一、带有娟娟赞美的诗句

1、冀潜，邓州市诗词学会理事，市作家协会会员。现供职于某机关单位。自幼喜爱文学，一直作着文学的梦。上班公文写作之余，最喜欢的事，是徜徉在文学的海洋。散文、小说、诗歌皆有涉猎，常在不同刊物及平台发表文章。近年来以诗歌创作为主，颇受好评。

2、秀色掩今古，荷花羞玉颜。

3、该诗通过秋夜入笔，从对银桂感知到作者的感叹，于萧瑟之境昂扬不屈之情。诗中“金风吟落半天星”“枝瘦七分心未泠”见景见情见精神，实为妙得之佳句。尾联“料是明晨霜掩处，沉香淡淡满阶庭。”做结，用料是以承主观愿望，花与诗心相通，花香满阶庭是诗人的想象，同时也是诗人美好向往的寄托。

4、取来白纸，你用毛笔抄佛经

5、群芳殁落随霜去，唯我独尊迎雪来。

6、中写到:“邀我上华筵,横头坐宾位。那知我年少,深解酒中事。

7、花开多在月圆夜，月缺非干花谢时。

8、拥红妆，翻翠盖，花影暗南浦。

9、清芬渗透了她的周遭的清氛；

10、唐代主宾之间或宾客之间都可以自由献酬。崔玄亮《和白乐天(时以太子宾客分都)》诗中写道“几人樽下同歌咏数盏灯前共献酬”

11、我們也不會耐著性子去看。

12、朱建业点评：植物的毒性来自何处？用在何处？又被人如何利用？任何植物的本身的毒，只是一种空白的存在，只是“用来自卫”，没有危害的。唯有人心，才让其毒性危害世间，“有了杀气，生出刀斧之声”。即使是“那支盛放在唐朝的牡丹”，那支被权力欲望熏黑了灵魂的美丽花朵，也因为人心的阴暗“将天下以草木命名”。人心才是最毒的，此诗体现出作者敏锐的诗性，直指万物和人性的幽微之处，值得赞许。

13、周小权点评：《租房》一诗，将极其普通而平凡的事情写得饶有意味了，读来让人眼前一亮，这正是作者的高明之处。作者善用“二分之一”、“别人”、“另一个自己”等字词组合，来串连前后的诗意，且不断转换生活场景或叙述视角，从而将较为丰富多彩的生活内涵和深层次的人生感悟，写得非常生动耐读了。此外，构思的奇巧，写法的新颖，诗意挖掘方面的独具匠心，都让这首诗具备了与众不同的优势。

14、酒在人类文化的历史长河中，已不仅仅是一种客观的物质存在，而是一种文化象征，即酒神精神的象征。

15、圆月溪旁留倩影，卧云轩畔沐甘霖。

16、深交元亮门前柳，淡就罗含宅里茶。

17、她说，这一切，都是神的垂爱

18、在唐代,也有这种喝法,将酒从酒瓶、酒坛或酒

19、《文酒》叙蜀人万秋池工诗文，豪于饮，有一异人携婢婪春来，此女善酿事，指点渑醑，法无不备，为故事平添了浓厚的意趣。

20、该律技法娴熟，笔锋老辣，用最平实的语言表达了最强烈的情感。诗语个性鲜明，诗思张扬狂放，一气吟就，浑无避忌，口即心，心即真性情也。全诗不着桂字，却句句是桂，至“秋色沽空骚客狂”，桂之傲之美之魅似在诗中又在诗外，看似直接浅显的文字，恰恰又极富张力，暗含曲意。本诗无虚伪无做作无半点刻意的痕迹，快人快语思无邪，真诗人也。

二、带娟的诗句唯美

1、這本質上看到的是“愛”的獲得，

2、香浮月夜幽姿静，色晕日华疏影长。

3、词作开篇几句运用了以声写声的手法，用玉声形容泉声的清亮圆润。按照要求，完成下列各题。(5分)

4、(拼音)：yùyìchánjuān

5、更會在“得”這上面琢磨。

6、严郑公宅同咏竹(作者)杜甫(朝代)唐代绿竹半含箨，新梢才出墙。色侵书帙晚，阴过酒樽凉。雨洗娟娟净，风吹细细香。但令无剪伐，会见拂云长。译文注释嫩绿的竹子有一半还包着笋壳，新长的枝梢刚伸出墙外。翠竹的影子投映在书上，使人感到光线暗下来。竹影移过酒樽也觉得清凉。竹经雨洗显得秀丽而洁净，微风吹来，可以闻到淡淡的清香。只要不被摧残，一定可以看到它长到拂云之高。

7、芳音何更妙，清月共婵娟。——唐·张祜《筝》

8、昨天相聚，往时间里填的，都倒影在天上，枝头、草丛、和山猫的眼睛里

9、但我要改变自己对待她的方式，

10、高世现点评:有时看似很好，有时又看似不好。这种诗便是你既不能说它不好，但又不知好到哪去。写诗，不能仅仅靠语言，还得靠你的血液、思想与爱。

11、注：禹王台在开封，每年的大型菊展的中心会场。

12、给我披一件彩衣，啜一坛芳醴，

13、露清枕簟藕花香，恨悠扬。

14、解释了处女的梦境的欢喜，

15、想到两点很难解释的事情。

16、現在我不再如此確信了，

17、采莲南塘秋，莲花过人头。

18、阵雨洗过后，像哭过的内心

19、都是没来得及缝合的创口

20、西江月苏轼世事一场大梦，人生几度新凉？夜来风叶已鸣廊，看取眉头鬓上。酒贱常愁客少，月明多被云妨。中秋谁与共孤光，把盏凄然北望。

三、含有娟娟的诗句

1、含珠碧树倚空灵，入眼秋霄分外宁。

2、庄伟杰点评：此诗简短，仅11行，却颇具意味，值得把玩。写植物其实也在写人(性)，作者凭直觉和感受力，通过联想和类比，把植物的毒性与人性的丑恶交错并置其中，充满某种隐喻性。在某种意义上，亦是诗人对自然、社会和人生的一种拷问。全诗语言看似寻常简捷，但直截了当而又沉蕴有力，可谓寓意深远，发人深思。

3、什么都在动，飞鸟在风中盘旋

4、最近，我慢慢欣赏诗虹大树题材的创作油画，从大爱的柔美到享受孤独的思考……；

5、周小权点评：这首《赞美诗》从场景着笔，由物及人，从生活环境写到主人公的人生际遇，寥寥几行就勾画出几十年的生活故事，尽管有罗列和直白之嫌，但如此这般的人生故事，还是触目惊心的，甚至引人共鸣或感人至深的。加上倒数第二节的巧妙穿插，以及最后一节的自然升华，整首诗的韵味和意境就有了一个不错的格局，品读起来就丰满多姿了。

6、蟾光缘此诚邀请，来伴姮娥静夜思。

7、“愛同道百折千回不知苦，

8、又，《掷狐裘》中写福建孝廉林某在会试北上的途中，遇夜半火起，有一少妇单衣坠到舟中，他急掷一件狐裘与之蔽体，并令其坐于仓中，自己则挑灯立在船头直至天明。正因此举，才换来了他进士考试的顺利被录取。

9、水际轻烟，沙边微雨。荷花芳草垂杨渡。

10、――像齿轮咬着齿轮，严丝合缝。

11、娟娟明月如霜白。鳌山可是蓬山隔。《菩萨蛮·娟娟明月如霜白》年代:宋作者:向子諲

12、青云剪绿点宫黄，取悦嫦娥私噀香。

13、赞美“蒲公英”的古诗词有：《思佳客·蒲公英》弃落荒坡依旧发，无缘名分胜名花。休言无用低俗贱，宴款高朋色味佳。飘似羽，逸如纱，秋来飞絮赴天涯。《蒲公英》长空飘悦絮作蝉，镜花对月意澜珊。二十四桥玉箫起，清辉流云在人间。小草芳菲独自妍,绣茵流翠悄无喧。相思脉脉娟娟意,絮舞风花满天。风滋雨润绿芊芊,拂翠迎红少哗喧。絮相思飞蝶梦,穿杨伴柳舞翩翩。不慕红花不羡仙,绣绒吐雾舞流鹃。心化作沾泥絮,蓄绿播芳月复年。地丁叶嫩和岚采，天蓼芽新入粉煎。——宋人薛田《成都书事百韵》废苑苔生天子笔，荒街春绣地丁花。——方上舍正澍《过瓦官寺》嫩绿芊芊心雅娴，寒门碧玉胜嫦娟。芳姿赢得舞絮，寻梦青云九天。

14、她不該被我看作美好的化身

15、其余的，大概都只是一点良心。

16、唐人首创的饮酒游戏——酒令

17、他们身边的树，睁开了“眼睛”，亮明了年轮，都在诉说：杜绝滥砍滥伐！

18、白锦无纹香烂漫，玉树琼葩堆雪。——丘处机《无俗念·灵虚宫梨花词》玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨。——白居易《长恨歌》水晶帘外娟娟月，梨花枝上层层雪。——杨基《菩萨蛮·水晶帘外娟娟月》风雨梨花寒食过，几家坟上子孙来？——高启《送陈秀才还沙上省墓》寻常百种花齐发，偏摘梨花与白人。——元稹《离思五首》欲黄昏。雨打梨花深闭门。——李重元《忆王孙·春词》雨后寒轻，风前香软，春在梨花。——仲殊《柳梢青·吴中》冷艳全欺雪，余香乍入衣。——丘为《左掖梨花》梨花最晚又凋零，何事归期无定准。——欧阳修《玉楼春·去时梅萼初凝粉》见梨花初带夜月，海棠半含朝雨。——万俟咏《三台·清明应制》翻被梨花冷看，人生苦恋天涯。——张炎《朝中措·清明时节》

19、唐人饮酒有“蘸甲”风俗

20、高世现点评:时间是一个非常宽泛的词，来无影去无踪。但诗人把它具像成“鞭子”与“蛀虫”。有可取之处，就是意象独特，也有不可取之处，太冷门的往往直奔冷门而去。上帝也不太懂。第二节似乎“起死回生”，说它是“一面水”实指大海，取出波澜与灯塔，就是诗的高潮的部份。第三节也是顺着大海这个意象写下去，打开浪的链接就能打开时间的大海，一浪紧扣一浪，一切的远方都在严丝合缝。但总的来说，还是写得有点“虚”，与“实”交捧交得不太好，甚至掉捧了。

四、关于娟娟的诗句

1、外出觅食的母鸟扑落树顶

2、如第二节“那河畔的金柳，是夕阳下的新娘，波光里的艳影，在我心头荡漾。”这节诗实写的是康河的美，同时，柳树在古诗里“柳”——“留”，留别有惜别的含义，它给诗人留下了深刻的印象，多少的牵挂用“在我心头荡漾”，把牵挂表现得非常形象。

3、当轩对尊酒，四面芙蓉开。

4、同質化意味著可替代性。

5、(6)同上，第111页。

6、我說在不在一起都一樣了，

7、村舍外，古城旁。杖藜徐步转斜阳。殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日凉。

8、《罗浮心》开篇即介绍岱宗、衡山、华山、恒山、嵩山等国内的名山，后写：“湘陵熊孝泉，少负奇气，读书略识大意。家素封，不求名达，恣情山水。出则搜罗岩谷，入则参订方舆，因镌印章曰“有名山美女癖”。(2)

9、举杯邀明月，对影成三人。

10、《小豆棚》对女性的描写也有如此倾向，如书内喜妮、翠柳、深深、娟娟、小青、小莲等一连串的名字，就可感受到作者对那些超凡脱俗女性形象的爱怜与倾慕；而在不同的具体描写中，也深深包含如此的情愫。

11、入围作品：小元(2号)，雪落无声(21号)，伊笑而过(14号)，舟舟22号，惠儿(2号)，淡写(6号)，碧霄(27号)，拈花微笑(8号)，望山(29号)，木樨(3号)，王永吉(23号)，范安萍(28号)，娘惹(15号)，良晨玫景(秀儿)(25号)

12、鲜活着的情感会流动的生命个体。

13、金珠未作娇泥态，玉魄常浮淡泊烟。

14、我现在已不再喜欢记录感情，

15、不营字造句，不和梦想交易，

16、原意是桃树和李树不招引人，但因它有花和果实，人们在它下面走来走去，便走成了一条小路。

17、意思是：绿野堂开着占尽了万物的精华，路人说那就是令公的家，令公的学生遍布天下，何须在房前再种花呢？

18、赏析：抒写离别之悲、他乡作客之愁，是古代歌创作中一个很普遍的主题。然而这首诗虽题为“客中”作，抒写的却是作者的另一种感受。“兰陵美酒郁金香，玉碗盛来琥珀光。”兰陵，点出作客之地，但把它和美酒联系起来，便一扫令人沮丧的外乡异地凄楚情绪，而带有一种使人迷恋的感情色彩了。著名的兰陵美酒，是用香草郁金加工浸制，带着醇浓的芬芳，又是盛在晶莹润泽的玉碗里，看去犹如琥珀般的光艳。诗人面对美酒，愉悦兴奋之情自可想见了。

19、初逢笑映胭脂靥，再见矜遮富贵身。

20、①下列诗句，没有运用这种手法的一项是(3分)

五、带美娟的诗词

1、山里日子容易。拔屋前的菜

2、从诗中看出的唐代饮酒文化

3、此花此叶常相映，翠减红衰愁杀人。——李商隐《赠荷花》

4、为进行处罚。元稹就曾因擅司酒职而闻名,他在

5、携手藕花湖上路。一霎黄梅细雨。

6、大山，不惊。石头屋，不扰

7、旧时狩腊者从此处跳于彼处捕捉的藤蔓

8、第《小豆棚》所写的种种邂逅，还有着多样而奇异的方式。有的是借助梦境而相遇，如《十八娘外传》所写的闽人东海生梦至一所，那里朱户红楼，丹栏紫阁，极其壮丽，然后便有十八娘相请而见；《梦花记摘略》写史小峰馆授生徒，课业之余，摊书藜床，梦游一山，其内宏敞深邃，旁夹花树，迤逦而行则见二姝于门角对弈；此两篇均是以梦而遇。

9、其次，《小豆棚》中所出现的男女邂逅，常常打破人与人、人与神鬼狐妖间的身份界限，充分显示出邂逅的多样性和奇异性。人与人之间的邂逅，在本部作品内，主要见于士子、商人与伶人、妓女、僧尼间。

10、万里桥西边就是我居住的草堂，没几个人来访，百花潭与我相伴，随遇而安，这就是沧浪。和风轻轻拥着秀美光洁的翠竹，细雨滋润着荷花，微风吹来阵阵清香。

11、始終認為人的注意力是極其有限的。

12、(解析)本词主要借对流泉声音的描写来赞美欧阳修在琅琊山寄情山水，感受天籁的悠然自得之情。所以选项C说是对醉翁的思念之情不准确。

13、我存不存在於她的記憶中，

14、谁能四季占春风，地气常亲肆意红。

15、(出处)：汉·张衡《西京赋》：“增婵娟以此豸。”

16、插柳者给予的柳荫与他无关

17、莫怜总少新诗赋，化作相思季季开。

18、七步散，鹤顶红，迷魂香

19、再看徐志摩另一首名篇《她是睡着了》：

20、“最让人痛心的事实是——