一、圆字的诗句

1、风光人不觉，已著后园梅。《应诏赋得除夜》

2、不要人夸好颜色，只留清气满乾坤。《墨梅》

3、《洞房》：万里黄山北，园陵白露中。

4、寒梅最堪恨，常作去年花。《忆梅》

5、同上之三：经心石镜月，到面雪山风。

6、元,体之长也。——《左传·襄公九年》

7、试问卷帘人，却道海棠依旧。《如梦令》

8、岂知一夜秦楼客，偷看吴王苑内花。

9、古代的男诗人(以唐代诗人为最)，有一个特别的癖好，好以女子口吻来拟写女人的思夫之情，那就是人们所熟知的“闺怨诗”。闺怨诗是中国古典诗歌中一个很独特的门类，大致来说就是写少妇、少女在闺阁中的忧愁和怨恨。这种诗，有的是女人自己写的，流传下来的佳品则多是男人模拟女人的口气写的。“闺怨诗”从题材上分，又可分为闺怨诗与宫怨诗两类。顾名思义，闺怨诗是抒写的是普通民间女子的忧愁，宫怨诗表达的是宫中女子的哀怨。

10、野歌：在田野中放声高歌。

11、阴阴树色笼晴昼。清淡园林春过后。杏腮轻粉日催红，池面绿罗风卷皱。佳人向晚新妆就。圆腻歌喉珠欲溜。当筵莫放酒杯迟，乐事良辰难入手。

12、宋人严羽《沧浪诗话·诗辩》说诗用工处有三：“曰起结，曰句法，曰字眼。”“起结”属于章法问题。“字眼”属于字法问题。故严氏所指就是字法、句法和章法三方面的问题。

13、鹦鹉西飞陇山去，芳洲之树何青青。

14、微红柰蒂惹蜂粉，洁白芹芽穿燕泥。

15、沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。《绝句》

16、不久前网上爆出贾平凹题字润格，“书法：四尺十万，四尺斗方或三尺七万，匾牌一字四万”，可谓一字万金，在书法界和文学界产生轰动。

17、关于自己的创作，他在《我的诗书画》一文中表示：所谓文学，都是给人以精神的享受。我之所以作诗作书作画，正如去公园里看景，产生于我文学写作的孤独寂寞，产生了就悬于墙上，也供于我精神的受用，即是一种私货，我为我而作，其诗其书其画，就不同世人眼中的要求标准，而是我眼中的，心中的。

18、脸前鸟鸣树，身后蝶恋花。

19、睡在哪里不都是睡在夜里。

20、下字要锤炼中有自然，若无自然是谓之雕。倘肉不从骨中出，是谓痴肥。有力不从律中出，是谓莽荡……自然不从锤炼中出，是谓率易。

二、带有圆字的古诗

1、大漠孤烟直，长河落日圆。——唐·王维《使至塞上》

2、寥落古行宫，宫花寂寞红。

3、借问含颦向何事？昔年曾到武陵溪。

4、今天我们所谈到的这首唐诗，就是一首写月亮的古诗。除了题目当中有所交代以外，全文确实没有出现任何一个“月”字。但细读全文的28个字，虽然没有写月亮的月字，但是每一个字都是在写月亮。

5、译文：用笔尖蘸着墨花，发出细微、清新之声，那又大又粗的孔砚有什么值得称颂！

6、始加元服。——《仪礼·士冠礼》

7、戴叔伦《客夜与古人偶集》：风枝惊暗鹊，露草覆寒蛩。

8、自古以来，文人大多自命清高，能把书法作品明码标价者，少之又少，也只有齐白石老人敢于冒天下之大不韪，明码标价出售书画作品。贾平凹这样的行为因此遭致很多非议，许多人认为他在书法界搅局。

9、如：骆宾王《初秋于窦六郎宅宴》：草砌销寒翠，花枝敛夜红。

10、胡应麟《诗薮·外编》卷五说：“诗之筋骨，犹木之根干也；肌肉，犹枝叶也；色泽神韵，犹花蕊也。筋骨立于中，肌肉荣于外，色泽神韵充溢其间，而后诗之美善备。犹木之根干苍然，枝叶蔚然，花蕊烂然，而后木之生意完。斯义也，盛唐诸子庶几近之。宋人专用意而废词，若枯枿槁梧，虽根干屈盘，而绝无畅茂之象。”颜色字运用得当，会给诗歌增色添彩；但颜色字过多而诗句又气弱，意义又贫乏，则只能给人以华而不实之感，“理不胜而词有余”。

11、的月亮十六圆，让我们把美好一直一直地延续。

12、落花如有意，来去逐船流。《江南曲四首·其三》

13、至于怎么积累，或可参考文言文的积累方法学会积累，文言文满分不要太简单

14、杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞。《晚春》

15、层层套套绮罗衫，正正方方披锦肩。燕燕莺莺音带笑，盈盈款款步生莲。丝丝语语凤凰柱，缕缕声声鸳鸯弦。久久长长无限意，和和美美一生缘。

16、我们之前品读过李商隐和杜牧的两首古诗，他们在古诗当中都在写雨，但是全文当中并没有出现一个雨字，堪称是诗人别具匠心。

17、以班级为单位，选拔每个班级的擂主，参加年级比赛，选拔年级擂主。

18、圆月向人偏皎洁，绪风吹面正清和。

19、下一篇文章，将为各位解释这么考以及这么做背后的审美逻辑、理论根据是什么，敬请期待。

20、入世冷挑红雪去，离尘香割紫云来。《访妙玉乞》

三、包含圆字的诗词

1、体验这趟“诗词公交”！

2、在这个世上欺骗的事也太多了，真的也成假，假的也做了真，甚至自己也需要欺骗自己，我还不是常常这样？

3、杜甫《送郑十八虔贬台州司户伤其临老陷贼之故阙为面别情见于诗》：苍黄已就长途往，邂逅无端出饯迟。”

4、的月亮十六圆，今晚才是拍月亮的好时机。

5、吴物荣《山居》：“鸟啼方梦觉，酒酣正梅花。”沈评：“三语‘方’字，四语‘正’字，不炼之炼，是为诗眼。”

6、律诗在用字上有一些讲求，这里择其要者作些介绍和讨论。

7、探君归来步缓慢，来步缓慢醉梦微。醉梦微醒鸡报晓，醒鸡报晓探君归。

8、张志和 (渔父歌) 青草湖中月正圆，巴陵渔父棹歌连。钓车子，橛头船，乐在风波不用仙。

9、春城无处不飞花，寒食东风御柳斜。(韩《寒食》)山重水复疑无路，柳暗花明又一村。(陆游《游山西村》)沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。(志南《绝句》)渭城朝雨?徘岢荆蜕崆嗲嗔隆?春城无处不飞花，寒食东风御斜柳。梨花院落融融月，柳絮池塘淡淡风。(晏殊《寓意》)

10、D.本诗前半描写场景，后半感事抒怀，描写与抒情紧密关联，脉络清晰。

11、李颀《宿莹公禅房闻梵》：萧条已入寒空静，飒沓仍随秋雨飞。

12、不应有恨，何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。

13、圆结都来曜日光，玄珠应感必为祥。若悟一真能自守，始知大道隐非常。

14、巴东三峡巫峡长，猿鸣三声泪沾裳。

15、首先是人们比较爱提及的唐代诗人贾岛《题李凝幽居》中的“鸟宿池边树，僧敲月下门”。贾岛在“推”与“敲”之间犹豫不决，骑在驴上冥想苦思，竟至冲犯了京兆尹韩愈的车骑。韩愈得知原委后，帮他决定用“敲”字。究其用“敲”之由，大概这比较符合作者(出家为僧)访李凝的实际情况；从语音上看，“敲”也较“推”响亮一些。现代汉语中“推敲”一词就由此而来。

16、五月榴花照眼明，枝间时见子初成。《题榴花》

17、颜色字不在于用多用少，而在于与诗意是否相称，是否有新意，而且运用得是否自然贴切。如杜甫诗就常用颜色字，且多置于句首。

18、近期新书一览，点击书封即可看到有关内容！

19、我们将从留言中选出一位小伙伴

20、诗的最后两句有何含意？请简要分析。(6分)

四、有圆字的诗

1、归来日暮里，柴门吃糍粑。

2、译文：蟾蜍把圆月啃食得残缺不全，皎洁的月儿因此晦暗不明。

3、下车的乘客请您做好准备”

4、悟了莫求寂灭，随缘只接群迷。寻常邪见及提携。方便指归实际。五眼三身四智，六度万行修齐。圆光一颗好摩尼。利物兼能自利。

5、东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。《醉花阴》

6、白头宫女在，闲坐说玄宗。

7、白居易 (三年别) 悠悠一别已三年，相望相思明月天。肠断青天望明月，别来三十六回圆。

8、浪淘沙·中秋阴雨，同显忠、椿年、谅之坐寺门作

9、这首诗的作者名叫金昌绪，在唐朝的诗人方阵中，是最为名不见经传的一个，新旧唐书难寻其踪，留给历史的身影也一片模糊，生卒不详，身世无考，其生平不详，只知其大约为余杭(今属浙江)人。谜一样的金昌绪，却凭一首《春怨》在唐代诗坛占有一席之地。

10、裴夷直 (奉和大梁相公送人二首) 谢公日日伤离别，又向西堂送阿连。想到越中秋已尽，镜河应羡月团圆。

11、胭脂雪瘦熏沉水，翡翠盘高走夜光。《鹧鸪天·赏荷》

12、这首诗采用的是层层倒叙的手法。本是为怕惊梦而不教莺啼，为不教莺啼而要把莺打起，而诗人却倒过来写，最后才揭开了谜底，说出了答案。诗的首句写“打起黄莺”，次句写“打起”的原因是“莫教啼”，三句写“莫教啼”的目的是不使其“惊妾梦”，四句又写“妾梦”是到辽西会见丈夫的。如此连绵反复，句句相承，层层递进，一气呵成，读来余音满口，韵味无穷。

13、明人李东阳《麓堂诗话》说：“诗用实字易，用虚字难。盛唐人善用虚，其开合呼唤，悠扬委曲，皆在于此。用之不善，则柔弱缓散，不复可振，亦当深戒。”并说：“此予所独得者。”

14、第一关：亲子互动—迎挑战

15、蹇蹇之烦冤兮，陷滞而不发。

16、杨牢(句)心明外不察，月向怀中圆。韦应物(咏露珠)秋荷一滴露，清夜坠玄天。将来玉盘上，不定始知圆。雍裕之(四色)壶中冰始结，盘上露初圆。罗邺(秋别)别路垂杨柳，秋风凄管弦。青楼君去后，明月为谁圆。王建(和元郎中从八月十二至十五夜玩月五首)合望月时常望月，分明不得似今年。仰头五夜风中立，从未圆时直到圆。

17、不应有恨，何事长向别时圆——宋·苏轼《水调歌头·明月几时有》人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全——宋·苏轼《水调歌头·明月几时有》大漠孤烟直，长河落日圆——唐·王维《使至塞上》蟾蜍蚀圆影，大明夜已残——唐·李白《古朗月行》西北望乡何处是，东南见月几回圆——唐·白居易《八月十五日夜湓亭望月》浮香绕曲岸，圆影覆华池——唐·卢照邻《曲池荷》

18、等你关注王和尚都等出蜘蛛网了

19、权德舆 (玉台体十二首) 隐映罗衫薄，轻盈玉腕圆。相逢不肯语，微笑画屏前。

20、西北望乡何处是，东南见月几回圆。——唐·白居易《八月十五日夜湓亭望月》

五、带圆字的诗句古诗

1、但是，这并不是说诗句中只要运用叠字就有诗的意境，这还须与整个诗句的用字相互搭配，须与诗意协调。前面讲炼字时引到《石林诗话》卷下对杜甫《曲江二首》之二的“穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞”的评论。这一联的确生动形象地描写了唐时长安城南曲江的明媚春景，天然工妙，所以能成为状景的名句，确如叶梦得所说，是由于“穿”“点”分别与“深深”“款款”搭配得当。叶氏还说：“然读之浑然，全似未尝用力，此所以不碍其气格超胜。”这就是说，杜诗中叠字的运用，还赖于整个诗句韵致的优美，诗意浑然一体。这就不是单纯靠叠字就能塑造出诗的那种恬静优雅的意境的。

2、B.诗人虽不得不接受生活贫穷的命运，但意志并未消沉，气概仍然豪迈。

3、时间：(6月25日上午)

4、雨中草色绿堪染，水上桃花红欲燃。《辋川别业》

5、“炼字”不只限于诗句中的谓语中心词，当然，因为它的作用在于表达动作行为或性质状态，是诗中的关键，因此常成为“诗眼”。除谓语中心词外，也包括诗句中其他与表现诗意密切相关的词的选择。

6、唯有牡丹真国色，花开时节动京城。《赏牡丹》

7、——宋代·蔡伸《苍梧谣·天》

8、江南无所有，聊赠一枝春。《赠范晔》

9、明谢榛《四溟诗话》卷二说：“两联(按，指中两联)最忌重字。”违反这个用字条例而出现相同的字，就叫“旁犯”。

10、白梅懒赋赋红梅，逞艳先迎醉眼开。《咏红梅花》

11、世上的事，认真不对，不认真更不对，执着不对，一切视作空也不对，平平常常，自自然然，如上山拜佛，见佛像了就磕头，磕了头，佛像还是佛像，你还是你——生活之累就该少下来了。

12、春兰兮秋菊，长无绝兮终古。《九歌·礼魂》

13、好了，闲话不要多说，让我们屏气凝神，揭开这金字压帖：

14、草暖云昏万里春，宫花拂面送行人。《出城寄权璩》

15、杜甫《旅夜书怀》：细草微风岸，危樯独夜舟。

16、桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟。《田园乐·其六》

17、参与互动，精美奖品、好书等你呦

18、又如:元题(第一道题);元辰(元旦;吉日);元首(迷信占卜名称之六壬课中的第一课,是大吉大利,如愿的课);元妃(国君或诸侯的嫡妻);元子(天子和诸侯的嫡长子);元女(长女)

19、坠粉飘红，日日香成阵。《蝶恋花》

20、癫狂柳絮随风舞，轻薄桃花逐水流。《漫兴·其五》