3、此词即以平韵“楼”、“钩”、“秋”、“愁”、“头”五韵为主，间入仄韵“断”、“乱”二韵为宾。又如《定风波》：“莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕?一蓑烟雨任平生。料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。”(苏轼)

4、改平韵为上、去韵的，如五代毛熙震有平韵《何满子》，北宋毛滂则改为上，去韵。又如辛弃疾《醉太平》，赵彦端《沙塞子》，杨无咎《人月圆》，晁补之《少年游》，宋祁、杜安世《浪淘沙》，曹勋《金盏倒垂莲》，陈允平《昼锦堂》等，都是把原调的平韵改用上，去韵。

5、西陆蝉声唱，南冠客思深。——骆宾王《在狱咏蝉 》

6、任何诗歌都要求押韵，古今中外概莫能外，所不同者，对于押韵的限制多与少、严与宽的不同而已。这也是诗歌同其它文学体裁的最大分别。

7、◆知我者谓我心忧(iu)，不知我者谓我何求。《诗经·王风·黍离》

8、◆小宝宝(ao)，起得早，睁开眼，眯眯笑，咿呀呀，学说话，伸伸手，要人抱。

9、韵书古有《平水韵》，今有《中华新韵》，写诗的人需要先进行学习，才能更好地赏析古诗词(平水韵)，当然如果只是想自己写诗，不一定非得按《平水韵》来，用新韵就可以了，因为基于普通话，所以并不难，而且写出来的诗人人都能读懂，没有读音上的困扰，方便大众阅读流传。

10、秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜。——(魏晋)曹丕《燕歌行二首·其一》

11、◆酒杯一端(an)，政策放宽；酒足饭停，不行也行；饭饱酒醉，不对也对。

12、(5)数部韵交协的：如《钗头凤》：

13、“霄”、“骄”、“瑶”、“桥”四平韵，与“草”、“晓”二仄韵，都同在第八部。

14、仁：瓜果核中种子谓仁。如桃仁、枣仁等。又与“仁义”之仁双关。

15、第流水对。一般对仗，出句和对句的内容是并列的，把两句颠倒过来，意思仍然说得通。流水对，则是把一件事、一个意思如同流水般地连续说下来，出句和对句之间有着时空上或因果上的连贯性，互相不能颠倒。例如：“一从归白舍，不复到青门。”(王维《辋川闲居》)“山中一夜雨，树杪百重泉。”9王维《送梓州李使君》)“却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。”(杜甫《闻官军收河南河北》)“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。”(杜甫，同上)“山重水复疑无路，柳暗花明又一村。”(陆游《游山西村》)以上几例，都是对得特别好的流水对。实际上，流水对与一般并列对仗相比，在字词的选择上，余地更小些，难度更大些，其中有些字更难免用宽对。

16、避免同义字相押：如一首诗中同时使用“花”、“葩”，“芳”、“香”等。

17、一首格律诗内所用韵字，必须使用同一韵部的字。但是因为时间的变化，朝代的变更，古往今来，汉字的书写形状虽然没有很大的变化。在汉字的读音上却发生了很多的变化。所以，古人作诗使用的韵书，上面有很多我们用现在的读音来算，并不是相同韵母的字，归为了一类。而我们读来应是相同韵母的字，分归两类，甚至多类。

18、用两仄韵两平韵，这在词中也是比较常见的。一首词用韵最多的要算《离别难》：

19、◆木兰辞南北朝·南北无名

20、宋词在句中押韵的例子很多。如柳永《木兰花慢》上下片的第六七句：“云衢见新雁过，奈佳人自别阻音书”，“归途纵凝望处，但斜阳暮霭满平芜”；又如《惜分飞》的上下片结句，毛滂作“更无言语空相觑”，“断魂分付潮回去”；汪元量作“泪珠成缕眉峰聚”，“断肠解赋江南句”等等都是。