一、描写秋天的三行诗现代诗

1、许艺：占祥，你好！首先恭喜你荣获全国第十二届少数民族文学创作“骏马奖”诗歌奖。你一直在基层坚守诗歌创作，延续至今没有涉及其他文学体裁，你坚守诗歌创作的意义在哪里？

2、没有过不去的坎，没有趟不过的河，只管一路前行……

3、G9张守柔RoroChang

4、诉说，灰尘般细微的爱意

5、有打碗碗花，都是年轻的样子

6、而霜雪转眼就替代一场红——

7、汽笛带着伤感的声音往上升

8、最后，一定要写上：我爱你

9、为了一个信仰，一个彼岸

10、谁还去一片湖泊找自己的影子

11、宫白云：给部分诗人诗集写的封底语、推荐语及授奖词

12、就像习惯了酗酒，赌博，欺骗，谎言

13、雀鸟。一对翅膀催促闪电

14、无边的糜子才是诗行的间距

15、片片清幽，暗藏另一种盛开

16、诗歌说穿了就是一种干预或者说纠缠，它者说不定什么时候被诗人看中捉进诗里百遭折磨，诗人的野蛮使诗得以活下来，并且被领袖包括各路豪杰装饰自己的门面，这是后事。如果拿戏剧说事，诗歌里的主体就是一件道具，忍受诗人舞来弄去，或中间加上一些情节，如此而已。

17、白露过后，秋风像一个卷裤脚的人

18、我的梦境里：你手持绳索

19、新鲜的烟消云散。云尽处

20、不属于我的咳嗽，门口粘着灰尘的鞋，滴着水的雨伞，

二、描写秋天的三行情诗

1、钟声浑然。我从左边走进右边

2、我忍着它的呼喊，吹一吹身边的空气，

3、G11任若兮AuroraRen

4、我不是某段记忆的囚徒。我追着一个雨天，一把伞——

5、苍蝇||洛夫一只苍蝇绕室乱飞偶尔停在壁钟的某个数字上时间在走它不走是时间以外的东西最难抓住的东西我蹑足追去，它又飞了栖息在一面白色的粉墙上搓搓手，搓搓脚警戒的复眼，近乎深蓝睥睨我这虚幻的存在扬起掌我悄悄向它逼近拼拼手，搓搓脚它肯定渴望一杯下午茶它的呼吸深深牵引着宇宙的呼吸搓搓手，搓……我冷不防猛力拍了下去嗡的一声又从指缝间飞走了而这时墙上我那碎裂血的影子急速滑落

6、喜鹊叫喳喳，如果高兴，它们可以一直叫

7、栀子花开得正美，声声花瓣

8、——湖泊里的波浪都是开心的瞬间

9、关于诗艺，爱尔兰诗人希尼强调说：诗不是纪实的内容在起作用，而是抓住你耳朵的某种美感和惊奇的语法在影响诗。从这点上说，女诗人宫白云的写作是成功的，她正是以“某种美感和惊奇的语法”影响着自己的写作。这是宫白云的一首三行诗。因为宫白云在诗中对于某种“惊奇的语法”的使用，我记住了这首叫做《人生》的短诗。

10、沙枣开花。一个人读书时

11、危机深处潜伏。一只山羊偎着我，

12、我看着流过几十年的清水河

13、中国的诗歌进入新时期以来，也是受西方现代主义思潮影响，呈现出丰富的探索性和浓厚的现代意识，诗歌的意象化、象征化颇有些不食人间烟火的意味，在这样的大背景下，坚持平实的乡土书写，实为难得。

14、第四日的雨，来自江南，

15、麦粒越饱满，麦穗越低头，

16、人穿过象征的林从那里经行，

17、我只愿和你在一起安安静静地看蝴蝶飞

18、我哭。要做的事都没有做，

19、习惯了地震，海啸，洪涝，台风(那么多好听的名字)

20、给阳光以惬意，给日落以热望

三、写给秋天的三行诗

1、芭蕉伴雨工号带伤人生的雨水淋湿蕉叶

2、它眼里的荣光和力量飞往我的呼吸

3、烟火浓烈的黄昏刚好谢幕

4、G5PSarahYi伊涵

5、不会切去惊扰里尔克的玫瑰之梦

6、那时，我刚好被火车送回

7、宫白云的诗歌，始终有种震撼力。《红盒子》，毫无疑问递达了这样的讯息和审视。

8、多少哗哗啵啵响起的生命跌落成世纪的潮声

9、骨癌、肝癌、肺癌、食道癌、膀胱癌……

10、就像回到了千回百转的梦中。厮守的光阴，春天的颜色

11、很久了，我一直没有再见到初冬的雨

12、颤动的叶向秋风诉说真情

13、如果从一首诗里发现作者的另一首诗的，这证明诗人是具有成熟风格的诗人。看到这首诗，我能想起白云的《提灯的人》，所以说白云是具有成熟风格的诗人，一点不为过。在当下诗歌现场的混乱中，她和我的另一位朋友百定安先生一样，是难得的保持着严肃而冷静诗写态度，却又在文本中埋下热烈激情的诗人。他们总能用适当而切合的词语营造一个适当而切合的语境，让每一个阅读的人被深深打动。一首诗有一万个读者，就有一万种理解，对诗歌文本的拆解式评论不足以满足对诗歌文本整体性美学的认知，所以，我也仅能说出我个人的一点对这首诗的整体感受——那些长久的孤独是多么明亮，以至于对它的凝视，都被指认为多余。

14、人一生有许多东西必须拒绝但拒绝不了红尘

15、钟敲十二下，当，当我在蚊帐里捕捉一只苍蝇我不用双手过程简单极了我用理解和一声咒骂我说：苍蝇，我说：血我说：十二点三十分我取消你然后我像一滴药水滴进睡眠钟敲响十三下，当苍蝇的嗡鸣：一对大耳环仍在我的耳朵上晃来荡去......

16、《1987：大雪》，作者集中于一场大雪，在叙述里没有具体展现现实生活的过程，而从对雪、“我”、“你”简洁描述里，蕴含了与雪一样洁白的情致或眷恋。全诗前虚后实，而实处亦与前虚者之色调、形态相一致，即一片莹然之境。1987年的大雪，依然在一个人的记忆里盛开，甚至比原有的大雪更美。在那里，即使是哭泣与分别，也被大雪清洗得曼妙。诗的魅力正在这里：作者将现实转换为审美。所谓审美，就是脱离了现实层面的功利或目的性，而以欣赏、品味的高度反观现实，以此使作品获得情韵浓郁的境界。

17、每一个音符都在舞蹈，

18、一如我们注满血脉的心脏

19、雾的娇女，来替我簪你素艳的花。你还有珍珠的眼泪吗?太阳已不复重燃死灰了。

20、父亲两鬓微霜生命的坚韧穿过冷硬的石头

四、关于秋天的三行诗

1、假设这是聂鲁达的策略，他还是忽略了一件事：评判孰好孰坏是人之天性。正因如此，西班牙语，以及其他所有欧洲语言，才会有一套形容词——比较级——专门为此而生。

2、文字扎向你，我却在滴血

3、我就在这里，食人间烟火，看生老病死，送走一天又迎来一天，也写诗，在不能免俗的生活间隙探查虚无的意义。

4、潮水一浪推一浪，向前驶来。

5、一万朵白云一万只白鸽子

6、说实话，在不在乎诗歌历来无关大局。重要的是人们对子弹和鲜血的热爱。

7、早春就泄了密。每说一句话，胃里就有一只猛虎窜出

8、浅浅的笑，露出两排牙齿

9、就像有些面孔，尽管仍苍白地挂在什么地方，

10、往深处想，也可以说，这是一首表达年轻时的愿望的诗歌。因而可以有更多的意义。

11、那不尽的灯火里，奔赴和离别一起来了

12、秋风运送着荒凉，赶路的人没再回来。

13、G3WElisaZhang张哲雅

14、先办或许算不上凄惨的那场。或许算不上，是因为他早就料到了这一天的到来：

15、呼——把八仙花的花瓣吹到了天上，

16、G12林怡睦LeoLin

17、即便假设巴列霍谦虚低调，甘愿在一个造访巴黎的陌生人面前，淡化自己为西语诗歌作出的贡献——即便如此，在一九二七年两人相遇时，他能读过多少首聂鲁达的诗歌？后者当时才二十三岁：一个乳臭未干的毛头小子。虽然他已经发表了《二十首情歌和一支绝望的歌》等作品，他的名声还仅限于祖国智利。至于巴列霍，他来自秘鲁，住在巴黎，正忙着学法语，又比聂鲁达年长整整一轮。说实话，哪怕他把小伙子的所有诗歌都看了个遍，还特别欣赏《二十首情歌》，高傲如他，怎可能讲出这些聂鲁达安在他头上的话？

18、就这样守着，看黯淡的前程与回路

19、因为有爱二十岁的男孩走出邮局就一穷二白

20、“奥斯维辛之后，写诗是野蛮的。”德国思想家泰奥多·阿多诺曾道出诗歌在战争面前的无力。这句广为流传的名言也让世人相信，当子弹横飞时，文字总显得无足轻重，因为它既不能消灭邪恶，也不能击溃敌军。

五、描写秋天的著名现代诗

1、儿子的出生证。成绩单。房产证。房贷本。失业证。

2、落在草地间的雏子不懂嚎叫

3、《二十岁的男孩横过大街》这首诗是很需要一番思考的。诗中一个对故乡充满爱心的进城务工少年(他赚钱供养家乡的亲人)在目睹工友因事故身亡，看到城市爱情的苍白以及感到自己被机器异化后，决定离开都市，回归乡村。他不是没有追求的少年，即使在离开曾经向往的都市时，他也是踌躇满志的：

4、G4W裕本然BenJaminYu

5、从全诗看，第一节是难度深度写作的桥头堡，无论语境设置，语言的铺排，象征隐喻里寓意的展现。二三节略显逊色。不过，组和在一起，让这首孤独者从源头，过程到结局，显示出诗人在想象力，架构，虚实叙事策略等为内在深邃诗核服务综合缜密的驾驭能力。(节选)

6、跑去城郊，看着火车从县城边呼啸而过

7、五指过滤的阳光给稻穗般殷实的日子镀上金身

8、苍蝇：预示一代符号的泯灭与重生

9、很多年后，推开窗，那些挂在尘世里的事物还在不在原地？

10、我和水研墨，画出的云朵

11、陶罐开着口，水自由地流出……

12、现代诗歌的语言意识/语言境界

13、不光只是手足无措，还有相互盯视的绝望——

14、那一眸落在蔓延的湖水中

15、她放下天涯路，换上宽松长裙。

16、四面八方的人群像一粒粒灰尘挤入车站

17、其实，在巴列霍还活得好好的时候，批评家——甚至其他诗人——就开始拿他俩做比较了。聂鲁达长年累积下来的恼怒，的确情有可原。艺术并非竞赛，为何硬要排名？

18、事实上，我们读《艾青诗选》，有时会觉得诗人在有些长诗里挥洒过于肆意，失去了节制，这固然是当时的内忧外患使得诗人情感奔涌如潮，但从诗的美感看，是有些缺失的。倒是不少小诗，《树》《礁石》《鱼化石》精巧隽永，反而赢得更多读者喜爱。

19、替云朵刻画西北。天空辽阔

20、风飘动着稀疏的白发