一、与色彩有关的诗句

1、溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼《咸阳城东楼》

2、黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船《六月二十七》

3、《色彩》是近现代爱国诗人闻一多创作的一首现代诗。它是一首富有哲理的小诗，诗人通过大胆想象，赋予颜色以各种象征意义，从而揭示色彩的价值，说明生命便是色彩的结合，表达了对七彩生命的热爱之情。

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5、世界万物，色彩斑斓，客观上色彩本身并没有生命，但色彩附着于万物之上就会有变化。万物有盛衰，有生死，那么万物的颜色也会随之发生变化，至有生死。对此，唐宋诗人观察细致，描写入微，其诗词之中色彩变化无穷，诗味隽永不尽。如人们通常将绿色作为春天的象征，唐诗宋词中用绿色描摹春天的便有：韩愈《早春呈水部张十八员外》之“草色遥看近却无”，杨巨源《城东早春》之“绿柳才黄半未匀”，白居易《忆江南》之“春来江水绿如蓝”等等。一写雨润春草，其色若有若无；一写东风拂柳，其色才黄未绿；一写暮春江水，其色绿至发蓝。这些诗句从色彩渐变着墨，摹写春草、春柳、春水的生机，写得春有生机，色有生机，使人如临其境，如睹其情。

6、窗外的悬铃木褪尽了叶子，唯余一串串小小的铃铛，在瑟瑟寒风里招摇着，似在诉说着什么。

7、捕梦网：小学课文，周恩来总理说的“为中华之崛起而读书”

8、植物的色彩宜与餐厅整体环境相和谐。一般来说，最好用对比的手法，如背景为亮色调或浅色调，选择植物时应以深沉的观叶植物或鲜丽的花卉为好，这样能突出立体感。

9、西岭雪山的景色仿佛嵌在窗里，往来东吴的航船就停泊在门旁。

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11、年年岁岁戍守金河保卫玉关，日日夜夜挥舞马鞭手握刀环。

12、宋代杨万里《宿新市徐公店二首(其二)》

13、风：昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊。。。。人在玉楼中，楼高四面风。柳烟丝一把，暝色笼鸳瓦。植物：泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。遥知不是雪，为有暗香来。碧云天，黄叶地。秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水。芳草无情，更在斜阳外停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。季节：萤烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。天阶夜色凉如水，坐看天牛织女星。晨起动征铎，客行归故乡。鸡声茅店月，人迹板桥霜，槲叶落山路，枳花照驿墙。因思杜陵梦，凫雁满回塘。空山新雨后，天气晚来秋，明月松间照，清泉石上流。

14、生命是张没价值的白纸，自从绿给了我发展，

15、灰白赠我以悲哀；再完成这帧彩图，

16、绿蚁新醅酒，红泥小火炉。——白居易《问刘十九》

17、古代诗词中，摹写色着于物者，其色彩，或暗示，或明着，生动鲜活，摇曳多姿，极尽变化之能事，此为唐宋诗词色彩美的一大特色。

18、色彩有助于人物形象的记忆，描写景物更见其长。“裳裳者华，或黄或白”(《诗经・不雅•裳裳者华》)，是写棠棣花的；“秋兰兮青青，绿叶兮紫茎”(《楚辞・九歌・少司命》)，又以香草的形与色表现那理想的境界。《文心雕龙・物色》:“至如《雅》咏棠华，或黄或白;《骚》述秋兰，绿叶紫茎；凡摛表五色，贵在时见，若青黄屡出，则繁而不珍。”这是有关色彩运用于诗词的理论总结，并提出不当滥用的原则。

19、暮江吟作者：白居易(唐)

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二、关于色彩的诗句古诗大全

1、春天是美好的。这首五言短诗，描绘了绿的河湾，绿的小荷，绿的垂杨。以绿色为背景，着意涂抹了几树淡粉色的杏花，明亮耀目，像点缀在绿阴中的明珠。那漂浮在绿湾上的落英，像点点繁星；傍晚时分，斜阳又将金黄色抹在这清溪蓄翠的幽静去处。在这样一个杨柳依依、潭水澄碧的绿色怀抱中，“日暮待情人”，趣远而情深。对青春的赞美，对爱情的期待，在融融的春光中，给人留下了悠悠不尽之意。

2、主播简介：秋，吉林一白山，热爱生活，闲暇时间喜欢诵读、运动，热情开朗，用声音陶冶情操，希望我的声音能给大家送去温暖，带来快乐！

3、昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。

4、杜牧的另一首诗《江南春绝句》有云：

5、人们往往认为，对自然界色彩现象最敏感的是画家。然而，诗词作家对自然界的色彩同样爱好敏感。早在唐代以前，人们就经常在诗作中对自然万物的色彩进行过很多精彩的描写，而唐诗中这类描写更是比比皆是，且在以往写景诗的基础上向抒情诗、咏物诗发展。

6、色彩增加诗词的瑰丽并非偶然，因为人生就是五光十色的！

7、这里我们来赏析杜甫的《绝句》。“江碧鸟逾白，山青花欲燃”一句中出现了“碧”、“白”、“青”以及“燃”这四个色彩词，生动形象地刻画了一幅镶嵌在镜框里的“山水花鸟”图，令人目眩神迷。漫江碧波荡漾，显露出白翎的水鸟，掠翅江面；漫山青翠欲滴，遍布的朵朵鲜花红艳无比，像燃烧着的一团旺火。以江“碧”衬鸟翎的“白”，碧白相映生辉；以山“青”衬花朵的“红”，青红互为竞丽。碧绿、青葱、火红、洁白四色，景象清新，令人赏心悦目。

8、来稿请投：shiwenxuexi@1com

9、寒梅著花未？感性之人，怎就忽的念起雪中寒梅了？或许这世间素心的女子，大抵都有一颗细腻柔软的惜花之心，在荷尽菊残时，守一窗素白的光阴，把那唯一的期许托寄给了梅。

10、时届暮春白雪飘飞归来塞外，万里奔波渡过黄河绕过黑山。

11、莲叶接天，绿配着蓝，更加显出莲叶的碧绿。荷花映日，红镀着金，更显荷花之色的鲜艳辉煌。诗人们在这首诗作中用色镂金错彩，璀璨夺目，张玉田云：“如七宝楼台，眩人眼目”。

12、这是我尤为喜爱的，也是我认为营造意境最成功的一首诗之一。白居易本是一个善于利用色彩塑造意境的大师，这首诗尤为经典。全诗仅四句二十字，不加雕饰，信手拈来，细细品味却胜于醇酒，令人身心俱醉。其中“绿蚁新醅酒，红泥小火炉”一句更是让人仿佛身临其境：在天寒风雪欲来的傍晚，天地笼罩在一片阴沉之中，天地间仿佛只余深山里的一间小茅屋。屋里新酿的米酒色绿香浓，小小的火炉烧得殷红。屋外天寒地冻，屋内暖意横生、酒香四溢，好一番逍遥温暖的景象，让人仿佛嗅到一种名为“幸福”的味道。

13、那飘流不定的浮云正是游子的意境，而依依不肯落下的夕阳却是老朋友的眷恋之情。此刻挥手离去，我耳边只听到离群之马的哀鸣。

14、首句点明出游的时令、地点，下三句写“寻芳”的所见所识。春回大地，诗人耳目一新。正是这新鲜的感受，使诗人认识了东风。仿佛是一夜东风，吹开了万紫千红的鲜花；而百花争艳的景象，不正是生机勃勃的春光吗？

15、窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。

16、小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花《临安春雨》

17、入冬后，心，一直是蛰伏的，像一只雪洞里慵懒的棕熊，少有文字见诸笔端了。帘外落着细碎的雪，不时，有清冷的风穿窗而过。安静的屋子，安静的人，凝神，提笔，落墨，写一首有关梅花的小诗——君自故乡来，应知故乡事。来日绮窗前，寒梅著花未?

18、岁岁金河复玉关，朝朝马策与刀环。

19、白乐天的《卖炭翁》作为一首讽喻诗，政治批判力度极大，对统治者掠夺人民的罪行给予了有力的鞭挞和抨击。色彩词的运用在其中起了推波助澜的作用。《卖炭翁》中“满面尘灰烟火色，两鬓苍苍十指黑”以及“翩翩两骑来是谁？黄衣使者白衫儿”这两句中，通过“苍苍”和“黑”两个色彩词生动地勾画了卖炭翁苍老贫苦的肖像，表现出烧炭生活艰辛苦痛，同时也说明了他是一个受剥削、受压迫的下层人民；一边通过“黄”、“白”两色形容宫使整洁华丽的服饰，突出宫使生活的优越以及为虎作伥的嚣张神态，形成鲜明对比。诗人没有直接发议论加以点破，但对劳动者的同情，对宫市罪恶的揭露、控诉都已蕴含在这两组词中了。

20、七八个星天外，两三点雨山前《西江月》

三、与色彩有关的古诗

1、环游：安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜！

2、挥手自兹去，萧萧班马鸣。

3、包括红绿色在内，两种对比色的冷暖调和，会对比强烈，但调色也明朗宁静，给人以充分的美的享受。“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。”(白居易的《忆江南》)红蓝两色的冷暖对比强烈，使画面明镜，读者对江南美景也有了一个高度凝练的体验机会；“一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。”(白居易的《暮江吟》)血红的残阳对碧绿的江水，显示出同一位诗人对同一种调色方法的纯熟使用。“黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。”(苏轼的《六月二十七日望湖楼醉书》)虽然写自然界瞬间的天气突变，但通过色调的对比，以及动静的调动，使诗句间跳跃出一种画境的“气韵生动”。

4、诗词|黄菊枝头生晓寒，人生莫放酒杯干

5、读过老舍小说《微神》的读者，都会发现作品中有一个色彩斑斓的梦境，而伴随这梦境的却是“绿得有些凄惨”的现实世界。主人公初恋女子的惨死给他留下了一个色彩单调的梦——“只想起那双小绿拖鞋，像两片树叶在永生的树上作着春梦”。色彩的情绪感觉是强烈持久的，据现代科学研究，不同的颜色能够通过视觉影响到人的内分泌系统，如黄色令人振奋，红色使人活跃，绿色则有舒缓平静的指向，天蓝色的勾想成分是很浓的……“记得绿罗裙，处处怜芳草”(五代牛希济《生査子》)，词中女主人公对情人的叮咛，表现了古人对色彩功能的认识。《微神》的构思是否受到古人有关色彩的诗词的启发呢？很耐人寻味。

6、草木知春不久归，百般红紫斗芳菲。

7、江碧鸟逾白，山青花欲燃。今春看又过，何日是归年。

8、以色代花，以色代叶者早有李商隐诗《赠荷花》：“此花此叶常相映，翠减红衰愁杀人”，柳永翻“翠减红衰”为“红衰翠减”。然在这首词中，李清照将叶拟人，将花拟人，故而绿才能肥，红乃能瘦，不生硬，不晦涩，浑然天成，令人叫绝，较柳三变高明不止几倍。这种雨催花开、雨打花落的景象，在唐宋诗词中还有很多描绘，如陆游《临安春雨初霁》：“小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花”；孟浩然《春晓》：“夜来风雨声，花落知多少”；张先《天仙子》：“风不定，人初静，明日落红应满径”等等。

9、杜牧生活的晚唐时代，唐王朝已有大厦将倾之势，杜牧这年来到江南，不禁想起当年南朝、尤其是梁朝事佛的虔诚，到头来是一场空，不仅没有求得长生，反而误国害民。这首诗将自然风景和人文景观交织起来进行描写，把美丽如画的江南自然风景和烟雨蒙蒙中南朝的人文景观结合起来。在烟雨迷蒙的春色之中，渗透出诗人对历史兴亡盛衰的感慨和对晚唐国运的隐忧。

10、《色彩》是近现代爱国诗人闻一多创作的一首现代诗。它是一首富有哲理的小诗，诗人通过大胆想象，赋予颜色以各种象征意义，从而揭示色彩的价值，说明生命便是色彩的结合，表达了对七彩生命的热爱之情。

11、不要担心前路茫茫没有知己，普天之下哪个不识君？

12、但由于灵能的特质，导致机甲对驾驶者的精神强度要求较高。同时也出现了驾驶机甲的精神强度和精神契合度的问题。精神契合度是天生的，也是几乎恒定的，契合度越高，那么驾驶者与机甲的协调度也就越高。机甲的动作也更快更精准，更接近驾驶者使用自己肉.体的层次。世上最酸的感觉不是吃醋，而是无权吃醋。吃醋也要讲名份，和他相爱的是另一个人，他的醋也就轮不到你吃，自有另一个人光明正大地吃醋。原来，吃不到的醋才是最酸的。最难过的，莫过于当你遇上一个特别的人，却明白永远不可能在一起，或迟或早，你不得不放弃。曾经以为，伤心是会流很多眼泪的，原来，真正的伤心，是流不出一滴眼泪。什么事情都会过去，我们是这样活过来的。

13、1031081641@qq.com

14、青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归《渔歌子》

15、谁都可以看出春的面貌，万紫千红，到处都是百花开放的春景。

16、《双燕离》(李白)双燕复双燕，双飞令人羡。玉楼珠阁不独栖，金窗绣户长相见。柏梁失火去，因入吴王宫。吴宫又焚荡，雏尽巢亦空。憔悴一身在，孀雌忆故雄。双飞难再得，伤我寸心中《艺文类聚》卷九二引《吕氏春秋》：“燕雀处一屋之下，子母相哺，喣喣然其相乐也，自以为安矣。灶突决，火上，栋宇将焚，燕雀颜色不变，不知祸将及也。”因以“处堂燕鹊”比喻居安忘危的人

17、落日余晖：一代伟人毛泽东在《沁园春•雪》中写到：北国风光，千里冰封，万里雪飘。望长城内外，惟余莽莽；大河上下，顿失滔滔。山舞银蛇，原驰蜡象，欲与天公试比高。须晴日，看红装素裹，分外妖娆。江山如此多娇，引无数英雄竞折腰。惜秦皇汉武，略输文采；唐宗宋祖，稍逊风骚。一代天骄，成吉思汗，只识弯弓射大雕。俱往矣，数风流人物，还看今朝。

18、承办部门及竞赛组织机构

19、古代诗词在描绘景物时，还特别重视运用色彩的对比，强调准确、鲜明，从而造成绚丽多彩的艺术效果，犹如国画之工笔重彩。这是唐宋诗词色彩美的第三大特色。如杜甫《绝句》：

20、江南春·千里莺啼绿映红作者：杜牧(唐)

四、与色彩有关的诗句或成语

1、诗词|57句关于竹子的诗，宁可食无肉，不可居无竹

2、菱透浮萍绿锦池，夏莺千啭弄蔷薇。尽日无人看微雨，鸳鸯相对浴红衣。

3、与颜色有关的诗句有：咏柳/柳枝词唐代：贺知章碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。钱塘湖春行唐代：白居易最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。泊船瓜洲宋代：王安石春风又绿江南岸，明月何时照我还？宿新市徐公店宋代：杨万里儿童急走追黄蝶，飞入菜花无处寻。别董大唐代：高适千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。锦瑟唐代：李商隐沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。老夫采玉歌唐代：李贺老夫饥寒龙为愁，蓝溪水气无清白。紫骝马唐代：李白紫骝行且嘶，双翻碧玉蹄。杨生青花紫石砚歌唐代：李贺端州石工巧如神，踏天磨刀割紫云。红梅宋代：王十朋犹余雪霜态，未肯十分红。

4、一夕轻雷落万丝，霁光浮瓦碧参差《春日》

5、围绕“诗句中的色彩”主题进行摄影：

6、雪儿：雨下给富人，也下给穷人;下给义人，也下给不义的人。其实雨并不公道，因为落在一个没有公道的世界上。

7、江碧鸟逾白，山青花欲燃。

8、在稀稀落落的篱笆旁，有一条小路伸向远方，路边的树上花已凋落，而新叶却刚刚长出没有形成树阴。

9、这是一首描写杭州西湖六月美丽景色的诗。全诗通过对西湖美景的赞美，曲折地表达对友人深情的眷恋。诗人用充满强烈色彩对比的句子，给读者描绘出一幅大红大绿、精彩绝艳的画面：“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。”看似平淡的笔墨，给读者展现了令人回味的艺术境地。

10、诗词|千年李清照，百年张爱玲，一个温柔了时光，一个惊艳了岁月

11、屋前屋后种梅数百，等到花开的时节，漫山的香气袭人而来，整座孤山岛笼罩在一片香雪海中，此时，诗人灵感忽至，写下千古不朽的咏梅诗句——疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。因着这两句，诗人王淇有诗云：“不受尘埃半点侵，竹篱茅舍自甘心。只因误读林和靖，惹得诗人说到今。”

12、浮云游子意，落日故人情。

13、日长篱落无人过，惟有蜻蜓蛱蝶飞。

14、研究了色彩词在唐诗中的基本运用情况，接下来深入探讨其在唐诗中的作用及重要性。

15、2022年4月1日——4月26日，按要求上交作品(纸质稿或电子稿)

16、艺术设计学院新媒体中心

17、的城郭，尤其是那迎风招展的酒旗。

18、这幅齐安郡后堂春末夏初图，采用了以绿色为主的冷色敷面。那初露水面的菱叶，镶嵌在铺满池塘的浮萍之上，宛如一幅绿底绿花纹的锦缎。为了不使画面单调，诗人刻意描绘了黄莺鸣于蔷薇之中，加以调配，使画面增加了亮色。最后以浴红衣的鸳鸯点染其间，从而形成以绿色为主、红色为辅、冷暖杂陈的色调。“尽日无人看微雨”一句，常常被人忽略，其实这句犹如绘画中“铺水”的作用。在一幅将要完成的画面上铺一层水，用来统一画面，加强整体感，产生润含和谐的艺术效果。本诗中的“看微雨”，实为诗人借用绘画中的“水法”，将冷暖两个色调协调统融为整体，形成一种若隐若现，亦虚亦实，和谐朦胧的画面美。那“看”字正是诗人以画家的眼光，观察到的雨中花园景象。

19、这世间，有无将梅花爱至极致的人呢？他以鹤为子，以梅为妻，以鹿为家人，一个人隐居孤山，终生不仕。他，就是林和靖。

20、寒潭映白月，秋西上青苔。——刘长卿《游休禅师双峰林》

五、有关色彩的诗句古诗

1、(作者)杜甫(朝代)唐

2、部分，呈现一片“红”色；受光少的地方，呈现出深深的碧色。

3、春雨断桥人不渡，小舟撑出柳阴来《春日游湖上》

4、写春者如此，写秋景者也不乏其例。刘梦得《秋词》云：“山明水净夜来霜，数树深红出浅黄”；晏元献《诉衷情》：“远村秋色如画，红树间疏黄”，都描写经霜枫叶，由浅黄而变为深红，妙在运用色调转换，使所写景物虽然衰变而不失生机。善于描写色之渐变的圣手当数李清照，其小词《如梦令》：昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道：“海棠依旧。”“知否？知否？应是绿肥红瘦。”

5、篱落疏疏一径深，树头花落未成阴。

6、千里江南，到处莺歌燕舞，桃红柳绿，一派春意盎然的景象，在临水的村庄，依山的城郭，到处都有迎风招展的酒旗。

7、日出江花红胜火，春来江水绿如蓝

8、知否，知否，应是绿肥红瘦。

9、雨后双禽来占竹，秋深一蝶下寻花《北斋雨后》

10、红给了我热情，黄教我以忠义，

11、霜儿：一堆堆乌云，像青色的火焰，在无底的大海上燃烧。大海抓住闪电的箭光，把它们熄灭在自己的深渊里。这些闪电的影子，活象一条条火蛇，在大海里蜿蜒游动，一晃就消失了。

12、莫愁前路无知己，天下谁人不识君？

13、南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。

14、青山横北郭，白水绕东城。此地一为别，孤蓬万里征。

15、两只黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。——杜甫《绝句》

16、我便溺爱于我的生命，因为我爱他的色彩。

17、“白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花”

18、秋风万里芙蓉国，暮雨千家薜荔村《秋宿湘江》

19、水村山郭，酒旗寺院，烟雨楼台，于红绿相映的本色之上，罩以朦胧烟雨，使其色彩迷离扑朔，如云如烟，似梦似幻，韵致无穷。

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