一、体现变化的诗句

1、相见时难别亦难，东风无力百花残。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。——出自唐代：李商隐《无题·相见时难别亦难》两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。——出自宋代：秦观《鹊桥仙·纤云弄巧》十年生死两茫茫，不思量，自难忘。——出自宋代：苏轼《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。——出自宋代：柳永《蝶恋花·伫倚危楼风细细》曾经沧海难为水，除却巫山不是云。取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。——出自唐代：元稹《离思五首·其四》

2、每所学校都会开设“校园开放日”，校外学生可以旁听。教授上完课后，会有类似于试前面谈的机会。你需要抓住这仅仅的几次机会，让教授了解你的研究方向，也从中确认教授关注的领域是不是你想了解和钻研的。

3、翻译：锦江的春色从天地边际迎面扑来；从古到今玉垒山的浮云变幻莫测。

4、上图：加斯东·巴什拉《空间的诗学》(日本版)

5、单衣：单层没有里子的衣服。《管子山国轨》:“春縑衣，夏单衣。”指的是夏天穿的衣服。

6、最后，新诗人常欢喜抽象地谈原则，揣摩风气依傍门户，结果往往于主义和门户之外一无所有。诗不是一种空洞的主义，也不是一种敲门砖。每个新诗人应极力避免这些尘俗的引诱，保存一种自由独立的精神，死心塌地做自己的工夫，摸索自己的路径，开辟自己的江山。大吹大擂对于诗人是丧钟，而门户与主义所做的勾当却只是大吹大擂。

7、周小琳：我平时使用的摄影台有好几层玻璃板，每一层之间的间隔比较窄，只可以容纳一只手伸进去摆弄。需要拍摄比较立体感的道具时，我会把其中一层玻璃抽掉，中间的垂直空间会更加开阔，在其中移动，可以表现出稍微立体的感觉。

8、相携话别郑原上，共道长途怕雪泥。

9、词的分类。王力先生按照律诗的对仗，把词概括为九类。

10、起兴兴是先言他物以引起所咏之辞。“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年”(李商隐的《锦瑟》)首联用瑟这种乐器起兴，由此而思及“华年”。

11、如果把一个比喻拆开，变成一种陈述的语言方式，反倒新鲜可感，并在特定的状态下成为诗的情境的创造。如以下的变化——

12、古代流传下来的民歌诗词有不少形容认定一个人就不会改变的，比较有代表性的诗句包括汉乐府民歌《上邪》“我欲与君相知，长命无绝衰”、“天地合，乃敢与君绝”，唐代佚名的《菩萨蛮》“要休且待青山烂”，韦庄的《思帝乡》“妻拟将身嫁与，一生休”等等。《上邪》上邪，我欲与君相知，长命无绝衰。山无陵，江水为竭。冬雷震震，夏雨雪。天地合，乃敢与君绝。《菩萨蛮》(唐)佚名枕前发尽千般愿：要休且待青山烂，水面上秤砣浮，直待黄河彻底枯。白日参辰现，北斗回南面。休即未能休，且待三更见日头。《思帝乡》(唐)韦庄春日游，杏花吹满头。陌上谁家年少，足风流。妻拟将身嫁与，一生休。纵被无情弃，不能羞。

13、最后两句，作者自己加了个注脚：“往岁马死于二陵，骑驴至渑池。”是说：当年要去赴考时，我骑的马在渑池西边的二陵(今河南崤山)就死了，没法子，只好骑着小毛驴到渑池。所以诗中说：你还记得吗？当时我骑着小毛驴在那崎岖不平的山路上行走，路是那么遥远，人是那么疲乏，那瘦弱的小毛驴也累得叫个不停。诗人抚今追昔，抒发了对人生的深深感叹。

14、《酬张少府》王维|晚年惟好静，万事不关心

15、往日崎岖还记否，路长人困蹇驴嘶。

16、释义：回来物是人非，我像烂柯之人，只能吹笛赋诗，空自惆怅不已。

17、寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危阑倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。”上阙写实，通过初春景象反衬“行人”的离愁别绪。下阙实虚。通过设“行人”想妻子凭栏远望，思念“行人”的愁苦之象，来写愁思。妻思夫，夫想妻。虚实相生，从而将离愁别绪抒发得淋漓尽致。

18、日斜汤沐罢，熟练试单衣。

19、归骑还寻大梁陌，行人已度古崤西。

20、20180305《体面的人应该远离诗歌》

二、形容变化诗句

1、20180322《再谈诗的张力》

2、引用或化用前人诗句目的是加深诗词中的意境，促使人联想而寻意于言外。“想当年，金戈铁马，气吞万里如虎”(辛弃疾《永遇乐·京口北固亭怀古》)

3、东君：传说中的太阳神。也指的是春神。

4、诗没有任何强加给语言的明确的意义，也看不出想象力的痕迹，但这是没有想象中蕴含着的多种想象，于无意中暗藏着诸多的意义。正如博尔赫斯在谈论弗罗斯特时所说的：“他能够写出看似简单的诗歌，但你每次阅读它们你都会挖掘得更深，发现许多盘曲的小径、许多不同的感觉。所以说弗罗斯特使我对于暗喻有了新的认识，他给我们一个暗喻，我们以为它是一个简单的直截了当的陈述”。这和叶芝的“那被海豚划开，为钟声折磨的大海”一类的华丽是两种不同的作品。

5、吊影分为千里雁，辞根散作九秋蓬。

6、对仗应注意的一些问题

7、作为宋朝最伟大的一代文豪，苏轼是宋朝文人的代表，苏轼的作品则是宋朝文化的缩影。苏轼的诗，在量上自然不能与唐朝的李白杜甫相提并论，却在哲理性和深刻性上却具有其独特魅力，比李白杜甫更胜一筹。

8、释义：沉舟侧畔，千帆竞发；病树前头，万木逢春。

9、20180215《诗人究竟在创造什么？》

10、20180107《在中国，诗人几近于笑话》

11、因而，即使是重发现性的诗，也应具有原创性，而不是因哲学语言去论证、说明什么。

12、月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。

13、但如果你只看了《四月》，可能会弄不明白两个女孩的关系，会以为她们只是同学，甚至会怀疑另一个小孩是不是存在。

14、中国诗歌报★有温暖有情怀

15、表示色彩的词，如黑、白、红、绿、黄、蓝、橙、紫、翠、碧、苍、寈、素、黛等等。一些带有色彩的名词如金、银、铜、霜、雪、血、枫等，也可用来表示色彩、

16、君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。——李白《将进酒》

17、影片从被风吹散的书房开始。主人公站到高处，落下相机，随风一跃，奔向夜空。这与任航的命运微妙地契合着。但周小琳说，她只是选取任航的诗作为脚本，作品并不为他而作，而是描述内心共情的部分。

18、节物风光不相待，桑田碧海须臾改。——《长安古意》唐·卢照邻译文：世间的事必定会有大改变。

19、也无须在沉船的水域踌躇不前

20、今年元夜时，月与灯依旧。不见去年人，泪湿春衫袖！

三、关于变化的古诗句

1、2017《诗人文摘》年度诗人

2、词的分类是对仗的基础

3、多摩有非常多绘画功底很强的学生，但这不是我的强项。我的教授有丰富的人偶定格经验，他发现我动手能力比较好，就非常鼓励我在纸片定格上有进一步发展。于是我做了《星星》。

4、出句的词语与对句的词语相对，但不是在同一个位置而是错开的，叫交错对。运用这种形式，往往是因为在对仗中平仄发生了矛盾，必须把要对仗的两个词语错开位置作为补救。如李商隐的《隋宫》诗：“裙拖六幅湘江水，髻挽巫山一段云。”其中“一段”对“六幅”，“巫山云”对“湘江水”。如果按正常情况对仗，两句平仄失调，不成律句，而交错以后，问题就迎刃而解了。这种交错对，的巧妙，天衣无缝，别具一格，需要较高的文学修养功夫。

5、我知道你有你的师承。你看过五四时代作风的一些新诗，也许还读过一些欧洲浪漫时代的诗。五四时代作家和他们的门徒勇于改革和尝试的精神固然值得敬佩，但是事实是事实，他们想学西方诗，而对于西方诗根本没有深广的了解；他们想推翻旧传统，而旧传统桎梏他们还很坚强。他们是用白话写旧诗，用新瓶装旧酒。他们处在过渡时代，一切都在草创，我们也无庸苛求，不过我们要明白那种诗没有多大前途，学它很容易误事。他们的致命伤是没有在情趣上开辟新境，没有学到一种崭新的观察人生世相的方法，只在搬弄一些平凡的情感，空洞的议论，虽是白话而仍很陈腐的词藻。诗不是一种修辞或雄辩，许多新诗人却只在修辞或雄辩上做工夫，出发点就已经错误。

6、赤帜：赤帝的旗帜。赤，赤帝，此处指火神。城扉，城内人家的窗扉。

7、具体说来，诗歌中的“虚”包括以下三类：

8、即借字形、字义或字音为对。借形的如李商隐的《马嵬》诗：“此日六军同驻马，当时七夕笑牵牛。”这里“驻马“与”牵牛“本不同义，是借形相对。借义的如杜甫的《曲江》诗：“酒债寻常行处有，人生七十古来稀。”这里借一寻为八尺、二寻为一常(古代一寻为八尺二寻为一常)之意，来与“七十”相对。借音的如刘长卿的《新按奉送穆谕德》诗：“事直皇天在，归迟白发生。”借“皇”与“黄”谐音，来与“白”相对。王安石的“江亭晚眺》诗：“清江无限好，白鸟不胜闲。”借“清”与“寈”谐音，与“白”相对。上述这些字面能对而词义不能对，或者字的谐音能对而词义和字面不能对的对仗，都叫借对。

9、闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。——《滕王阁序》唐·王勃

10、纸片定格：创造出“二点五维”的动画

11、©ZHOUXIAOLIN

12、一般情况下，如果我当下有感觉，就会立马完成对整部动画的大致想象，然后慢慢地把这个想法实现出来。如果中途稍微改变，或者前期不是很明确的话，整个动画有可能要推翻重来。我比较不擅长随心所欲的创作方式。

13、Q：你的作品会有戛然而止的感觉，这是受到哪些创作者的启发？

14、另外，律诗写作中还有一种形式，即在一首诗中，首联的出句和尾联的对句有意识地使用重字。这种形式叫“顶真”。如：“夜入楚家烟，烟中人未眠。”“乐游原上望，望尽帝都春。”这些都属于有意识的重字，不仅允许，而且可以增加诗词的韵味和美感，自古以来已成为诗人词家们的艺术追求。

15、我知道任航是一位摄影师，也知道他已经去世了。但我不是要以他为主体去创作动画，而是为自己、或自己的共鸣做一部动画。

16、泥上偶然留指爪，鸿飞那复计东西。

17、①两个——黄鹂——鸣——翠柳一行——白鹭——上——青天

18、闻道姓名多改变，只今偕是圣朝臣。——出自唐·鲍溶《寄卢给事汀吴员外丹》

19、宋朝是一个诗歌的国度。宋朝诗歌是一个巨大的宝库。里面有各个方面的知识财富。但这个宝库，我们认知开发的极少。宋朝的诗歌是唐朝诗歌的延续、再发展与突破。宋朝的诗人更广泛、诗篇更丰富。

20、20180401《无利可图保证了诗歌的纯洁和高端》

四、有关变化的诗句有哪些

1、所有的动态效果都是靠徒手触碰来完成的，即每拍一帧，就用手稍微移动一下纸片道具，最后把画面连在一起。不过，《四月》描写的是一个大风的环境，画面中同时有很多物体在动，所以拍摄过程很复杂。

2、我很喜欢《岁月的童话》，对其中蒙太奇的转接方式印象深刻。看这部电影，就像读一本书，这一章描写现实，下一笔就穿梭到童年。这种手法让我特别有共鸣。另外，影片的尾声——妙子乘上回城的火车，这时，童年的小伙伴都“出现”了。我喜欢这种处理方式，好像整个空间是一个朦胧的“状态”，可以同时交织过去和未来。

3、美学素养与在多摩的时光

4、Q：留学时，为什么考虑多摩？

5、5世事无穷，劳生有限，似是区区长鲜欢。

6、《星星》问世后，分别在广岛国际动画电影节、关渡国际动画节、CIAFF中国独⽴动画电影论坛等国内外平台放映。她感激有这些机会，也会顾虑“是不是得益于学校的名声”。

7、“春风十里”引用杜牧的诗句，表现往日扬州十里长街的繁荣景况，虚写；“尽荠麦青青”，写词人今日所见的凄凉情形，实写。这两幅对比鲜明的图景寄寓着词人昔盛今衰的感慨。

8、渲染对环境、景物作多方面的描写形容，以突出形象，加强艺术效果。“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回”(杜甫《登高》)首联俯仰所见所闻，一连出现六个特写镜头，渲染秋江景物的特点。

9、周小琳：我非常喜欢日本童话作家安房直子，也喜欢吉本芭娜娜。

10、这首诗，落墨处只限于台球本身，写台球本身所具有的特征，作为“客观对应物”，是单纯的，绝不在诗中说台球像什么，是什么，因为只有这种单纯的“狭窄”，其暗示的内涵才会更为丰富。或许，它揭示的是整个人类的争斗本性，是各个领域的竞争和权力的争夺。而所有这些，是对台球本身的把握和感觉所形成的。

11、可是人生的性格与气质终究与人生的境遇息息相关。也就是遇到什么样的人，经历怎样的事，其实冥冥中决定着你的个性表现与精神气质。王维因其才学备受岐王李范的赏识，开元九年，王维欲再度应试，却听说当时有一个叫张九皋的人(当然《集异记》里记载着的这个张九皋，并不知道是不是就是名相张九龄的弟弟，张九龄的弟弟也叫张九皋。)，说他走了玉真公主的后门。玉真公主权势倾天，授意京兆试官要以张九皋为“解头”(解头：即解元)。岐王李范便为王维策划，希望他能得到玉真公主的赏识。

12、这首诗之所以特别有名、特别精彩，是因为颈联那一联“行到水穷处，坐看云起时”的名句。我在诗词大会中也表达过，个人最喜欢的人生境界，就是王维那句“行到水穷处，坐看云起时”所表现的“随心所欲，不逾矩”的人生境界。那么王维这种“行到水穷处，坐看云起时”的人生境界，是如何修炼得来的呢？你看他说“中岁颇好道，晚家南山陲”，是说自己中年以后，厌恶城市的喧嚣，有浓郁的求道之心，直到晚年才安家于终南山的边陲。这句“晚家南山陲”非常重要，直指诗题《终南别业》，这里的“终南别业”就是王维后半生花大力气经营的“辋川别墅”。可见后来王维的心境大概也像海子说的那样：“我有一所房子，面朝南山，春暖花开。”

13、从文学的角度来说，在“言以尽象，象以尽意”这一内涵中，第一个“尽”是名实相应的语言对意象的表现，第二个“尽”则是以意象体悟本体。由“言尽意”发展而来的文学之言、象、意三要素的内在关系，主要体现为“言—象”和“象—意”两对基本关系，它们构成了文学从形象的刻画到以形象的审美体悟本体这一完整过程，“形象”乃是其中的核心。在“理过其辞，淡乎寡味”的玄言诗史背景下，对形象的重视是晋宋诗歌变革的核心问题，就此而言，“言尽意”论具有重要的诗学史意义。谢灵运山水诗创造性地发展了“言尽意”的思想方法，并契合了这一诗史变革的方向。

14、蔡彦峰，福建师范大学文学院。本文转自《中国社会科学报》

15、包括连接词和介词。连接词表示词语间的连接关系，如和、与、或、不但、而且、即使、因为等。介词表示介绍某些词语为另一词语的附加语，如从、于、沿着、依照、按照、以、为、因、将、把等。

16、此种对仗也叫隔句对。即上下两联相对，第三句对第一句，第四句对第二句。如白居易的《夜闻筝中弹潇湘送神曲感赋》诗：“缥缈巫山女，归来七八年。殷勤湘水曲，留在十三弦。”毛泽东的《沁园春·雪》词：“望长城内外，唯余莽莽；大河上下，顿失滔滔。”都是第三句与第一句相对，第四句与第二句相对，而且都是平仄相反，对的非常工整。此外，对仗的形式还有很多，诸如正对、反对、人名对、地名对、方位对、叠字对、嵌字对、鼎足对、顶针对、连绵对、连珠对，等等。

17、《送梓州李使君》王维|万壑树参天，千山响杜鹃

18、苏辙在该诗自注中写道“昔与子瞻应举，过宿县中寺舍题其老僧奉闲之壁”。因为他十九岁时曾被任命为渑池县的主簿(由于考中进士，未到任)，又经过这里，有访僧留题之事。

19、所以，我开始做平面设计的工作，要是能有富余的时间，做一些原创的动画短片，就是比较理想的状态了。

20、20180221《日常语言是死了的诗的语言》

五、含有变化的诗句

1、译文：春光容易流逝，使人追赶不上，樱桃才红熟，芭蕉又绿了，春去夏又到。

2、《汉江临泛》王维|江流天地外，山色有无中

3、这种重“发现”的诗，有时是从非美学的角度重新思考艺术本身的一种方式。例如美国诗人斯创德的《保持事物完整》——

4、三是要注意避免用重字。

5、Q：从技术层面上，怎么实现逼真的动态效果？

6、所以沈德潜在《唐诗别裁》里赞曰：“行所无事，一片化机。”就是说这两句实在得了奇妙无迹的禅机；况且，苏东坡说：“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗。”所谓诗中有画，画中有诗。“行到水穷处，坐看云起时”，这两句的画面感与意境实在是子瞻评论的明证，于是这样的画面、这样心境就成了后世无数代人莫不渴求而追求希望能够达到的人生境界。

7、2017年2月24日，任航结束了自己的生命，一时震动了艺术界。

8、从春到夏，嫩绿悄然变成浓阴，气温逐渐升高，天气越来越热。“泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。”几支小荷率先从淤泥中冒出花苞，悄然透出初夏的气息。

9、表示事物的性质、状态或声音的词，如美丑、香臭、明暗、胖瘦、高低、长短、轻重、快慢、嘀嗒、轰隆等等。

10、周小琳：我做的是纸片定格动画，使用的是那种分层俯拍的摄影台。它有好几层，类似于现实版的PS图层面板。处理复杂的镜头时，我会在不同的玻璃层上摆好道具，让镜头对焦在某一层，从而实现前景、中景、近景的效果。

11、诗之意义不在于写什么，意义产生于对于部分的瞬间整合。主题是从诗中抽象出来的，可以称之为对诗之意象的态度和总结，也可以称之为“动作的意义”。帕斯称作家的道德力量不在他写的主题和题材中，而在于对语言的运用当中。对此，我们不难发现，最庄重的题材在有些人的笔下也会写得浅薄之至，那些用血浸透的墨迹和花拳绣脚式的文字本身，已呈现了庄重与佻薄的分野。

12、Q：《四月》的故事脚本是如何确定和完成的？

13、忽如一夜春风来，千树万树梨花开。

14、比如杜甫《闻官军收河南河北》中的“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。”李白的《山中与幽人对酌》中的“两人对酌山花开，一杯一杯复一杯。”李商隐的《无题四首》(之一)中的“刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重。”郑板桥的《潍县署中画竹，呈年伯包大中丞括》中的“衙斋卧听萧萧竹，疑是民间疾苦声。些小吾曹州县吏，一枝一叶总关情。”等等。这些诗句中都有重字，但读起来不但不觉得重复、累赘，而且还很有韵味。这种艺术现象与上面所讲的重字现象是有原则区别的，不能同日而语，混为一谈。

15、20180210《新诗应向古诗学些什么?》

16、20180129《当下诗的“及物”》

17、关于变化的古诗有哪些酬乐天扬州初逢席上见赠刘禹锡巴山楚水凄凉地,二十三年弃置身.怀旧空吟闻笛赋,到乡翻似烂柯人.沉舟侧畔千帆过,病树前头万木春.今日听君歌一曲,暂凭杯酒长精神.“沉舟”、“病树”两句,诗人把对自己的身世感叹和对未来的深刻认识,巧妙地寓托于形象化的语言中,使诗句具有哲理意味,对人们很富启发.后人作为比喻借用时,已赋予新意,常用来说明这样一个道理：事物总是在不断地发展变化的,腐朽的事物必然衰败,新的事物总是要胜利的,我们不应只看到衰老的事物,更不应为它们的死亡而感叹,相反,应该把我们的希望寄托在新生的事物上面.

18、长大是什么，长大就是我们不再盲目去爱，去崇拜，长大就是，我们终于学会把目光从远处的天际收回，投向踏实的地面。

19、《百年孤独》+《霍乱时期的爱情》五本同售

20、周小琳纸片定格动画《四月》(预告片)