一、中字开头的诗句7个字

1、沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。

2、(3)“工字楼”的“工”字，我们注意到，“工”字是上面的那一横短，下面的那一横长。有的学校建有“工字楼”，但不会完全按照“工”字原样建的，“工字楼”只能是略像于“工”字而已。

3、生查子40字，减字木兰花44字，点绛唇41字，浣溪沙42字，菩萨蛮44字，卜算子44字，

4、中有绿发翁，披云卧松雪。

5、羞惭。低下头，回答着皇帝

6、应该说明，陈先生的析字格，包括释字体、释字音、释字义三部分，而只有其中的释字体部分与本文论述的字形格有关，可以用来对比辨异。

7、字形状貌格(字形格)的比喻是不可或缺的，而真正不可或缺的，准确地说，不是相像程度极高的比喻，而是略像的比喻。

8、②都护：官名。汉代设置西域都护，唐代设置六大都护府以统辖西域诸国。

9、这首诗首联以自嘲开篇，平生为了生计在奔波，直到这把年岁了仕途还是没有太大起色，想想自己年轻时候的雄心壮志和抱负，只能自嘲一笑。其中“荒唐”而字可以看出诗人对于自己过往的言行和所作有一定的否定和自嘲，不过其中也有几分愤懑不甘。

10、李商隐命运多舛，原本父亲当过县令，只是在李商隐十岁时，父亲就病中去世，家庭状况瞬间改变，城里生活成本太高，母亲只能带他回到农村老家。作为家中长子，李商隐必须早日肩负起家庭重任，而唯一可以改变命运的方法，就是努力读书，未来考取功名，除此之外别无他法。

11、禅伏诗魔归净域，酒冲愁阵出奇兵。

12、这首诗的白话译文如下：可笑自己一生为了口腹生计在奔忙，结果到老了，却因为这“口中事”闹得一场荒唐。长江环绕着黄州，我也知这鱼味鲜美，黄州附近多注竹子，似乎能闻到阵阵的竹笋香气。被贬谪的人不妨就做个员外置身事外，按照诗人一贯的风格，且悠然做做水曹郎。只是惭愧被贬之后对于政事没有什么帮助，还要官家破费给我钱灌满酒囊。

13、半夜三更子时分，杜鹃谢豹啼子规。

14、衾裳半素半轻鲜，肴馔半丰半俭。

15、明字清晨日升月落、日月并现景象；

16、到了晚唐时期，尽管不缺孕育诗人的环境，但与之前相比，创作水平明显下降，幸亏“小李杜”横空出世，勉强续写华丽篇章。小李杜是谁？“李”指的是李商隐，“杜”则是杜牧，就是写“清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂”的哥们。李商隐自称具有皇族宗室身份，即使他的话可信，应该也只是旁支，血缘关系比较远，因为祖并没有人做过大官。

17、从字形字与象形字的关系观察

18、嵌字诗是把特定的字嵌于诗篇的句首或句中，如人名、地名，药名等。

19、一斛珠57字，踏莎行58字，小重山58字

20、3或许有人问，形示修辞方式所举的例子，字形状貌格(字形格)大都是认同的，然则作出认定的依据，是否二者是相同的?

二、里开头的诗句七个字

1、或许有人问，是不是现在通行的汉字中那些古代象形字演变来的，都可以做字形字?我以为，有的可以，有的不可以。因为有的仍然象形，有的不象形了。至于现在通行的汉字中也有新出现的象形字，或者说，可以看作象形字的字，它们也可以用作字形字。

2、锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。

3、guānshānzhèngfēixuě，fēnghuǒduànwúyān关山正飞雪，烽火断无烟。

4、清平乐46字，更漏子46字，夜归46字，阮郎归47字，画堂春47字，桃源忆故人48字，

5、此外，有一些说法也是非用“字”字不可的，不用“字”字也会令人产生误解，甚至不知所云。比如“一字师”“三字经”“千字文”“金字招牌”“数字中国”“数字丝绸之路”。不过它们不是字形状貌格(字形格)词语，自当别论了。

6、河传61字，渔家傲62字，苏幕遮62字，定风波62字，破阵子62字，锦缠道66字，

7、蝶恋花60字，一剪梅60字，临江仙60字，钗头凤(亦称折红英)60字，唐多令60字，

8、僮仆侍逼侧，泾渭清浊混。

9、次句“井梧翻叶动秋声”，意思是说，井边的梧桐翻动着叶片，传来飒飒风声。如果说首句是道潜从大处落笔，那么这句便是从细处着意。结合下文来看，这里的风吹梧桐所发出的细微声音，既是秋声始动的征兆，也是雨水将停的兆头。倘若仍然是“梧桐更兼细雨”的景象，就不会有下文雨过天晴的变化了。

10、《七步诗》原诗的立意是站在“豆”的立场(自己的立场)写“萁”的煎迫(曹丕的迫害)是过火和无情的；而郭沫若则认为如果从“萁”的角度来思考，“萁”是具有成全他人，牺牲自我的精神的，反其意而用之。

11、囚qiú动关押；囚禁：被~|~在牢房里。囚犯：罪~|死~。(第1073页)

12、石州慢102字，水龙吟102字，雨霖铃103字，永遇乐104字，望海潮107字，沁园春114字，

13、我想，如果向更深的层次考虑，这不仅仅是像不像的问题，而是这“一”字和“金”字，在这里已经不用它的字形，而用了它的字义。

14、香字开头的中药名相对少些，如：香橼叶、香橼根、香橼柑、香附子、香附草等。三字开头的也不多，主要有：三七草、三七花、三七叶、三叉苦、三分三白草、三枝枪、三角草、三颗针等。

15、别郎容易见郎难。有人思远山。

16、(1)鼎dǐnɡ名古代煮东西的器物，圆形，三足两耳，也有方形四足的。(第306页)

17、形示修辞方式把“米字旗(英国国旗)”作为例词，是误判。因为事实上不是“米字旗”像“米”字，而是“米字旗”中的“米”字图样像“米”字。如果用这种模式一验证，“米字图样成(呈)米字形，像米字”，就可以正确地作出判断了。

18、玩处临尊却掩扉，世人空笑亦何为。不羡乘鸾入烟雾，恭闻吾皇似尧禹。很石犹存事可寻，二八应机堪采运。

19、或许有人问，字形字用的是字的形状，怎么会与字义有瓜葛?我以为，的确是会有瓜葛的。不过，这种现象并不常见。例如“凹版”“凸窗”和“囚笼”。《现汉》对“凹版”“凸窗”和“囚笼”的释义为：

20、有上交无下交。皂白何须问？

三、中字开头的七言诗句

1、《现汉》对这种名词、名词词组的释义也偶有不够完善的地方。这种不完善，是由未能按照这种释义方法来释义造成的。比如上文举作例词的“一字长蛇阵”的释义。再如：

2、《道德经》云：“祸兮福所倚，福兮祸所伏。”李商隐抱得美人归的同时，也卷入了一场不见硝烟的斗争，即大臣之间的明争暗斗，对仕途产生非常大的影响。从此之后，李商隐一直很倒霉，无论怎么努力，都摆脱不了困局，屡屡受挫，郁郁不得志，甚至想过剃发出家，皈依佛门，祈求内心的平静。

3、千里相思一撇消：“千”字“一撇消”为十。

4、《江上秋夜》是道潜创作的一首七言绝句。虽然它是一首纯粹的写景诗，但是却一改唐人写景或是总体印象的概括，或是静态、动态的勾勒，而是追求景物随时间推移而产生的变化。即以写景的真切细致取胜。在宋人流传至今的写景诗中，这首诗称得上一首千古名作。

5、“全国中语名师工作室联盟”会员招募中

6、——吉建军和他的文学梦

7、最后一句“月在浮云浅处明”，即风停之后，天空的乌云也逐渐散开，但还没有完全消逝，故月亮便从云层的浅淡之处放出了光明。无疑这句诗中，诗人抓住了浮云将散而未散的这一瞬间，月亮将要钻出云层的奇景。并且这份光明，也营造了雨过天晴的明朗境界。

8、亭台六七座，八九十枝花。

9、她勇敢地问：“喜欢我吗?”他回答了，但没有声音，也没有言语，只做了个吕∙字(周立波：《山乡巨变》)。

10、儿忆父兮妻忆夫，寂寥长守夜灯孤。

11、这是一首嵌地名诗，诗人连用五个地名，不着痕迹的为读者展开了一幅千里蜀江行旅图。

12、《现汉》在现在通行的汉字之后，列出的它的繁体字、异体字，则是可以作为我们所用的那个字形字的参照的。

13、·——回复『早安』，诗词君送你一天好心情——

14、再者，二者各为一个概念，其外延虽有交叉但大小并不相同。形示修辞方式可以使用任何一个能够与客观事物的状貌相像的汉字，而字形状貌格(字形格)则只限于使用定中结构的名词、名词词组中的与客观事物的状貌相像的汉字。也就是说，作为交叉概念，前者的外延大于后者的外延，两个外延大小不同的交叉概念，不可能是两个相同的概念。从辞格说，就不可能是两个相同的辞格。

15、烹茶留客驻金鞍。月斜窗外山。

16、1中庭生旅谷《十五从军征》汉·佚名2中有千千结《千秋岁·数声鶗鴂》宋·张先3中岁颇好道《终南别业》唐·王维4中有双飞鸟《孔雀东南飞》汉·佚名5中道还兄门《孔雀东南飞》汉·佚名

17、有上交，无下交：“交”字“有上”“无下”为六；

18、(4)“孕妇”的“孕”字，这个孕字，与孕妇的形状相差更大，因为孕妇的肚子里的胎儿，竟然抛到孕妇的肚子之外了，这更是略像了。

19、只要想起一生中后悔的事

20、一个孤僧独自归，关门闭户掩柴扉。

四、中字开头的七字诗句

1、(6)一字马yīzìmǎ名劈叉使两腿伸展呈现出的像“一”字的姿势。(第1540页)

2、壶空怕酌一杯酒，笔下难成和韵诗。

3、我以为，不是的。因为字形状貌格(字形格)分析的是字的形状(形象)，析字格分析的是字的体格结构。二者并不相同。随之而来的，二者在分析的目的、方法和结论上也不相同。陈望道在《修辞学发凡》中首创析字格。他把析字格界定为“字有形、音、义三方面，把所用的字析为形、音、义三方面，看到别的字有一面同它相合相连，随即借来代替或推衍上去的，名叫析字辞”。陈先生举了一些字的体格方面的例子，如把“胡”字析为“古”“月”，把“兵”字析为“丘”“八”，把“租界”析为“且”“介”，把“出”字析为“山上复有山”，等等。

4、从字形状貌格(字形格)词语和汉字具有美学元素观察

5、从字形字后面的“字”字用与不用观察

6、(7)一字长蛇阵Yīzìchángshézhèn长蛇阵。(第1540页)

7、痴儿了却公家事，快阁东西倚晚晴。

8、百年苦乐半相参，会占便宜只半。

9、对于“出”字，析字格只着眼于它的字的结构，不着眼于它的字的形状，所以认为两个“山”字构成一个“出”字；其字义是“出去”的“出”；字形状貌格(字形格)，只着眼于它的字的形状，不着眼于它的字的结构，所以看到的是“出”字的形状和客观事物层峦叠嶂的状貌相像。

10、由此可见，《现汉》对这种名词和名词词组进行释义的方法不外两种：一种是“成(呈)什么字的形状”，另一种是“像什么字”。当然，同时使用两种方法把它们合起来作为一种方法、一种模式也是可以的，而且根据行文的需要，使用的方式可以多样化。比如例(2)不说“丁字坝成(呈)丁字形”，而说“丁字形的坝”。这是一种删繁就简的说法。

11、楚山秦山皆白云，白云处处长随君。

12、所以字形状貌格(字形格)及其词语，应当是世界各种语言及其修辞的使用和研究对象。从这一点，字形状貌格(字形格)及其词语，也是弥足珍贵的。

13、“美丽纯洁的夏日之恋，像风一样，吹拂在那条静谧的小路上，当小路布满鲜花，每一朵，都定格在你的模样。”吉建军告诉我们，当时自己还是一个懵懂的少年，由于暗恋同班的一个女孩子，又羞于表白，只能每天沉迷在自己制造的浪漫中，然后拼命的给那个女孩子写诗，却又不敢拿给人家看。现在想来，感慨之余却又倍觉珍贵。这首小诗的发表，对吉建军来说，就如同一根救命稻草，让他对文学生出了虔诚的膜拜。

14、或许有人问，字形状貌格(字形格)和析字格都是阐述字的修辞现象的辞格，是不是相同的辞格?

15、(唐代)崔群李绛白居易刘禹锡

16、4或许有人问：形示修辞方式和字形状貌格(字形格)都认可汉字的形体可以利用来传情慕状，而与字的意义无关，那么，在这个问题上二者还有不同之处吗?

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18、如果把字形状貌格(字形格)看作是形示修辞方式的下属分类辞格，或者把形示修辞方式看作是字形状貌格(字形格)的下属分类辞格，都是不能成立的。因为下属辞格在界定上不能与其上位的辞格有所不同。为此，字形状貌格(字形格)与形示修辞方式只能是两个不同的辞格。总之，这个辞格是具备一个新建的辞格的资格的。

19、对字形修辞的探究，形示修辞方式是有一定的代表性的。对于它的开拓之功，我们是不能埋没的。

20、dōuhùjun1shūzhì，xiōngnúwéijiǔquán都护军书至，匈奴围酒泉。

五、用字开头的诗句7个字

1、现代汉字本来就是汉民族特有的一种文化现象，而汉语修辞活动又可以以汉字为材料，构成汉字修辞。汉字修辞现象往往内含汉字文化底蕴。汉字之所以能够成为修辞材料，是因为汉字具有便于修辞利用的形体特点和因素。

2、可见，只靠像什么的意会法做出的判断可能不够准确。而且需要作出判断的词语，未必出现意会法凭籍的“像”字和“如”字，如“人字梁”“丁坝”“网格”。有的出现“像”字，但那是性质比喻中的“像”字，不足作为依据。而字形状貌格(字形格)所使用的这种验证模式，对需要验证的词语，都可以作出准确的验证。

3、如今的吉建军，摆脱掉所有的羁绊和束缚，告别外界的喧哗，做起了自由撰稿人。但在这个诗歌几乎全盘倾覆的时代，又如何独享诗情？生活与理想有时候就是难以两全，但这并不妨碍对理想的追求。经过了数年打磨砺炼的吉建军，已不再选择逃离，而是坚持！他将创作分为生活需要与精神犒赏两个层面，互为支撑。为了生活，他会写一些论文、年终总结、媒体评论、剧本，以此来维持每个月的固定收入；但小说、诗歌等文学创作，却是他心目当中的精神高地，他从不放弃，也绝不妥协。

4、夜发清溪向三峡，思君不见下渝州。

5、从字形状貌格(字形格)中的比喻与通常用的比喻的异同观察

6、例如“丁字尺”是正喻，意思是“丁字像尺”，“尺像丁字”是倒喻。解读的顺序前者是由前到后，后者是由后到前，而不论如何解读，都是针对原有的一个比喻进行的。

7、③匈奴：这里泛指我国北部和西部的少数民族。

8、可见，这三个字形状貌格(字形格)的字形字，又可以作为字义字使用了。这就是字形字和字义产生了瓜葛。我们认清这种瓜葛，对我们正确理解和使用字形状貌格(字形格)词语是有帮助的。

9、忆王孙31字，调笑令32字，如梦令33字，相见欢(亦称乌夜啼)36字，长相思36字，

10、(1)十字街头shīzìjiētóu指道路交叉，行人往来频繁的热闹街市。(第1181页)

11、颔联和颈联进一步地描写了心境的变化，还有那种忧愁之感，可见诗人非常的孤独，也非常的失落。树丛中蜜蜂和蝴蝶翩翩起舞，但是花儿却快要凋谢了，水面上风起，柳絮在空中飞舞。写一首诗来感受禅意，心里的忧愁难以排解，只能是用酒去冲淡，这样好像是排兵布阵出奇兵。这几句最能够体现诗人孤独的心境，还有对于过往的回忆，从而才能够写得如此传神。

12、词典，兴于元初，清·李渔著《闲情偶寄》所述，唐则诗人济济，宋有文士跄跄。

13、全诗巧妙套用”半“字，一点不显啰嗦、累赘，读罢给人一种重复而铿锵的美。

14、平日里除了写作、写剧本，吉建军也喜欢摄影。拍拍花鸟、拍拍风景。对于现在仍然在传统文学中坚持的一些人，他更希望作品能够接地气。跟现实生活结合。“午后的阳光，把一片斑驳的光影投在地上，空气中弥漫着夏日焦灼的梦想。时光从闲坐中溜走，还有滚滚热浪让这个夏日变得不那么安详我希望一切还是原来的模样在这个地方这站在原地遮挡了一米的阳光。”就像华州的秋中结尾一样：我在田间漫步总无法释怀家乡的秋静静的轻轻的感受着如梦如幻的诗一般的华州...(语气慢低沉)

15、我以为，还是有的。尽管这是一条普遍适用的最为重要的准则，但偶然也有例外。而发现这种例外，揭示造成这种例外的原因，对正确理解和使用这条准则是有帮助的。字形状貌格(字形格)当然重视这条普遍适用的准则，但也不忽视准则以外还有例外的存在。

16、米字图样米字胶带(贴在窗户玻璃上防台风)；

17、出生于1982年的吉建军，在所有人的眼中一帆风顺，顺利的考上大学，顺利的谋到一份机关单位的正式工作，按说，这样的人生设定是许多人梦寐以求的，但吉建军却剑走偏峰，非要在顺利的路途中横生枝杈。

18、颈联更是将苏轼的豁达和开阔心胸表现得淋漓尽致，“员外置”“水曹郎”本是令人扫兴的事情，但是在前面分别加上“不妨”“例作”，读来诙谐有趣，苦中作乐的旷达形象已是跃然纸上。不过最后一句却是暴露了苏轼的真实想法，看似说的是自己无所事事又拿朝廷的俸禄，实在是有点惭愧，但是何尝就没有对于自己际遇的不甘和无奈。要知道诗人的“悠然自得”并不是主观选择，而是无奈而为之。苏轼本就是“因言获罪”，现在还敢说这样的话，只能说他的胆子是真不小。

19、从今莫把仇人靠：“仇”字“莫”“人靠”为九；

20、例(1)(2)(3)(4)(5)(6)是名词，例(7)是名词词组，《现汉》对例(7)未能正确释义，应释义为“一字长蛇阵成(呈)一字形，像一字”。释“一字长蛇阵”为“长蛇阵”，等于没有释义。值得注意的是，《现汉》第(6)版也是把“一字长蛇阵”释义为“长蛇阵”的，《现汉》第(7)版仍未改正。