一、描写山水亭台楼阁的诗词

1、成都沃野天府，地域特征鲜明。自古蜀开明王朝迁都至此，取“一年成聚、二年成邑、三年成都”之意，定名成都一直沿用至今。历经二千多年历史，城址自古不徙，城名千载不变，“成都”二字早已深入人心，含有“成都”的诗词便有385首，李白的“九天开出一成都，千门万户入画图”更是被大家广为流传。同时受蜀锦而得名的“锦城”在唐宋时期也有196首诗词，约占唐宋时期描写成都诗词的4%，比较著名的诗词有诗仙李白的“日照锦城头，朝光散花楼”、杜甫的“锦城丝管日纷纷，半入江风半入云”。

2、几番画角催红日，无事沧洲起白烟。 忽忆赏心何处是？ 春风秋月两茫然。

3、陶冶情操，修身养性，乃古今文人雅士修身之法门。历代文人，多借用诗歌散文等一些手段，或直抒胸襟，或隐寓文心，或借古喻今，或托物抒怀，以发天地人之感慨，真善美之心声。楹联问世后，中国的文人们又找到了一种简捷精练的文学形式，写出了大量修身、养性、咏物、言志以及治学、经邦的佳作诗对。这方面的楹联内容广阔，在楹坛中占据较大的位置，综观楹联古籍，以联抒怀者不胜枚举，可谓多矣。如海派书画大师程十发曾撰一联：

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5、一水楼台绕，半空图画开。

6、若夫霪雨霏霏，连月不开，阴风怒号，浊浪排空；日星隐曜，山岳潜形；商旅不行，樯倾楫摧；薄暮冥冥，虎啸猿啼。登斯楼也，则有去国怀乡，忧谗畏讥，满目萧然，感极而悲者矣。(隐曜一作：隐耀；霪雨通：淫雨)

7、玉座苔衣，拜遗像、紫髯如乍想当日、周郎陆弟一时声价。乞食肯从张子布6？举杯但属甘兴霸看寻常、谈笑敌曹刘，分区夏南北限，长江跨，楼橹动降旗诈叹六朝割据，后来谁亚11？原庙尚存龙虎地，春秋未辍鸡豚社剩山衰草女墙空，寒潮打13！

8、另外，为臻各处景观之雅致，尽显八面来风之玲珑，各处亭台楼阁，回廊水榭，皆署以楹联，以使风情与雅趣相融合，景观与文化相渗透。金陵先生的闲联“洞开眼界，休被风月拘束；尽拓心扉，畅开江山襟怀。”表达出一种文人雅士的豁达胸怀和无羁随意的高雅心态。而龙鳞斋主的“绿影丛中，茅舍茶余琴添趣；紫藤架下，幽窗吟罢墨生香。”更是将琴棋书画置之于绿影丛中，紫藤架下，生发出无尽的妙趣。

9、成都的城市建设和发展与水密切相关，外有两江抱城稳固城市格局，内有水脉池塘润泽万家千户。唐宋时期“锦江”以及锦江沿岸的合江亭、浣花溪、百花潭以及草堂等景点的诗词约占唐宋时期描写成都诗词的30%。锦江“纵贯三百里，润泽两千年”，素来是成都孕育文明、守护安定、见证发展的“母亲河”，唐宋时期的文人墨客对锦江及周边美景的赞美更是数不胜数，如杜甫的“锦江春色来天地”、李白的“濯锦清江万里流”、黄庭坚的“西瞻岷山兮东望峨眉，锦江清且涟漪”，都是华美锦江的不朽赞歌。

10、昔闻洞庭水，今上岳阳楼。吴楚东南坼，乾坤日夜浮。亲朋无一字，老病有孤舟。戎马关山北，凭轩涕泗流。——《登岳阳楼》杜甫

11、林木蔽亏烟断续，江流曲折雨横斜。

12、释义：千里江南，到处莺莺歌燕舞，桃红柳绿，一派春意盎然的景象，在临水的村庄，依山的城郭，到处都有迎风招展的酒旗。到处是香烟缭绕的寺庙，亭台楼阁矗立在朦胧的烟雨之中。

13、宿鸟翩翩落照微，石台楼阁锁重扉。

14、这本书是在台湾地区《古典文学》杂志上连载的叶嘉莹先生讲唐诗的系列讲座。叶先生结合人物的生平和当时的历史来讲，分析深刻，入木三分，让读者在领略诗歌的优雅与隽美的同时，更能体会到作者独到的用心，展现了唐诗的独特魅力。

15、短长亭子短长桥，桥外垂杨一万条。那回临别两魂销，恨迢迢，双桨春风打暮潮。

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17、当年苏轼在平山堂欣赏江南美景，那种烟雨蒙蒙，天边孤鸿飞影穿行于天际的景象，那种若隐若现、高远空蒙的江南山色都成为词人美好的回忆。

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20、“朝曦迎客艳重冈，晚雨留人入醉乡”。朝曦意为早晨的阳光，清晨，朝霞满天，连远处的群山都披上一层艳丽的霞光，谁知道到了傍晚，突然下起了雨。诗中的艳字，用得绝妙，晨曦之美，绚烂多彩，这一个字精准地概括。

二、关于亭台楼阁的诗

1、梦欣：《品艺小楼》丁酉篇(17)(迂回翻复自成趣)

2、“影入晚霞听鱼乐，花耽春雨饮鸟鸣。”漆子扬教授的这副联语，借词性的变换增加了意境的动感与情趣，读来意趣盎然。王传明教授创作的“历史悠长，郡设金城思汉武；风光壮丽，河从天阙过皋兰。”则是以沉重的文化思考关照金城千年历史变换，显示出历史的悠远和人文的厚重，让人产生重若奔云之感。

3、偶过分鱼炙，传诗溪水湾。

4、一登上这座高楼，心中就涌起无边的乡愁。眺望远方，烟锁蒹葭，雾笼杨柳，真像故乡的沙洲。暮云缓缓走来，凝神望着溪，太阳向着慈福寺阁的方向慢慢沉落。

5、清人马士图《金陵莫愁考》载，莫愁本洛阳女，远嫁金陵之卢家为妇。又见于宋《太平寰宇广记》：“莫愁湖在三山门外，昔有妓女卢莫愁家此，故名”。莫愁湖在南京市水西门外，湖周五公里。六朝时为长江的一部分，后因长江改道北移，留下了一些池塘和湖泊，莫愁湖为其中最大的一个。南唐时称横塘，因其位于石头城旁，亦称石城湖，北宋始有莫愁湖之名，明代以后为著名游览地，号称“金陵第一名湖”。1929年辟为公园。

6、江天忽无际一舸2在中流远岫4已将没，夕阳犹未收。自怜为客惯转觉到家愁。别酒6初醒处，苍烟下白鸥。

7、这首诗写戍边士兵的怀乡情。首句“黄河远上白云间”描绘出一幅动人的图画：辽阔的高原上，黄河奔腾而去，远远向西望去，好像流入白云中一般。次句“一片孤城万仞山”，写塞上的孤城。在高山大河的环抱下，一座地处边塞的孤城巍然屹立。这两句描写了祖国山川的雄伟气势。

8、行文至此，词人由静态的景物描写转为动态的景物描写，从而自然地过渡到全词着意刻画的重要人物，一位奋力搏击风涛的白发渔翁。

9、(赏析)这首短小的五言绝句，写得清淡质朴。读来自然、亲切，那清冽的潭水，幽幽的暗香，仿佛从诗中向读者轻轻飘来。诗意雅致隽永，托物言志，意在言外，耐人寻味。

10、(注)幕府是古代将帅在外驻扎的营帐。永嘉元年(公元307年)司马睿渡江，丞相王导驻军于此山。此后，幕府山一直为东晋的江防重地，设有幕府，布有驻军。南朝梁时建有幕府寺(亦称圣游寺)。王韦：字钦佩，号南原，上元(今南京)人，明弘治十八年(1505)进士。与陈沂、顾璘并称“金陵三杰”。著有《王太仆集》。３、幕府：古代军旅无固定住所，以帐幕为府署，故称幕府。山隈：山弯曲的地方，俗称山洼。这句说，这儿曾是将军幕府的所在地。历经沧桑巨变，只留下幕府遗址和空空的寺院，敞开大门的殿堂。岩石上布满了藤蔓，岩洞里长满了青苔。砌：台阶。履：踩踏，行走。这句说：只因少有人来往，石阶上遍布黄芦、青苔。

11、美人迟暮谁容悦3？兰芷秋江只自芳无数南朝新乐府，千秋独唱郁金堂5！

12、造化钟神秀，阴阳割昏晓。

13、天上名鹑尾，人间说虎头。

14、至此，诗人的作意已全部包含，但表述方法上，还是比较隐藏而没有点醒写透，所以在前四句用“渚”“舞”“雨”三个比较沉着的韵脚之后，立即转为“悠”“秋”“流”三个漫长柔和的韵脚，利用章节和意义上的配合，在时间方面特别强调，加以发挥，与上半首的偏重空间，有所变化。“闲云”二字有意无意的与上文的“南浦云”衔接，“潭影”二字故意避开了“江”字，而把“江”深化为“潭”。

15、(赏析)首句“园春”而“水欲秋”是王士祯诗句：“十日雨丝风片里，浓春烟景似残秋”境界。六句，写花儿能逗得蜂狂而需加以约束；湖阴之重重到似乎要把小舟压翻了。正值良辰而园门却下了锁，不开，原来是主人不欢迎俗客光顾。俗客不来，林邱便觉得清净悠闲。林邱之闲，托出主人之清高。读此诗大有俗尘洗净之感悟。

16、苏轼曾说：“人生如逆旅，我亦是行人。”这首词更表明苏轼身处逆境中的人生态度：不管是面对突如其来的狂风暴雨，还是面对人生道路上的坎坎坷坷，他都应该像这位搏击风浪的白发渔翁一样从容应对。苏轼写白发渔翁，其实正是表现自己心中对待逆境和挫折的态度。

17、此地有崇山峻岭，茂林修竹。—王羲之《兰亭集序》

18、苏轼由风波浪尖上弄舟的白发渔翁形象，自然引出他对战国时楚国兰台令宋玉所作《风赋》的议论。在苏轼看来，宋玉将风分为“大王之雄风”和“庶人之雌风”，这是他对自然之理牵强附会的说辞。宋玉的说辞在白发渔翁搏击风浪的举动面前是那么的不堪一击。

19、“认得醉翁语，山色有无中”，这两句是苏轼引用欧阳修《朝中措》中的名句“平山栏槛倚晴空，山色有无中”，这是苏轼对快哉亭周围水天一色、山色若隐若现景象的补充，其中蕴含的感情也是不言自明的，既有向经典致敬的含义，也是对恩师欧阳修深切的追思。

20、人道大经，若江河行地；

三、描写楼台亭阁的词句

1、(印度尼西亚之蓝梦岛)

2、锦江春色来天地，玉垒浮云变古今。

3、皇皇一百多首长短句中，“江梅引——庚寅正月西溪同游”最有趣味，初读之下就觉得有宋词之致。此次再读，对照其所和的洪皓原词，虽然时隔近800多年，实在是在相互辉映之余胜出一筹，尤其上阙，颇堪玩味。

4、二五满江红1吴大帝庙2朱彝尊3(1629—1709)

5、她是学生眼中要眇宜修的湘水女神，也是无数人通向古典诗词海洋的摆渡人，她使古老的诗词获得再生。她是才情纵横四海的大家，在颠沛流离中写下摄人心魂的诗篇。她是深具弱德之美的大家闺秀，坚忍支撑一个家庭。94岁的叶嘉莹先生用诗词来讲述自己坎坷的人生：北平的生离死别、台湾的白色恐怖、海外的丧女之痛……在多舛的命运中，以诗词创作、研究蜚声国际；在国难家愁面前，独有一份“士”的情怀与担当。在与诗为伴的沧桑岁月中，历练成美丽的星光。叶嘉莹的文字真诚、深隐、雅致！

6、荡胸生曾云，决眦入归鸟。

7、这首诗是李白出蜀时所作。李白这次出蜀，由水路乘船远行，经巴渝，出三峡，直向荆门山之外驶去。“山随平野尽”，形象地描绘了船出三峡、渡过荆门山后长江两岸的特有景色：山逐渐消失了，眼前是一望无际的低平的原野。这句好比用电影镜头摄下的一组活动画面，给人以流动感与空间感。“江入大荒流”写出了江水奔腾直泻的气势，从荆门往远处望去，仿佛流入荒漠辽远的原野，显得天空寥廓，境界高远。

8、↘内联升坤千养家之人(太阳)

9、放尽樽前千里目,洗空衣上十年尘.

10、在黄州期间，苏轼结识了张怀民，张怀民(字梦得，又字偓佺)在江边建了一座亭子，他邀请苏轼为这座亭子起一个名字。苏轼用“快哉”二字为此亭命名，还专门写下了一首词，这座亭子后来也被称为“快哉亭”。

11、客晚惊黄叶，官闲笑白鸥。

12、图画中人物形象动感十足，词人仅用简笔勾勒，白发渔翁那极具线条美、形态美的形象就跃然纸上，一个“舞”字，也将这位搏击风浪的渔翁的洒脱风姿展现了出来。

13、曲巷幽人宅，高门大士家。池开照胆镜，林吐破颜花。绿水藏春日，青轩秘晚霞。若闻弦管妙，金谷不能夸。

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15、雨后的西湖，微波荡漾，阳光洒在水面，波光粼粼。水色波光，用潋滟一词形容最为恰当。此时的西湖，看起来更美了。雨中的群山，似被若有若无的云雾笼罩，仿佛披上一层神秘的薄纱，迷茫如仙境，甚是奇妙。

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17、(注)莫愁乐：南朝乐府清商曲辞西曲歌中的一个曲调。南朝几个朝代的都城均在建康，西曲歌产地在建康之西，故称西曲歌。指南京石城。南朝时竟陵郡(今湖北锺祥县)也有石城，民间传说往往把两个石城混为一谈。艇子：艇，一种轻快地小船。艇子，划船的人。

18、木末芙蓉花，山中发红萼。涧户寂无人，纷纷开且落。

19、二五晚望清凉山袁枚1(1716—1797)

20、苏轼在第一首诗中说，此意自佳君不会，便是告诉大家雨中的西湖，自有妙处。如果没有事先了解这一层，只读第二首诗的淡妆浓抹总相宜，美则美矣，总感觉少了韵味。今天，我们一起来看一下这两首诗，追随苏轼的脚步，泛舟西湖。

四、描写山水楼阁的诗句

1、有芹无苇，弦池似月为学海；

2、这首词以快哉亭为中心，描绘了快哉亭周围壮美的山水风光，从而组成了一幅幅优美动人的以快哉亭为中心的山水画卷，同时也抒发了词人旷达豪迈的处世精神。

3、自宋朝之后，楹联逐渐出现在园林景观之处，这不但给园林艺术增添了无穷的色彩，也为中国名胜、风景联的兴起发展奠定了坚实的基础。从明代起，题联之风大盛，墨客游人在游山玩水，寻古访胜之际，触景生情，题诗题联，留于后世。这些楹联不仅内容丰富，而且多集历史、地理、宗教、景观、文字、书法、篆刻于一炉，既可阅古今，壮观瞻，激诗情，又可生妙趣，添游兴，长知识，给人以美的享受，是一种寓教于乐的好形式，使人在不知不觉之中，增长了历史知识，开阔了艺术视野。有时一副好联，竟使游人流连忘返，增添游兴，难以忘怀。滕王阁有一联：

4、九曲菁茭诸派合，三台楼阁远峰迎。

5、雨中游西湖，总会有不一样的感触。西湖边有水仙王庙，水仙王日夜在此守护，庇佑杭州百姓，在苏轼看来，这一杯酒，应该属于水仙王。苏轼在船上饮酒，雨中游西湖，其实写了两首诗，但是很多人都会忽视第一首。再美的花，没有了绿叶的衬托，也会索然无味。

6、孤亭突兀插飞流,气压元龙百尺楼。—元好问《横波亭》

7、园林是中国古代贵族和知识分子的私人空间，与之相对的是厅堂这样的公共空间。

8、新语文教材主编建议孩子一定要读的14本名著

9、矫矫临清泚，蒙蒙认翠微。

10、(赏析)这首忆江南是纳兰跟随康熙南巡时写下的十首《忆江南》中的一首。这十首《忆江南》中有三首是写的南京风光，可见纳兰对南京有着很深的感情。诗人在燕子矶头眺望感怀，不见古人，不见来者，但见天涯孤客。在诗人的心中，六朝古都南京几经兴亡衰败，早已物是人非，眼前已看不到一点过去的踪迹了。

11、敬修崇德，庶慰羹墙之慕；

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13、男：今天正逢端午，受何兄的邀请参加他们的家宴。席间何兄一直和我谈着参加本地商会，商讨开通陆运竞选江南交通枢纽之事，这似乎意味着我的仕途，也代表，也影响着何小姐是否能留在这里生活。宴会后，大家一起去水心亭看戏。我和何小姐隔着何兄并排坐在亭子对面，隔着园内的水池看戏，戏名和戏角儿我都不太了解，但似乎戏中有花好月圆的意境，合着水中朦胧的夜色，颇有几分诗意，一出戏罢，我们竟不约而同地对视了下，仿佛时间特意慢了下来，短短数秒我们看尽了彼此眼底的情义。??

14、自负沧桑人不老，却浅斟不胜寒江月。

15、中华诗词论坛五虎将，去年在小楼集体亮相。(小楼听雨诗刊)特地配发了他们的代表作。当时便有给予点评介绍的想法。可是因文债积压如山，一直未能排上日程。这几天恰值《品艺小楼》丁酉篇写完预定的24篇，便赶紧把这一篇插进去，就作为号外特辑好了。

16、黑漆描金山水楼阁人物纹五屏式宝座

17、云在天上，潭在地下，一俯一仰，还是在写空间，但接下来用“日悠悠”三字，就立即把空间转入时间，点出了时日的漫长，不是一天两天，而是经年累月，很自然地生出了风物更换委节，星座转移方位的感慨，也很自然地想起了建阁的人而今安在。这里一“几”一“何”，连续发问，表达了紧凑的情绪。

18、位于广州路南侧，四周有盋山、清凉山、小仓山、龟山和蛇山环绕，山水相映成趣，素有“小西湖”之美誉。乌龙潭原通长江，后随江流迁徙，逐渐形成大塘(另据历史学家贺云翱称，乌龙潭是杨吴城壕的残留)。相传西晋初，某年农历六月十九日，潭中出现四条乌龙，分别于四个泉眼处昂首戏水，连续数年的这天，泉边均有四条乌龙出现、故名“乌龙潭“。唐朝时为颜真卿放生池。明人孙映岳在《金陵选胜》中描写该谭：“波光摇荡，鲂鲤潜游……花树茏葱，禽鸟栖咏”故“泛月临风，大是佳境。”旧时，乌龙潭面积颇为广大，南北长约二三里，晚清以后，潭水淤积，直到二十世纪八十年代才得以整治，建为公园对游人开放。

19、《宋代山水亭台楼阁》是由天津美术家协会会员兼悲剧工笔重彩画会会员李震绘图的，书中包括对宋朝山水亭台等的画作赏析和画法步骤讲解。《宋代山水亭台楼阁》主要内容包括：《莲塘泛艇图》、《水阁纳凉图》、《楼阁图》、《楼台夜月图》、《松风楼观图》等。

20、皂盖楼(今不存)，在翠玉楼左侧。

五、描述亭台楼阁的诗词

1、鹤去空林留正统，春来妙玉识真传。

2、清辉下、疏眉翠黛，玉骨冰肌。”

3、那么什么时候开始有了以写景为重点的诗呢？是在魏晋以后。刘勰在《文心雕龙》的《明诗》篇中把中国诗歌发展的历史做了一个简单的介绍，其中有一句说：“宋初文咏，体有因革；庄老告退，而山水方滋。”他说当老庄思想从诗歌中减少了，山水诗的内容就逐渐增加了。他为什么这样说呢？我们知道，东汉末年，群雄蜂起，魏、蜀、吴三足鼎立，然后是曹魏灭蜀篡汉，司马氏又篡魏平吴，建立晋朝。后来晋朝发生了内乱，中国北方就此沦陷在外族人手中；而东晋偏安南方，后来被宋灭掉，接下来的宋、齐、梁、陈都是非常短暂的朝代，所以这是中国历史上变乱频繁的一个时代。

4、军英描写山水，得心应手，炉火纯青。杭州山水，历代讽诵不绝，在今天以格律诗和词写出新意，非高手则难为。军英惯看湖山，胸中烂熟古人意境，却写出一个清新的今日西湖山水。不过，即使纵情，“念登高心性，总是湖山沉醉”，也不免一丝中年感慨：“纵笔挥毫，且留他、一点意气。”(《法曲献仙音》正是清净时)

5、(赏析)这是一首闲适的访古探幽、伤怀感世之作。语言看似平淡，然细细品来却感词浅情深，意味深长。古朴素雅的景色和恬淡心境交织在一起是这首诗显著的艺术特色。

6、韩家亭子能潇洒，流水溅溅竹四围。清净岂惟尘不到？深幽真与世相违。凉飚激韵青云动，白月流光翠羽飞。安得时时携美酒？与君谈笑看云归。

7、↘摩登中国·草书|在酒槽里跳舞的中国文字

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9、欲穷千里目，更上一层楼。—王之涣《登鹳雀楼》

10、下面再看老二的作品。晋风选登的是五首绝句和一首律诗。我们这里选评一首绝句。

11、军英的视野自然宽阔许多，当年他大约也写过不少词。我始终记得他告诉我“倚床立就”的故事：即在大学宿舍里从上铺爬下来，靠着床架即可拟就一阙。可惜，这个集子没有见到他的少作，读者只能领略他的中年情怀了，不过，从中或可窥见他的少年心性。

12、鹧鸪天苏轼林断山明竹隐墙,乱蝉衰草小池塘.翻空白鸟时时见,照水红蕖细细香.村舍外,古城旁,杖藜徐步转斜阳.殷勤昨夜三更雨,又得浮生一日凉.

13、传诗礼如播泽雨，当努力砥砺伦常。

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15、夜市上人来人往，异常热闹，琳琅满目的货物，应有尽有。从美食、精美的绸缎、刺绣，到别致的扇子，以及孩子们喜欢的糖果、玩具、走马灯，看得人眼花缭乱。穿梭往来的行人一直到凌晨两三点才慢慢散去。

16、欲穷千里目，更上一层楼。

17、你看，天晴的时候，西湖宛如盛装的西施，五彩缤纷，光彩照人；阴天的时候，西湖犹如淡妆的西施，清新自然；飘雨的西湖，则是不施粉黛的西施。细心的苏轼，发现了西湖的美，并以诗的形式记录下来。

18、唐高宗上元三年(676)，诗人远道去交趾探父，途经洪州(今江西南昌)，参与阎都督宴会，即席作《滕王阁序》，序末附这首凝炼、含蓄的诗篇，概括了序的内容。第一句开门见山，用质朴苍老的笔法，点出了腾王阁的形势。

19、苏溪亭上草漫漫，谁倚东风十二阑。

20、文德广场是二期工程中占地最高的区块，也是首个已现雏形的区块。来到广场前，首先是三道高大宏伟的牌坊，分别展示了明清、汉唐、春秋战国时期的古建风格，过了第一道“济古维来”的牌坊，跨过三道状元桥，前广场中心即是一座高3米的孔夫子雕像，其身后依次有大成殿、文昌阁等仿古建筑。广场西侧有座地上7层的文峰塔，高87米，这里是金城公园二期的至高点，登至塔顶，西固城美景可尽收眼底。