一、形容两人有共鸣的诗句

1、作者：(孟郊)年代：(唐)体裁：(乐府)

2、随后的四句“况与故人别，中怀正无悰。勿云不相送，心到青门东”，便是诗的第二部分，主要是勾叙述二人离别之时的情景。不过白居易在这里并没有具体描写离别的情景，而是以虚笔来写离别的事实。即萧瑟的秋天，使我心情低落，更何况又逢故人远别，我心中实在无法欢乐。不要说我没有送你离开，我的心已经随着你到了青门。

3、唱到竹枝声咽处，寒猿暗鸟一时啼

4、源自生活发自心灵的诗歌是有生命力的

5、眼约心同，空有灵犀一点通。

6、黄仲则的诗歌创作以鲜明的独创性在清代诗坛占有重要位置。他的才华在他生前就获得广泛的推崇，去世后声誉愈高，“乾隆六十年间，论诗者推为第一”(包世臣《齐民四术》)。当时吴锡麒就有“传之千世，斯人不死”(《与刘松岚书》)的定论，近代以来，张维屏、谭献、文廷式、张恨水、瞿秋白、郁达夫、阿英等著名文学家都十分欣赏黄仲则诗。

7、我问这江潮和海水，哪里像郎君的深情和女子的心意。男女互相埋怨的时候认为对方不如潮水守时有信，互相思念的时候才发觉海并不算深。

8、这首诗出自元稹的《离思五首》中的第四首,是元稹为悼念亡妻韦丛而作。这首诗最为世人所熟知的是前半句“曾经沧海难为水，除却巫山不是云”，但其实后两句的情深之意也毫不逊色。

9、凛凛当朝色，行行满路威。

10、君若清路尘，妾若浊水泥。

11、每晚10点，51听《诗词鉴赏》，

12、此情可待成追忆，只是当时已惘然。

13、本是同根生，相煎何太急！

14、爰有寒泉？在浚之下。有子七人，母氏劳苦。

15、雄观壮丽的音貌使人迷恋倾心。

16、同心一人去，坐觉长安空。

17、落日楼头，断鸿声里，江南游子。把吴钩看了，栏杆拍遍，无人会，登临意。

18、锺情怕到相思路。盼长堤，草尽红心。动愁吟，碧落黄泉，两处难寻。——朱尊《高阳台》

19、译文：身上无彩凤的双翼，不能比翼齐飞；内心却象灵犀一样，感情息息相通。

20、我想虞姬即使自刎于剑下，那一刻，她亦是幸福的，对望的眸中,她看到生死相许的来世。所以无怨，也无迟疑。——张国荣《霸王别姬》

二、形容两个人互有好感的诗句

1、春光明媚、万里无云，气温也很快上升到将近三十度，直接从初春跳跃着来到了初夏。城市里车水马龙、拥挤不堪，郊野中空气清新、环境幽静，于是很多人便驱车来到了郊外游玩。

2、全文一句一景，远近结合，作者先展现出一片萧索和荒芜的背景氛围，然后出现了一幅温馨的画面，夫妻俩白头偕老，风雨同舟，让人感佩不已，也是这首诗的出彩之处。

3、气感蟾蜍冷，声归蟋蟀愁。

4、我居住在长江上游，你居住在长江尾底。日日夜夜想你，却不能见你，你和我啊...同饮一江绿水，两情相爱相知。

5、天公怜我近日饮不狂，为造酒楼官道旁。

6、然而，尽管他有不凡的天才，也再难取得李白那样的第一流大诗人的地位，因为诗到清代，可供展现创造性的地方已实在太少，前人每有甫搁笔便觉陈腐满眼之叹。同样是写歌行，仲则发挥天才要比李白难得多，因为无数名家在前，他要花更多的力气才能臻于独造之境。这正是后生者的不幸。但相信随着岁月的推移，仲则的诗歌会愈益呈现出它的心态史意义与艺术魅力，人们终究会承认，他是李白以后最有才华的诗人之一。

7、这首普通的小诗，之所以万口传诵，感人至深，也就在于它是一篇杜甫《与诸公登慈恩寺塔》式的盛世危言。“万物有同命，先见为之悲”(《杂诗》)，吐露了某种对盛极衰来之危机的天才预感。那种先知先觉的孤独，令人感同身受。

8、老骥伏枥，志在千里。烈士暮年，壮心不已。——《龟虽寿》两汉：曹操

9、出自唐·孟郊《赠别崔纯亮》。忍住悲伤的眼泪，人容易衰老；满心忧愁，会伤害自己的健康。

10、借问叹者谁？言是宕子妻。

11、像自由的空气一样呼出，

12、当年，孟郊一首《登科后》，道尽千百年来，寒窗士子的苦尽甘来时的恣意：

13、这首诗写出了西南地区环境的险峻，也写出了黄庭坚心中的愤懑。特别是最后两句，表面上说“莫言远”，实际只是自我劝解，越劝越郁闷，越劝越难受，让人体会到诗歌背后的不尽含义。

14、说实话，有时候真不知道还要等多久才能到下一次见面，一年抽空就能见四五次，一次一周，每次心里难过的时候，面对的只有手机屏幕或者电脑屏幕。总是觉得时间太慢，还要很久我才能过去，还要很久，才能日日眠。“天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。”天和地有时候可以合二为一吗？我与你相约五年。我定踏雪寻梅，直指南国了。“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。”有很多人觉得这是形容老师的一句话吧。其实不是，是相爱的人不能相见呢。相爱的人相思也会流泪啊。“情人怨遥夜，竟夕起相思。”有情人终成眷属。情人“怨恨这遥遥无期的夜晚”，想着远方佳人。“青青子衿，悠悠我心，纵我不往，子宁不嗣音。”总用这句话激励男票。我是不是不去找你，你就不打算来了啊。

15、情。虽无言语，也无泪水，却充溢着爱的纯情，扣人心弦，催人泪下。最后两句是前

16、一望无际的旷野、郁郁葱葱的草木，还有芬芳的野花、欢鸣的黄莺，都让人心情欣喜和放松。晚唐诗人李商隐就曾驱车登古原，赞美夕阳无限好；辛弃疾也曾在春日系马于水边幽寺，欣赏到梨花如雪和一鞭春色。下面介绍两首描写野步的好诗，只是寥寥数语，却移步换景，更引人共鸣。

17、结发为夫妻，恩爱两不疑。——两汉·苏武《留别妻》

18、千门万户灯炬然，三条五剧车声喧。

19、“花丛”指女色，“懒回顾”，意思是看都不看了。元稹说自己面对各种女色，毫无留恋，为什么呢？因为你(亡妻)都不在了啊！我一边想着你，一边通过修道转移注意力，对其他人其他事再也没心思了。

20、看，光明正在太阳升起的地方向你致敬！

三、形容两个人有共鸣的成语

1、绝不要在岔路口上分手之时，像小儿女那样悲伤泪湿佩巾。

2、“人面不知何处去，桃花依旧笑春风”，这是崔护《题都城南庄》中的后两句。当我长大之后常年奔波在外，在我二十出头的时候经常去书店看书，当时有一个小姑娘也经常在哪里看书，那一年的每个周末我都会遇到她，后来再也没有看到过她。这事情到现在为止过去了整整17年，那是个流动人口最多的一线城市，每当我再去那个城市的时候都会去那家书店看看。不知道她现在怎么样了？不知道她一切还好吗？祝愿她一切都好！

3、这首诗借古咏怀，且叙且议，非常精妙。前两句是说诗人自己经过淮阴故地，而第3和第4句是指韩信建立的不世功勋。三家化用了“楚虽三户，亡秦必楚”的典故，指楚国的地盘出现了一个大英雄韩信。

4、译文：秋风白露的七夕相会，就胜过尘世间那些长相厮守却貌合神离的夫妻。共诉相思，柔情似水，短暂的相会如梦如幻，分别之时不忍去看那鹊桥路。只要两情至死不渝，又何必贪求卿卿我我的朝欢暮乐呢。

5、忽蒙汉诏还冠冕，始觉殷王解网罗。

6、君师百拜恩难报，文史三冬志未偿。

7、瓮边可睡亦迳睡，陶家可埋应便埋。

8、昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。

9、本句诗出自宋代诗人李之仪《卜算子我住长江头》，当时，李仪之仕途不顺，又历经儿女、妻子的离世，事业家庭受到双重打击，心中郁闷沉重之极。

10、宝剑锋从磨砺出，梅花香自苦寒来。谁无暴风劲雨时，守得云开见月明。鞠躬尽瘁，死而后已。苦心人天不负，卧薪尝胆，三千越甲可吞吴。不到长城非好汉，屈指行程两万。不经一番寒彻骨，那得梅花扑鼻香。一日一钱，十日十钱。绳锯木断，水滴石穿。春蚕到死丝方尽，蜡矩成灰泪始干。冰冻三尺，非一日之寒。十年寒窗无人问，一举成名天下知。长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。一万年太久，只争朝夕。行到水穷处，坐看云起时。山重水复疑无路，柳暗花明又一村。沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。

11、在2022年3月28日中诗报新诗会员创作室的创作交流

12、风华是一指流砂，苍老是一段年华。

13、蒹葭萋萋，白露未晞。所谓伊人，在水之湄。

14、浮沉各异势，会合何时谐？

15、我这里说的命运不只是出处穷通、功名利禄等世俗意义上的成功与否，还包括“文章千古事”，包括天才的文学创作所享有的价值及人们对它的估量。假设有两个水平相当的天才，写出同样美妙的诗，一个生活在一千年前，一个生活在当下，那么后者的创造是绝对不可能享有前者的价值的。这就是后来者的不幸，天才的命运有时决定于他生活的年代。清初诗人孙枝蔚就曾说过：

16、任那童心的浪花戏逐抚弄。

17、——《代北州老翁答》(唐)张谓故乡今夜思千里，愁鬓明朝又一年。——《除夜作》(唐)高适云韶韵俗停瑶瑟，鸾鹤飞低拂宝炉。

18、应该指出，忧怨和哀伤本身并不一定就能动人，仲则诗的魅力在于深刻入骨地表达了那个时代读书人心底的孤独、悲哀和绝望。“百无一用是书生”是对才华的绝望，“岂宜便绝风云路，但悔不为田舍郎”(《移家南旋是日报罢》)是对科举的绝望，“汝辈何知吾自悔，枉抛心力作诗人”(《癸巳除夕偶成》之二)是对诗人命运的绝望，“结束铅华归少作，屏除丝竹入中年”(《绮怀》之十六)是对爱情的绝望，“茫茫来日愁如海，寄语羲和快著鞭”(同上)更是对生命本身的绝望，就像一个已知比赛结果的选手，不想再作无谓的挣扎。难怪人们从他的诗中读出“千古伤心人语”，它们的确道出了一代乃至千百代读书人的心声！

19、两情若是久长时。尤其在朝朝暮暮。

20、愿妾身为红菡萏，年年生在秋江上；重愿郎为花底浪，无隔障，随风逐雨长来往。

四、形容两个人灵魂契合的诗句

1、柳李商隐曾逐东风拂舞筵,乐游春苑断肠天。如何肯到清秋日,已带斜阳又带蝉滕王阁序片段嗟乎!时运不济,命运多舛。冯唐易老,李广难封。屈贾谊于长沙,非无圣主；窜梁鸿于海曲,岂乏明时。所赖君子安贫,达人知命。老当益壮,宁移白首之心?穷且益坚,不坠青云之志。酌贪泉而觉爽,处涸辙以犹欢。北海虽赊,扶摇可接；东隅已逝,桑榆非晚。孟尝高洁,空怀报国之心；阮藉猖狂,岂效穷途之哭!。

2、十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。

3、次句也委婉地传达出作者的龙锺老态，老人整天独自在家，感到非常孤单寂寞，于是就有一天就拄杖出去散散心。可是因为脚步沉重，没走多远，他就感觉腿脚疼痛，只好“作近游”。

4、恨君不是江楼月，南北东西。南北东西，只有相随无别离。恨君却是江楼月，暂满还亏。暂满还亏，待得团圆是几时——(吕本中《采桑子》)好是风和日暖，输与莺莺燕燕。满院落花帘不卷，断肠芳草远——(朱淑真《谒金门》)

5、花迎喜气皆知笑，鸟识欢心亦解歌。

6、乾隆四十六年(1781)，陕西巡抚毕沅读到仲则《都门秋思四首》，对“全家都在秋风里，九月衣裳未剪裁”一联击节不已，以为价值千金，先寄五百，邀诗人西游。仲则得毕沅资助，这才捐了个县丞，在京候补。此后的一年多时间，他在京中“落落寡合，每有虞仲翔青蝇之感，权贵人莫能招之。日惟从伶人乞食，时或竟于红氍俞上现种种身说法，粉墨淋漓，登场歌哭，谑浪笑傲，旁若无人”(《京尘杂录》)。这放浪形骸的生活无疑是内心深重痛苦的绝望的宣泄。不久，他被债主所逼，扶病西行，准备再度入陕投靠毕沅，途中不幸病逝于山西解州。他的陨落，使乾隆诗坛的星空黯然失色，引发无数诗人刻骨铭心的哀悼。

7、欧词中向民歌学习而颇有创见的一首。上阕写隔水而居的青年男女私会。情感表达很是大胆直率。这正是南朝民歌的特点。

8、悟彼下泉人，喟然伤心肝。

9、人事别。把故国兴亡，欲问无人说。

10、赞美你明洁的心地和热烈的性情。

11、“海上生明月，天涯共此时”—张九龄《望月怀远》。如果两个人相隔千万里，但是约定在同一个时间段看月亮，那么我认为彼此之间都能感受到对方，正所谓“有缘千里来相会，无缘对面不相逢”，心与心有共鸣、有感应会让原本素不相识的两个人走到一起。

12、芜城外，几树西风落叶。销磨多少豪杰。

13、《别元九后咏所怀》是唐代诗人白居易创作的一首五言古诗。公元806年，也就是元和元年四月，白居易与元稹同登及第。元稹授左拾遗，但因触犯权贵，同年九月被贬河南县尉，而白居易罢校书郎，退居华阳观。这首诗便是白居易送别元稹离开长安时所作。

14、那睡莲般绽开的童年还在脑际萦绕…

15、一首描绘患难夫妻的诗，诗中抒发了在艰苦的环境中，夫妻恩爱，同甘共苦,患难夫妻见真情的情感。

16、郎骑竹马来，绕床弄青梅。同居长干里，两小无嫌猜。

17、卜算子·我住长江头

18、寻春自恨来何暮，春事成空。懊恼东风，绿尽疏阴落尽红。

19、这时候，他遇到了当地绝色歌姬杨姝，杨姝的温柔和体贴让李之仪一见倾心，两人在长江边上谈恋爱的时候，李之仪望着滚滚长江，身边有个美丽的女神，心中涌起万般柔情，有感而发，对杨姝表白说，只要你不离不弃，我一定不会辜负你的心意！

20、诗贵含蓄。像画画一样，要留白，给人以想象的空间。同一个意思，不一定直接的叙述，可以借景，可以通过这个意象来表达。含蓄，有语言的含蓄，词的含蓄。这个跳跃的火焰，必然有一根内在的线相连着。

五、形容彼此共鸣的诗句

1、首联回忆少年痴恋情景；颔联翻用李商隐《无题》诗句，刻画出一个缠绵而执著的主人公形象；颈联再化用《无题》的意象，通过两个不寻常的比喻使诗人痛苦的情感经历赫然袒露在读者面前；末以今昔对照，点明恋情持续的年月与它带给自己的深刻创痛。通篇的艺术表现，无论感情的强烈还是体验的深刻，都达到了前所未有的程度，使无数有过类似情感经历的人感动不已。翁方纲说仲则诗“试摘一二语，可通风云而泣鬼神”(《悔存诗钞序》)，这样的诗句大多是在七律中。

2、爱子心无尽，归家喜及辰。——《岁末到家》(清)蒋士铨

3、借问江潮与海水，何似君情与妾心？

4、何须更说蓬山远，一角屏山便不逢。

5、勿云不相送，心到青门东。

6、心如止水遭微飙，复似葭灰动寒谷。

7、拨动着自由元素的流水。

8、吊影分为千里雁，辞根散作九秋蓬。共看明月应垂泪，一夜乡心五处同。

9、中国诗歌报(中诗报)，让诗歌温暖人生！

10、似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵？

11、忽看有月在空际，众人不爱我独怜。

12、而第8句的文成，是指被封为文成侯的张良。

13、词中将春色易老、春意阑珊的景致落落写来，作者寂寞的失意的心境不言自喻。而《贺新郎·太白墓和稚存韵》则完全是别一副笔墨：

14、日日登楼，一换一番春色，者似卷如流春日，谁道迟迟？一片野风吹草，草背白烟飞。颓墙左侧，小桃放了，没个人知。徘徊花下，分明认得，三五年时。是何人、挑将竹泪，黏上空枝。请试低头，影儿憔悴浸春池。此间深处，是伊归路，莫学相思。

15、海枯石烂情缘在，幽恨不埋黄土。——元好问《迈陂塘》

16、作者运用了移情手法，将景物人格化。自己苦恼时光荏苒、老来无用，却责怪秋风爱管闲事，看似无理之言，又在情理之中。

17、惜春长怕花开早，何况落红无数。——辛弃疾《摸鱼儿》

18、展开全部话剧所引用的诗文必须要观众爱听并能懂，绝不能使用一些疏僻或意境很深的诗文，否则观众听不懂，演员白费劲。说白了就是要使用观众们听得多背得出的东西。最好是李白和苏轼的诗词，因为他们的诗词豪迈雄放，能够产生很好的舞台效果，并且由于他们的诗脍炙人口，容易让观众理解并产生共鸣。如李白的《蜀道难》《将进酒》《行路难》等，苏轼的《念奴娇赤壁怀古》《水调歌头(明月几时有)》《定风波(莫听穿林打叶声)》等等。根据剧情需要可以引用李清照、杜甫或其他大家的作品，如果是要表现太过于低沉和阴郁的感情的话，选用他们的诗词则非常合适，但是要配上比较能突出效果的音乐。

19、心领神会心心相印心领意会心有灵犀(xīnyǒulíngxī)解释：灵犀：旧说犀牛是灵兽，它的角中有白纹如线，贯通两端，感应灵异。指双方心意相通，对于彼此的意蕴都心领神会。比喻恋爱着的双方心心相印。现多比喻双方对彼此的心思都能心领神会。出处唐·李商隐《无题二首》诗之一“身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。”

20、 任凭弱水三千，我只取一瓢饮。——《红楼梦》