一、景物描写秋天烘托伤感的诗词

1、兰有秀兮菊有芳，怀佳人兮不能忘。——刘彻《秋风辞》

2、在古诗词中，常以秋风、落叶作为萧瑟深秋的物象。例如：

3、君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。——李商隐《夜雨寄北》

4、君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。

5、宋词君：这首词写离愁别恨，侧重“轻别”，有其“个性”;它从内心的懊悔和近痴的行动来表现深情，婉转含蓄，不脱晏殊词的特点;而结笔为最妙，蕴藉而韵高，尤堪玩赏。

6、秋天是刑官执法的季节，它在季节上说属于阴；秋天又是兵器和用兵的象征，在五行上属于金。这就是常说的天地之严凝之气，它常常以肃杀为意志。自然对于万物，是要它们在春天生长，在秋天结实。

7、灞原风雨定，晚见雁行频。落叶他乡树，寒灯独夜人。

8、衬托就是利用事物间的近似或对立的条件，用一些事物为陪衬来突出所要表现的事物的表现手法。它可以使被陪衬的事物显得更加突出，形象。

9、宋词君：这是一首写离情别绪的词。上片以江边送别所见的景物烘托别离时的愁绪。下片进一步分写别前、别时，别后的心理活动。这首词没有采用夸张的手法，基本上用白描，只四十八个字，便将别离的愁绪倾诉得相当充分，很有感染力。透过悲切凄清的愁绪，可以感受到送别人与远行者之间深挚的感情。

10、黄叶覆溪桥，荒村唯古木。

11、春天到了,柳树伸展柔软的枝条,随风飘荡,像在空中跳舞。桃花张开了粉红的笑脸,与我们打招呼。一场春雨过后,春笋像小孩一样拼命向上长。雄伟的山,苍郁的树,苦涩的石壁,滴水的竹林,都在江中投入绿油油的倒影,碧绿的江水轻轻地拍打着船舷,就连我自己也在那闪闪绿色之中了。在夕阳的照射下,枯草和落叶上闪着不定的光,崖壁像一道巨大的屏风,矗立在江对岸。崖壁下有好处坟地,坟前立着的石碑许多已经破碎,字迹模糊,枯水季节,伏在江里的石头有的已经露出水面,周围一片寂静。新柳夹道,枝头舒展,一片鲜嫩的绿色,这可爱的年轻的垂柳,像妩媚多情的伶俐少女,温柔轻盈；像垂披秀发的古代美人,婆娑起舞,像凌波微步的月中仙子,万般风流。别忘了把我的回答选入最佳答案。

12、早秋惊落叶，飘零似客心。

13、青山隐隐水迢迢，秋尽江南草未凋。——杜牧《寄扬州韩绰判官》

14、我像个等候君王临幸的嫔妃,漫长的等待却不敢言语,也无怨无悔。小雨绵绵,下湿了心情,带着浓浓的思念串成一叠秋梧飘落。每一片都带着我的爱情咒语,想你!

15、译文：把小船停靠在烟雾迷蒙的小洲，日暮时分，新愁又涌上客子心头。旷野无边无际远天比树还低沉，江水清清，明月来和人相亲相近。

16、袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下。

17、当江南的细雨靡靡飘洒，秦淮两岸香拥翠绕，是谁轻舞罗扇扑流萤，黯然神伤于碧水秋云间的舴艋小舟?当渭城的轻尘沾上衣襟，塞外的羌笛悠悠吹响，又是谁披蓑笠狂歌大江东去，挑灯醉看吴钩犹利?回眸之间，万千繁华已落尽。曾经想做羽扇纶巾间穿行的女子，在西子湖畔独品晓风残月，绿柳如烟中墨笔添香，做那宋王朝华美锦缎上韵短而味长的一笔。曾经，想学闲雅清丽的同叔，凄婉优柔的易安，随手从词里斟杯清酒，便能盛满离人的眼泪;书页间点曲轻歌，便能唱尽万古的痴情。

18、砭(biān)：古代用来治病的石针，这里引用为刺的意思。

19、此赋写秋以立意新颖著称，从题材上讲，悲秋是中国古典文学的永恒题材，但作者选择了新的角度人手，虽然承袭了写秋天肃杀萧条的传统，但却烘托出人事忧劳更甚于秋的肃杀这一主题，这就使文章在立意上有所创新。

20、远岸秋沙白，连山晚照红。—— 《秋野五首》 唐·杜甫

二、搜集其他描写秋天景物的古诗词

1、月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。

2、何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。

3、第在一段描写里，对主体理解不同，对表现手法的认识也不同。

4、空园白露滴，孤壁野僧邻。寄卧郊扉久，何门致此身。

5、秋已尽，日犹长，仲宣怀远更凄凉。不如随分尊前醉，莫负东篱菊蕊黄。

6、 月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。—— 张继《枫桥夜泊》

7、释义：我在秋草中寻觅人迹不在，寒林里空见夕阳缓缓斜倾。

8、欧阳子：作者自称。

9、秋阴时晴渐向暝，变一庭凄冷。伫听寒声，云深无雁影。

10、▶一副小眼镜的自述！(转给孩子)

11、问题引入,带动全篇;中间设问,承上启下;结尾设问,深化主题,令人回味。

12、渲染和烘托都是通过具体的描写来表达中心。如果把渲染烘托中的具体描写当着托体，那么所要表达的中心就是主体。在渲染和烘托中，托体和主体的关系是不一样的。

13、暮蝉不可听,落叶不堪闻落叶他乡树,寒灯独夜人落叶西风时候,人共青山共瘦万里悲秋常作客两行斜雁碧天长,晚秋风景倍凄凉.秋风秋雨愁煞人已觉秋窗愁不尽,那堪秋雨助凄凉日夕凉风至,闻蝉但益悲

14、《天净沙·秋》元代：朱庭玉

15、一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁，三更归梦三更后。——徐再思《水仙子·夜雨》

16、庭前落尽梧桐，水边开彻芙蓉。——朱庭玉《天净沙·秋》

17、译文：风急天高猿猴啼叫显得十分悲哀，水清沙白的河洲上有鸟儿在盘旋。无边无际的树木萧萧地飘下落叶，长江滚滚涌来奔腾不息。悲对秋景感慨万里漂泊常年为客，一生当中疾病缠身今日独上高台。历尽了艰难苦恨白发长满了双鬓，衰颓满心偏又暂停了浇愁的酒杯。

18、万里悲秋常作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

19、(赏析):诗的前两句“秋风起兮木叶飞，吴江水兮鲈鱼肥”从又一次降临人问的秋景写起，引发出对故乡风物的深沉思念。秋风飒飒，天高云淡，一派佳丽景色。这景色对每一个人应该是一种享受，一种留恋。然而，在动人的佳景后面隐含着一个未曾道出的事实：身在洛阳，千里为宦。这样写的是洛阳的“秋风”、“佳景”，念的却是家乡的秋日风光，异地风光引起了作者难以自禁的乡关之思。

20、秋夜里的月光，就像是一盏银色烛光，把画着图案的彩色屏风照得透露出一股凉意。宫女手里拿着轻丝做成的小圆扇，追扑着满天飞舞的萤火虫……一个孤独寂寞、向往爱情的宫女形象跃然纸上，她应是豆蔻年华的怀春少女，美丽娇羞。这样的女子，我见犹怜。

三、秋天写景的古诗

1、山明水净夜来霜，数树深红出浅黄。

2、强化诗词的意境,促使人联想而寻意于言外。

3、例：在热闹的都市,诗人无心外出,只身在客店里,对着孤灯,抱膝而坐，灯影照着他,只有墙上的影子陪伴他!

4、夜深高不动，天下仰头看。——《中秋夜君山脚下看月》无可

5、初淅沥以萧飒，忽奔腾而砰湃，如波涛夜惊，风雨骤至。其触于物也，鏦鏦铮铮，金铁皆鸣；又如赴敌之兵，衔枚疾走，不闻号令，但闻人马之行声。予谓童子：“此何声也？汝出视之。”

6、“涌”涌动，化静为动，描绘出在夕阳的映照之下白雪覆盖的东山如银涛涌出的绮丽景象。生动形象的展现东山雪后阳光朗照的美丽景象，表达诗人的喜爱与赞美

7、竹喧归浣女，莲动下渔舟。

8、昨夜秋风吹入梧桐林，我无处回避自己衰老的面容(让秋风看到了)。秋风问我为何这样，我没有说话，只是用手在空中书写。人老了，有时醉有时病有时慵懒；早上来到院子里，感叹光阴似箭，催我老并且一身病。如今万念俱空，饮酒度日。哪管它酒花白、眼花乱，以此残念度日吧。

9、“知否、知否?应是绿肥红瘦。”(李清照《如梦令》)

10、天色黄昏，一群乌鸦落在枯藤缠绕的老树上，发出凄厉的哀鸣。小桥下流水哗哗作响，小桥边庄户人家炊烟袅袅古道上一匹瘦马，顶着西风艰难地前行。夕阳渐渐地失去了光泽，从西边落下。凄寒的夜色里，只有孤独的旅人漂泊在遥远的地方。

11、晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。

12、惨淡：黯然无色。

13、作者用风声、波涛、金铁、行军四个比喻，通过由“初”到“忽”，再到“触于物”，写出了由远而近、由小到大、凭虚而来的撞击物体的秋声夜至的动态过程，突出了秋声变化的急剧和来势的猛烈。这些形象化的比喻，生动鲜明地写出了作者听觉中的秋声的个性特点，融入了作者主观情感。

14、释义：秋天蟋蟀常悲鸣，声声出自金井阑；薄霜凄凄送寒气，竹席已觉生凉寒。

15、见了美丽的罗敷，行者“下担捋髭须”，少年“脱帽著绡头”，耕锄者停下手中的农活，罗敷之美可以想见。这里没有直接描写罗敷的美貌，但罗敷之美通过行者、少年、耕锄者的反应得到了有力的表现。行者等人的反应，对于罗敷之美来说，显然是侧面描写，这样的侧面描写就是我们所说的烘托。

16、碧海无波，瑶台有路。思量便合双飞去。当时轻别意中人，山长水远知何处。

17、昨夜圆非今夜圆，却疑圆处减婵娟。——《咏月》李建枢

18、作者把无形的秋声写得可见可闻。文章开头便用形象的比喻描写秋夜西风渐起，触物有声，再用星月皎洁、四无人声加以烘托，一萧瑟幽森的画面便呈现在读者面前；最后以“四壁虫声唧唧”收尾，也紧扣住季节的特色。

19、寒潭映白月，秋雨上青苔。——《游休禅师双峰寺》 唐·刘长卿

20、萧萧远树流林外，一半秋山带夕阳。——《书河上亭壁》 宋·寇准

四、描写悲伤秋天的景物描写

1、这首诗是伟大的浪漫主义诗人、“诗仙”李白仕途失意后在当涂之作，那时诗人对未来已经不抱希望，但自负才华而怨艾无人赏识的情绪仍溢满诗中。

2、 络纬秋啼金井阑，微霜凄凄簟色寒。—— 李白《长相思·其一》

3、首联“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回”，写登高之所见闻。天高气爽，风声猎猎，峡中哀猿长啸，江渚清水环绕，在水清沙白的背景上，群鸟迎风飞翔，诗句通过六个特写镜头，渲染出秋天的肃杀苍凉。不难看出，风急、天高、猿啸，清渚、白沙、飞鸟，这些景物描写对于肃杀苍凉的秋天来说，它们都是正面的描写。这样的正面描写就是渲染。

4、气冷鱼龙寂，轮高星汉幽。他乡此夜客，对酌经多愁。——《中秋夜南楼寄友人》无可

5、花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。

6、夜深风竹敲秋韵。万叶千声皆是恨。故欹单枕梦中寻，梦又不成灯又烬。

7、水精帘外金波下， 云母窗前银河回。

8、这是一首最能代表杜诗中景象苍凉阔大、气势浑涵汪茫的七言律诗。前两联写登高闻见之景，后两联抒登高感触之情。由情选景，寓情于景，浑然一体，充分表达了诗人长年飘泊、忧国伤时、老病孤愁的复杂感情。而格调却雄壮高爽，慷慨激越，高浑一气，古今独步。

9、空旷的群山沐浴了一场新雨，夜晚降临使人感到已是初秋。

10、初淅沥以萧飒：起初是淅淅沥沥的细雨带着萧飒的风声。淅沥，形容轻微的声音如风声、雨声、落叶声等。以，表并列，而。萧飒，形容风吹树木的声音。

11、秋风辞(作者)刘彻(朝代)汉

12、原文：玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森。江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。寒衣处处催刀尺，白帝城高急暮砧。

13、独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。

14、例：诸葛亮《出师表》：亲贤臣，远小人，此先汉所以兴隆也；亲小人，远贤臣，此后汉所以倾颓也。

15、离别一何久，七度过中秋。去年东武今夕，明月不胜愁。岂意彭城山下，同泛清河古汴，船上载凉州。鼓吹助清赏，鸿雁起汀洲。

16、帝子降兮北渚，目眇眇兮愁予。

17、这首七言绝句是一首宫怨诗，描写一名孤单的宫女，于七夕之夜仰望天河两侧的牛郎织女，不时扇扑流萤，排遣心中寂寞，反映了宫廷妇女不幸的命运，表现了一位官女举目无亲、百无聊赖的苦闷心情。

18、渲染是指对环境景物等做多方面的正面描写形容，以突出形象，营造意境。

19、接下来，是作者对秋声一连串的比喻，把难以捉摸的东西变得具体可感。

20、原文：庭前落尽梧桐，水边开彻芙蓉。解与诗人意同。辞柯霜叶，飞来就我题红。

五、关于秋天写景的古诗

1、我独自漂泊在外作异乡之客，每逢佳节到来加倍思念亲人。遥想家乡兄弟们登高的时候，遍插茱萸时唯独少我一个人。

2、天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星天阶：宫中的台阶。 唐·杜牧《秋夕》

3、菊花应未满，请待诗人开。

4、入我相思门，知我相思苦，长相思兮长相忆，短相思兮无穷极，早知如此绊人心，何如当初莫相识。

5、秋风清，秋月明,落叶聚还散,寒鸦栖复惊。

6、碰到物体上发出铿锵之声，又好像金属撞击的声音，再(仔细)听，又像衔枚奔走去袭击敌人的军队，听不到任何号令声，只听见有人马行进的声音。(于是)我对童子说：“这是什么声音？你出去看看。”童子回答说：“月色皎皎、星光灿烂、浩瀚银河、高悬中天，四下里没有人的声音，那声音是从树林间传来的。”

7、但是，马上就要跌入寒冬了。秋天的盛景如此短暂，草木凋零得迫不及待……逝水带走的不只是落叶，还有流光。人生的匆急之感，最容易在秋天激发。这就是中国传统的“悲秋”。

8、全文以“秋声”为引子，抒发草木被风摧折的悲凉，延及更容易被忧愁困思所侵袭的人，感叹“百忧感其心，万事劳其形”，也是作者自己对人生不易的体悟。

9、(三国·魏曹丕《燕歌行》)

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11、秋月仍圆夜，江村独老身。——《十七夜对月》杜甫

12、这是唐代诗人刘禹锡的组诗作品。两首诗的可贵，在于诗人对秋天和秋色的感受与众不同，一反过去文人悲秋的传统，在欣赏明净的山水和斑斓的树色中，赞颂了秋天的美好，并借黄鹤直冲云霄的描写，流露出高雅闲淡的情韵，表现了奋发进取的豪情和豁达乐观的情怀。

13、这首诗是唐朝安史之乱后，诗人张继途经寒山寺时，写下的一首羁旅诗。在这首诗中，诗人精确而细腻地讲述了一个客船夜泊者对江南深秋夜景的观察和感受，勾画了月落乌啼、霜天寒夜、江枫渔火、孤舟客子等景象，有景有情有声有色，充分地表现出作者羁旅之思，家国之忧，以及身处乱世尚无归宿的顾虑。这首诗不仅是中国历代各种唐诗选本和别集选入此诗，连亚洲一些国家的小学课本也曾收录此诗。寒山寺也因此诗的广为传诵而成为游览胜地。

14、赏析：此词是宋代诗文革新运动领袖人物欧阳修的作品，此词以通俗的语言、鲜明的形象、明快的节奏，曲折深婉地表现了越女秋水畔采莲的动人情景。起首三句即点明人物身份和活动环境，仿佛令人看到一群少女美丽的荷塘里，用灵巧的双手采撷莲花。

15、“悲哉秋之为气也！萧瑟兮草木摇落而变衰。”(宋玉《九辩》)千古之前，落叶扑簌而下的那个寻常秋天，宋玉的一声悲慨让草木的摇落一直摇到我们肺腑里。关于离别、相思、生命仓促、年华凋零……这样的感慨从宋玉而下，一路悲歌，蔓延千古。以至于杜甫去寻访宋玉故宅的时候还续上那声叹息：“摇落深知宋玉悲，风流儒雅亦吾师。怅望千秋一洒泪，萧条异代不同时。”(《咏怀古迹五首》其二)每到秋风又起，草木摇落的时候，我们就会想起宋玉的悲伤。

16、萧萧远树流林外，一半秋山带夕阳宋·寇准《书河上亭壁》

17、③类比是运用类比推理形式进行论证的一种方法；而对比是比较的双方形成鲜明的对照，互为衬托。

18、宋词君：词的上片写秋天来到边城，鼓角声充满悲哀，首句一个“哀”字充分表达了词人对国土沦丧的惋惜和悲哀。下片从上片的“凭高”和“此兴悠哉”过渡，全面表达了“高兴”的“兴”。整首词由“哀”到“兴”，反映了作者的乐观主义精神和爱国壮志。

19、(出处)：杜牧《秋夕》

20、太阳转身了。我别过老樟树，朝南，唯见一座汉白玉雕像兀立，英姿勃发，乌纱锦袍的宰相巍然在上，不用猜，一定是文天祥了。涯山一战，南宋水军灰飞烟灭，文天祥成战俘，大宋从此化为水沫泡影。屠城将领欲留他一命，远押北庭二年，劝降，可是他头上华夏天空，有忠肝义胆天大地大圣人坐标；张良椎，苏武节，严将军的头，嵇侍中的血，张睢阳的齿，颜常山的舌。泱泱中华，哪一个壮士不惊天地泣鬼神，哪一个贤者不冰雪鉴日月？