一、国画枇杷题款诗句

1、如今鬓点凄霜，半箧秋词，恨盈蠧纸。

2、绿塘摇滟接星津，轧轧兰桡入白草。

3、此画用笔娴熟而凝重，气势飞动而骨力老到，设色简净，笔到而神采毕现。十八罗汉各有风采，睿智大度的，清矍消瘦的，丰满肥胖的等，画家用凝练而富有表现力的线条将之描绘得活灵活现而神情各具。

4、北京的美，有历史的沧桑，有皇家的高贵，有市井的亲和，有都市的繁华，有文化的厚重……而这一组老北京水彩画，带你领略一场京城别样的秀美风光。

5、画楼昼寂，兰堂夜静，舞艳歌姝，渐任罗绮。

6、倾国倾城恨有馀，几多红泪泣姑苏，倚风凝睇雪肌肤。

7、感此怀故人，中宵劳梦想。

8、练霭鳞云旋满，声不断、檐响风铃。重开宴，瑶池雪满，山露佛头青。

9、枇杷：叶片革质，披针形、倒披针形、倒卵形或椭圆长圆形，长12－30厘米，宽3－9厘米，先端急尖或渐尖，基部楔形或渐狭成叶柄，上部边缘有疏锯齿，基部全缘，上面光亮，多皱，下面密生灰棕色绒毛。果实球形或长圆形，直径2－5厘米，黄色或桔黄色，外有锈色柔毛。

10、题识：南风熏鼻霞气馥，青灯荧荧照板屋。堆书古案静如拭，着树春光红可掬。灯前奉母一枝折，虬蠕蠕瘦蛟缩。儿童奇货比颜色，瓦盆抱出重阳鞠。仓卒恐污寒具油，忙煞山妻收卷轴。长须奴子背灯立，拦若斗鸡成木。守岁今宵拌闭门，(夺)门人传鬼聚族。衣冠屠贩握手荣，得肥者分臭者逐。道人作画笔尽秃，冻燕支调墨一斛。画成更写桃符新，爆竹雷鸣起朝旭。丁巳孟夏七十四叟安吉吴昌硕。门下夺外字，老缶自检。

11、惜霜蟾照夜云天。朦胧影、画勾阑。人情纵似长情月，算一年年。又能得、几番圆。

12、占断人间六月凉，期月鸳鸯浦。

13、高剑父(1879～1951)，中国近现代中国画家、美术教育家、岭南画派创始人之一。名伦，字剑父，后以字行。1879年10月12日生于广东省番禺县，1951年6月22日卒于澳门。高剑父一生不遗余力地提倡革新中国画，反对将传统绘画定于一尊；主张折衷，即一方面折衷于传统文人画与院体画之间，又折衷于中国传统绘画与东西方绘画之间；强调兼容并蓄，取长补短，存菁去芜。在创作上，他对人物、山水、花鸟均有很高造诣，其画笔墨苍劲奔放、充满激情。另外，他还长于书法，喜用鸡毫笔，风格雄厚奇拙。

14、 兄弟凋残知己别，枇杷门外泪交流。

15、枇杷已熟粲金珠，桑落初尝滟玉蛆。

16、此图原载《历代名笔集胜册》(见《虚斋名画录》)。签题马麟作。细审画上题名，与马麟的风格十分迥异，其作风亦不相似。马下一字模糊不清，不宜误认为麟作。所以只好以无名氏收录于此。或许是马氏一家之作，但作品的年代似乎比马麟早。溪边春色，梅花盛开，两侧辅以山茶、古柏、翠竹、迎春。孔雀一对，雄者栖于树干，回首梳翎；雌者倘佯岸边，低头觅食。毛羽斑斓，与花树汇成一片绚烂春光。此图难能之处，在于布局繁密，但杂而不乱；设色富丽，但艳而不俗。

17、初名俊，又名俊卿，字昌硕，又署仓石、苍石，多别号，常见者有仓硕、老苍、老缶、苦铁、大聋、缶道人、石尊者等。

18、行到闹红无水面，红莲沉醉白莲酣。

19、空擎承露盖，不见冰容，惆怅明妆晓鸾镜。

20、3 田舍唐代：杜甫4 寄蜀中薛涛校书唐代：王建5 山枇杷唐代：白居易深山老去惜年华，况对东溪野枇杷。6 山枇杷唐代：元稹山枇杷，花似牡丹殷泼血。7 题枇杷树唐代：羊士谔珍树寒始花，氛氲九秋月。佳期若有待，芳意常无绝。 8 卫明府寄枇杷叶以诗答唐代：司空曙倾筐呈绿叶，重叠色何鲜。讵是秋风里，犹如晓露前。 9 摊破浣溪沙唐代：毛文锡春水轻波浸绿苔，枇杷洲上紫檀开。晴日眠沙鸂鶒稳。10 赴嘉州过城固县，寻永安超禅师房唐代：岑参满寺枇杷冬著花，老僧相见具袈裟。

二、枇杷诗句落款

1、光阴荏苒，时光到了八十年代，我的女儿怡兰时年九岁，自幼习画，想拜师齐白石先生四子齐良迟学画，齐老和我当时同在一个画社，他是副社长，我们常在一起活动。齐老当时是画坛名家,很忙,但见我时常说：“我们两家是世交,我父亲和你爷爷是好朋友。”之后，我又托傅耕野先生代陈，齐老本来无暇指教孩童，但顾念两家是世交，传承齐派艺术,欣然应允，并精心培养，后来怡兰负笈东瀛还给她题字“白石再传人”。齐贺两家世交延续，一时传为佳话。

2、绢本设色纵1厘米横1厘米台北故宫博物院藏

3、菊石图立轴1915年作菊石图立轴1916年作

4、二陆比方夸俊少，两乔相并修容止。雨初晴、午永斗红酣，真奇耳。

5、桃叶浅声双唱，杏红深色轻衣。小荷障面避斜晖。分得翠阴归。

6、终须放、船儿去，清香深处住，看伊颜色。

7、万里桥边女校书，枇杷花里闭门居。

8、晚清民国时期著名国画家、书法家、篆刻家，“后海派”代表，杭州西泠印社首任社长，与任伯年、蒲华、虚谷合称为“清末海派四大家”。

9、47(阶下莲唐·白居易)

10、118(爱莲说。宋周敦颐)

11、十八罗汉图绫本设色天津艺术博物馆藏

12、若耶溪傍采莲女，笑摘荷花共人语。

13、宋代绘画是在中国宋代期间的绘画作品，中国宋朝延续300多年，其绘画在隋唐五代的基础上继续得到发展。民间绘画、宫廷绘画、士大夫绘画各自形成体系，彼此间又互相影响、吸收、渗透，构成宋代绘画丰富多彩的面貌。

14、平波浮动洛妃钿，翠色娇圆小更鲜。

15、红荷图纸本设色中央工艺美术学院藏《红荷图》似不经意，布局却很别致，仅画三张荷叶，占有画面绝大部分，因他用羊毫软笔，画荷叶、荷梗任情挥洒，奔放雄秀，湿笔有韵，枯笔有气，淡而不薄，深而不板，刚柔相济，润而不洇，笔笔有力，墨法笔滋，意境清新、静穆。二朵红荷敷薄色，质朴惹人注目，芦苇纯以淡色出之，与荷叶深墨成对比，主次有别，层次分明，气势磅礴，是真正的大写意，具有独特格调。

16、据胡佩衡自述：“本人学画至二十岁上，规模粗具，精神全无。则就画界前辈，如贺履之、齐白石诸先生，从事请益。有暇，则赴贺、齐诸先生之私第，观其作画，如用水、调墨、着色，以及用笔之法，一一悉心领略，受业如弟子。”贺良朴去世后，胡佩衡亦为其多幅遗作题字补款。

17、92(洞仙歌荷花宋·刘光祖)

18、墨荷立轴设色纸本1897年作

19、中国画上往往有许多固定的绘画符号，如怪石、各种花卉，它们的不同组合常常表达出不同的人文关怀，传达着中国文人精神和民族性格。梅花的不屈、水仙的高洁是画家无言传达出的真情。图中梅干虬曲怒张，侧锋干笔方硬顿挫而出．花瓣用浓淡朱色点染，变化丰富，横的长枝挺秀坚韧，枝梢露出笔的尖锋，更显得清新峭拔。水仙运笔圆润，前后俯仰，生态倍出，花瓣取势含蓄，用勾勒的圈瓣画法，浓墨点染画蕊，清润皎洁，抒写了画家清高孤洁的情操。

20、 林蔬饶竹笋，乡果足枇杷。

三、写意枇杷题款

1、瑶妃香透袜冷。伫立青铜镜。玉骨清无汗，亭亭碧波千顷。

2、且应记，临流凭栏干，便遥想，江南红酣千顷。

3、岸上谁家游冶郎，三三五五映垂杨。

4、 斑竹冈连山雨暗，枇杷门向楚天秋。

5、去年谢女池边醉，晚雨霏微，记得归时，旋折新荷盖舞衣。

6、徘徊莲浦夜相逢，吴姬越女何丰茸！共问寒江千里外，征客关山路几重？

7、托根方得所，未肯即随风。

8、《菊花图》蒲华1903年纸本设色178cmx47cm中国美术馆藏

9、翠云遥拥环妃，夜深按彻霓裳舞。铅华净洗，涓涓出浴，盈盈解语。

10、老北京的爷们多喜欢出门遛鸟，落下了皇城根纨绔子弟的形象

11、 枇杷换叶何青青，雪中开花来远馨。

12、隔浦相逢，偶然倾盖，似传心素。怕湘皋佩解，绿云十里，卷西风去。

13、移根到此三千里，结子经今六七年。

14、荷，别名：芙蓉，莲，菡萏，芙蕖，自古以来就是君子和气节高雅的代表。

15、96(渔家傲宋·欧阳修)

16、十顷狂风撼麴尘，缘堤照水露红新。

17、对幅有清乾隆御题诗一首：“榴子熟时莺转时，野虫衔得集横枝。笑他自喜权供饱，忘却有人弹挟之。辛亥清和御笔。”钤“八征耄念之宝”、“太上皇帝之宝”、“八征耄念”、“自强不息”玺印。

18、46(衰荷唐·白居易)

19、昔在溪中日,花叶媚清涟。今年不得地，憔悴府门前。

20、只恐吴娃暗折赠，耿耿，柔丝容易萦损。

四、枇杷诗句书法

1、凌霄花图立轴设色纸本1903年作

2、郭志光现为山东工艺美术学院中国画研究院院长、资深教授。是中国美术家协会会员，中国书法家协会会员、山东省美术家协会名誉主席、山东省书画学会会长、山东省文史馆馆员、山东画院艺术顾问、山东省政协联谊书画院副院长，系山东省专业技术拔尖人才。2011年荣获山东省委、省政府“泰山文艺奖”艺术突出贡献奖。享受国务院政府特殊津贴。

3、渚风低，芙蓉万朵，清妍赋情味。雾绡红缀，看曼立分行，闲淡佳丽。

4、 绿珠语尽身欲投，汉武眼穿神渐灭。

5、湖上西风斜日，荷花落尽红英。金菊满丛珠颗细，海燕辞巢翅羽轻。年年岁岁情。

6、自知政术无他异，纵是祯祥亦偶然。

7、陈师曾(1876—1923)，名衡恪，字师曾，号朽道人，江西省修水人。早年拜吴昌硕学艺，曾留学倭国，毕业于倭国高等师范学校。归国后曾从事美术教育。他能诗文、擅书法及篆刻，在绘画理论上有重要贡献。著作有《中国绘画史》，《中国文人画之研究》及《染苍室印存》等。画家以深浅赭墨写梅画石，以浓淡变化的曙红点染梅花，红梅的造型形式感很强，梅枝的穿插布局都经过了仔细地推敲，用笔老辣，笔力苍劲，浓淡相宜。梅花的点染也脱离了自然状态下的梅花，已不是真实地写照，而是对画家心中之梅更超脱、更本质的诠释。

8、晚来高树清风起。动帘幕、生秋气。

9、水陆草木之花，可爱者甚蕃。晋陶渊明独爱菊；自李唐来，世人甚爱牡丹；

10、此荷此叶常相映，翠减红衰愁杀人。

11、争奈结根深石底，无因移得到人家。

12、出自《项脊轩志》：庭有枇杷树，吾妻死之年所手植也，今已亭亭如盖矣。拓展资料枇杷，别名：芦橘、金丸、芦枝，拉丁文名：Eriobotryajaponica(Thunb.)Lindl。蔷薇科、枇杷属植物，枇杷原产中国东南部，因叶子形状似琵琶乐器而名，其花可入药。

13、遣踟蹰骚客意，千里绵绵，仙浪远、何处凌波微步？

14、应是飞琼仙会。倚凉飚，碧簪斜坠。轻妆斗白，明珰照影，红衣羞避。

15、娉婷。黯无语。想怨女三千，长日宫庭。六六阑干曲，有玉儿才貌，谁与看承。

16、85(卜算子荷花辛弃疾)

17、团员贵寿富且康镜框设色纸本1918年作

18、应为洛神波上袜，至今莲蕊有香尘。

19、(181—1929)

20、还有就是枇杷树形整齐美观，叶大荫浓，四季常春，果实成熟时，在绿叶丛中，累累金黄，圆润可爱，一般寓意：子嗣昌盛，多子多福。

五、国画枇杷的落款

1、贺良朴嗜酒能饮，独承其伯父之风范，亦承其艰苦朴素、奋发自强之风貌。卢弼又云：“顾长康善画而不能诗，杜子美工诗而不能画，从容二子之间者，王右丞也。弼则谓青莲斗酒百篇，豪饮狂吟，传为佳话，然能诗能酒而不工丹青。今吾履之则朋好聚欢，千钟不乱，诗酒兼雄而又工画，太白、辋川合而为亦足以自豪矣。”称赞贺良朴是将李白、王维合为一体的一代诗酒书画兼雄的大家。

2、做这首诗时作者被罢官流放，所到之处心之所同凄凉无比，但是又见珊瑚小珠子似的枇杷不禁又让人惊喜。

3、显鲛绡，暗盛红泪。綀单夜共，波心宿处，琼箫吹月霓裳舞，

4、枇杷设色纸本1920年作

5、飘零零，二月风筝线儿断。

6、波波御画舫(微店)：http://weidian.com/?userid=872480812

7、菡萏新花晓并开，浓妆美笑面相隈。

8、绢本，设色，纵6cm，横4cm。

9、采莲女散吴歌阕，拾翠人归楚雨晴。

10、101(新荷宋·朱淑贞)

11、越女作桂舟，还将桂为楫。湖上水渺漫，清江不可涉。

12、似仙子御风，来从姑射，地灵献宝，产向蓝田。

13、荷叶荷花相间斗。红娇绿嫩新妆就。昨日小池疏雨后。铺锦绣。行人过去频回首。

14、精篆刻，初学徐三庚，继法吴熙载等，并追溯秦汉墨印，后获见齐鲁泥封，汉魏六朝瓦当文字，一变而为逋峭古拙，雄浑苍劲，摆脱浙、皖诸派而自创面目。西冷印社成立于杭州后，曾为同道推任社长。40岁左右，作画博取徐渭、朱耷、石涛、赵之谦诸家之长，兼取篆、隶、狂草笔意入画，色酣墨饱，雄健古拙，亦创新貌，50岁以后方以画示人。其作品重整体，当气势，有金石气。主张作画要用草书法，曾有诗曰：“草书作葡萄，动笔走龙蛇”。其作品对用笔、施墨、敷彩、题款、钤印等颇有研究，匠心独运，配合得宜。其艺术风格尚在我国和日本均有较大影响。

15、描写枇杷的诗句如下：1天平山中明代：杨基细雨茸茸湿楝花，南风树树熟枇杷。2初夏游张园宋代：戴复古东园载酒西园醉，摘尽枇杷一树金。3田舍唐代：杜甫4寄蜀中薛涛校书唐代：王建5山枇杷唐代：白居易深山老去惜年华，况对东溪野枇杷。6山枇杷唐代：元稹山枇杷，花似牡丹殷泼血。7题枇杷树唐代：羊士谔珍树寒始花，氛氲九秋月。佳期若有待，芳意常无绝。8卫明府寄枇杷叶以诗答唐代：司空曙倾筐呈绿叶，重叠色何鲜。讵是秋风里，犹如晓露前。9摊破浣溪沙唐代：毛文锡春水轻波浸绿苔，枇杷洲上紫檀开。晴日眠沙鸂鶒稳。10赴嘉州过城固县，寻永安超禅师房唐代：岑参满寺枇杷冬著花，老僧相见具袈裟。

16、1天平山中明代：细雨茸茸湿楝花，南风树树熟枇杷。2初夏游张园宋代：戴复古东园载酒西园醉，摘尽枇杷一树金。3田舍唐代：杜甫榉柳枝枝弱，枇杷树树香。4寄蜀中薛涛校书唐代：王建万里桥边女校书，枇杷花里闭门居。5山枇杷唐代：白居易深山老去惜年华，况对东溪野枇杷。6山枇杷唐代：元稹山枇杷，花似牡丹殷泼血。7题枇杷树唐代：羊士谔珍树寒始花，氛氲九秋月。佳期若有待，芳意常无绝。8卫明府寄枇杷叶以诗答唐代：司空曙倾筐呈绿叶，重叠色何鲜。讵是秋风里，犹如晓露前。9摊破浣溪沙唐代：毛文锡春水轻波浸绿苔，枇杷洲上紫檀开。晴日眠沙鸂鶒稳。10赴嘉州过城固县，寻永安超禅师房唐代：岑参满寺枇杷冬著花，老僧相见具袈裟。

17、仙人掌上芙蓉，涓涓犹滴金盘露。轻妆照水，纤裳玉立，飘飖似舞。

18、 五月枇杷实，青青味尚酸。

19、城西杨柳向桥晚，门前沟水波粼粼。

20、《山枇杷》唐代：白居易深山老去惜年华，况对东溪野枇杷。火树风来翻绛焰，琼枝日出晒红纱。回看桃李都无色，映得芙蓉不是花。争奈结根深石底，无因移得到人家。