一、古诗写景的诗句

1、"虚"与"实"是两个极大的概念，具体点说就是无形与有形、抽象与具体，想象回忆与现实。如"愁"是虚的，因为它是无形的、抽象的，而"一江春水"、"舴艋舟"、"春草萋萋""杨柳岸晓风残月"是实的，古诗词常借助具体、可感的事物来抒发某种感情寄托某种情怀，或借助想象或回忆来写现实的境遇和况味。同学们在鉴赏时要注意诗中哪是实、哪是虚。以及诗人着意要表现的是实还是虚。弄清了这几点才能准确把握它们的关系。实景是诗人描写的现实客观景物，虚景是诗人通过联想或想像而虚拟的景物，虚实结合更能表达出一种浓溢的情思。

2、再别康桥徐志摩轻轻的我走了，正如我轻轻的来；我轻轻的招手，作别西天的云彩。那河畔的金柳，是夕阳中的新娘；波光里的艳影，在我的心头荡漾。软泥上的青荇，油油的在水底招摇；在康河的柔波里，我甘心做一条水草！那榆荫下的一潭，不是清泉，是天上虹；揉碎在浮藻间，沉淀着彩虹似的梦。寻梦？撑一支长篙，向青草更青处漫溯；满载一船星辉，在星辉斑斓里放歌。但我不能放歌，悄悄是别离的笙箫；夏虫也为我沉默，沉默是今晚的康桥！悄悄的我走了，正如我悄悄的来；我挥一挥衣袖，不带走一片云彩。

3、如王维的《山居秋暝》"空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留"，诗人王维不愧描写山水的高手，动静结合是其主要写景手法之一。诗人在描绘的景物中，静中有动，以动衬静，动静结合，构成动人的意境。第二联写物，"明月松间照，"是静景，是所见，写的是月光透过松枝洒遍大地；而"清泉石上流"，是动景，是所闻，动静融为一体，构成一副清幽可爱的风景画。第三联是诗人用"竹喧"烘托山静，是所闻，用"莲动"衬托水幽，是所见，见闻交错，"喧""幽"互衬，颇具艺术感染力。

4、空山新雨后，天气晚来秋。

5、桃花尽日随流水，洞在清溪何处边。

6、接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红遥知不是雪，惟有暗香来。疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲日暮乡关何处是，烟波江上使人愁

7、黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。

8、双飞燕子几时回？夹岸桃花蘸水开。

9、娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初。

10、如高适《塞上听吹笛》"雪净胡天牧马还，月明羌笛戍楼间。借问梅花何处落，风吹一夜满天山"，诗中一二句实写景，描写的内容是胡天北地，冰雪消融，牧马的季节到了。傍晚，战士赶着马群归来，天空洒下明月的清辉。在如此苍茫而又清澄的夜景里，不知哪座戍楼里吹起了羌笛，那是熟悉的《梅花落》曲调啊！三四句虚写景，将"梅花落"拆用，仿佛风吹的不是笛声而是落梅的花片，它们四处飘散，一夜之间和色和香洒满天山。此诗抒写战士们由听曲而想到故乡的梅花(胡地没有梅花)，想到梅花之落，写出了他们的浓浓的思乡情。

11、在唐诗300首当中，诗人杜甫的诗作是最多的。作为一代诗圣，杜甫在文学史上留下了很多的诗篇，尤其是他那些反映人民生活疾苦的古诗，一直到今天仍然具有很高的现实意义。

12、望着那升腾的层层云气，心胸摇荡；睁大眼睛远望归鸟回旋入山，眼角好像要裂开一样。

13、这首古诗就是杜甫的《望岳》。写这首古诗的时候，杜甫不过二十四五岁。当时的事来到洛阳应考，但是很遗憾落榜，所以杜甫开始了漫游生活。对于首古诗，就做于他青年漫游时期。当时的杜甫显然对于自己的未来还是很有信心的，所以也才会写出会当凌绝顶，一览众山小诗句。这种心态在他以后的作品当中很少出现。即便出现也都是借助孔明，来表达自己的仕途不顺，不受人重视，怀才不遇的内心伤感。

14、香炉峰在阳光的照射下生起紫色烟霞，从远处看去瀑布好似白色绢绸悬挂山前。

15、不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。

16、远上寒山石径斜，白云生处有人家。

17、举杯邀明月，对影成三人。

18、床前明月光，疑是地上霜。

19、当君怀归日，是妾断肠时。

20、此情可待成追忆，只是当时已惘然。

二、古诗写景的诗句有哪些

1、月亮已落下乌鸦啼叫寒气满天，对着江边枫树和渔火忧愁而眠。

2、译文：梅花和雪花都认为各自占尽了春色，谁也不肯服输。文人骚客难以评论高下，只得搁笔好好思量。梅花须逊让雪花三分晶莹洁白，雪花却输给梅花一段清香。

3、造化钟神秀，阴阳割昏晓。

4、同样事物——草色，远观、近看，其结果完全不一样。你不得不佩服诗人观察的细致，以及描述的准确。当然，在白居易的⑦《钱塘湖春行》一诗中，诗人的游览行踪更加清晰。

5、胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新。

6、春色满园关不住，一枝红杏出墙来。

7、泰山贵为五岳之首，历来都是皇帝们封禅的地方，想当年，秦始皇曾经来到此地，由此也能看到泰山的悠久历史。每一个山东人都应该为此感到自豪。尤其是在加上杜甫的这首古诗，顿时体现了登顶泰山过程当中所洋溢的蓬勃向上的朝气。杜甫一生当中有三次写到关于泰山的诗歌，这也是唯一一首写到诗人蓬勃向上内心激昂的诗歌。

8、(诗词学堂)绝句作法：点晴法

9、这首诗在第三个小标题中已经提及，这里又一次提起，是因为我想让你们看到“最爱”这两个字。

10、星垂平野阔，月涌大江流。——《旅夜书怀》

11、朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。

12、在这首《村居》中，诗人高鼎准确地告诉我们，这是“柳如烟”的二月。而在②《黄鹤楼送孟浩然之广陵》一诗中，诗人李白准确地告诉我们他和老朋友孟浩然的离别是在“花如烟”的三月，而在③《大林寺桃花》一诗中，诗人白居易准确地告诉我们人间四月，“芳菲尽”。

13、洞房昨夜停红烛，待晓堂前拜舅姑。

14、松排山面千重翠，月点波心一颗珠。

15、岁除夜(唐)罗隐官历行将尽，村醪强自倾。厌寒思暖律，畏老惜残更。岁月已如此，寇戎犹未平。儿童不谙事，歌吹待天明。

16、神奇自然，会聚千种美景，山南山北，分出清晨黄昏。

17、香炉峰在阳光的照射下生起紫色烟霞，远远望见瀑布似白色绢绸悬挂在山前。高崖上飞腾直落的瀑布好像有几千尺，让人恍惚以为银河从天上泻落到人间。

18、《唐诗三百首》最有意境的10首写景古诗，寓情于景、各有千秋！

19、世味年来薄似纱，谁令骑马客京华。

20、写景是诗歌的主要内容，鉴赏诗歌的写景就要从诗人写景的方式入手，这样才能准确把握景物中所寓含的诗人的情感。

三、关于写景的古诗

1、(诗词学堂)比学格律更重要的东西

2、碧空崖上水滴泄，胜似阳春雨打葩。

3、明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。

4、6《无题二首》(其一)李商隐

5、最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。

6、“柳如烟”——“花如烟”——“芳菲尽”，这便是二月、三月、四月，春天里不同时节的不同景况。而不是像我们同学笔下的春天，景物没有任何变化和区分。

7、江碧鸟逾白，山青花欲燃。——唐·杜甫《绝句二首》

8、日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。

9、鸡声茅店月，人迹板桥霜。——《商山早行》

10、此地一为别，孤蓬万里征。

11、荡胸生曾云，决眦入归鸟。接下来这两句抒发的是作者的内心感受。因为看到泰山如此的高大巍峨，作者内心也感到荡气回肠。尤其是因为当时的作者只有20多岁，内心的抱负理想激励着他整个的人生路途。由此看到大自然的造化神秀，加之泰山如此的雄浑壮阔，他的内心也感受到浩然之气。所以也就能睁大眼睛使劲的看，对于天上的飞鸟也不放过。

12、天阶夜色凉如水，坐看牵牛织女星。

13、庭前芍药妖无格，池上芙蕖净少情。

14、(诗词学堂)绝句作法：溯因法

15、返景入深林，复照青苔上。

16、月既不解饮，影徒随我身。

17、除夜(唐)白居易病眼少眠非守岁，老心多感又临春。火销灯尽天明后，便是平头六十人。

18、南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。

19、六月二十七日望湖楼醉书

20、描写春夏秋冬四季的诗。

四、描写景的古诗句

1、诗人远望，云烟朦胧，隐隐隔着高高的桥，在石矶溪畔询问过往的渔船。桃花整日随着流水流走，可是那桃源洞口究竟在哪里呢？

2、王昌龄的《从军行》"大漠风尘日色昏，红旗半卷出辕门。前军夜战洮河北，已报生擒吐谷浑"，第二句侧面描写战况，通过写风势很大，卷起红旗便于急行军来写战争的惨烈。

3、送孟浩然之广陵》李白故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流。黄鹤楼崔颢昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。日暮乡关何处是?烟波江上使人愁。菩萨蛮·黄鹤楼现代/毛泽东茫茫九派流中国，沉沉一线穿南北。烟雨莽苍苍，龟蛇锁大江。黄鹤知何去?剩有游人处。把酒酹滔滔，心潮逐浪高!最著名的就这些吧望采纳、。

4、荡胸生层云，决眦入归鸟。

5、飒飒西风满院栽，蕊寒香冷蝶难来。

6、会当凌绝顶，一览众山小。最后两句则是诗人表达内心的胸怀，借助于要攀登泰山的顶峰，来表达自己渴望一展抱负的内心期望。古人写诗讲究托物言志，在这里，杜甫早年的内心世界，我们也可以管窥一二。毕竟这两句写出了作者不怕困难、勇于攀登的气概，在他以后的诗歌当中已经很少有这种雄心壮志了。

7、黄四娘是唐代大诗圣杜甫居住在四川成都“杜甫草堂”时的邻居，繁花将小路都盖住了,连成片了，这个地方不是杜甫自己的茅屋前，而是邻居黄四娘家屋前屋后。

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9、梅雪争春未肯降，骚人搁笔费评章。

10、素衣莫起风尘叹，犹及清明可到家。

11、多情却似总无情，唯觉樽前笑不成。

12、孤船帆影渐渐消失在碧空尽头，只看见滚滚长江向天际奔流。

13、任凭春天的美景消歇，眼前的秋景足以令人流连。

14、人生到处知何似，应似飞鸿踏雪泥。——宋·苏轼《和子由渑池怀旧》

15、姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。

16、独出前门望野田，月明荞麦花如雪。

17、隐隐飞桥隔野烟，石矶西畔问渔船。

18、春风不相识，何事入罗帏?

19、海上生明月，天涯共此时。

20、在中国古代诗歌里，诗人们为了创设意境，特别注意动态描写，动静结合是常用的一种写景手法。在这种手法的运用中，诗人往往独出心裁，"每着一字"，而使"境界全出"。比如像贾岛《题李凝幽居》的"鸟宿池边树，僧敲月下门"的"推""敲"选用，王安石《泊船瓜洲》的"春风又绿江南岸"的"绿"字的形容词用作使动动词，都是动态描写的一些典范，在动词的使用上作了不少文章。但作为动静结合的写景方式，往往是在一种意境里描写动态与静态，并且往往是以静为主，以动衬静的方式，形成意境和形象的和谐统一。因此，动静结合的写景手法，往往与衬托又不可截然分开。

五、写景的古诗词名句

1、(诗词学堂)五律作法：对仗与谋篇

2、古诗写景常涉及到声音与颜色，这是诗人利用感官多角度写景，让读者如临其境，收到了很高的艺术效果。

3、两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天，

4、(诗词学堂)诗词创作中的诗眼

5、飘飘何所似，天地一沙鸥。

6、接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。

7、千山鸟飞绝，万径人踪灭。(柳宗元：《江雪》)

8、毕竟西湖六月中，风光不与四时同。

9、大漠孤烟直，长河落日圆。——《使至塞上》

10、如温庭筠的《商山早行》"晨起动征铎，客行悲故乡。鸡声茅店月，人迹板桥霜。槲叶落山路，枳花明驿墙。因思杜陵梦，凫雁满回塘"。第二联两句诗，就是六个名词(即六种景物)的组合，没有任何修饰语。它集中地表现了早行的辛苦。在鸡鸣声起，残目未落之时，冒着寒霜上路，可见早行辛苦。

11、“独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣”，徒步走在雨后的滁州西涧中，作者用心感受这里的一草一木。最是喜欢涧边生长的幽幽野草，都有着蓬勃的生命力，虽然环境不佳但是却坚忍不拔；还有树上的黄鹂鸟，悦耳的鸟鸣声可以让人忘却世间一切的烦恼。

12、元日王安石爆竹声中一岁除，春风送暖入屠苏。千门万户瞳瞳日，总把新桃换旧符。除夜(唐)白居易病眼少眠非守岁，老心多感又临春。火销灯尽天明后，便是平头六十人。除夜(唐)曹松残腊即又尽，东风应渐闻。一宵犹几许，两岁欲平分。燎暗倾时斗，春通绽处芬。明朝遥捧酒，先合祝尧君。岁除夜(唐)罗隐官历行将尽，村醪强自倾。厌寒思暖律，畏老惜残更。岁月已如此，寇戎犹未平。儿童不谙事，歌吹待天明。

13、如杜甫《绝句》"两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船"，上联是一组对仗句。草堂周围多柳，新绿的柳枝上有成对黄鹂在欢唱，一派愉悦景象，有声有色，构成了新鲜而优美的意境。"翠"是新绿，"翠柳"是初春物候，柳枝刚抽嫩芽。"两个黄鹂鸣翠柳"，鸟儿成双成对，呈现一片生机，具有喜庆的意味。次句写蓝天上的白鹭在自由飞翔。这种长腿鸟飞起来姿态优美，自然成行。晴空万里，一碧如洗，白鹭在"青天"映衬下，色彩极其鲜明。两句中一连用了"黄"、"翠"、"白"、"青"四种鲜明的颜色，织成一幅绚丽的图景；首句还有声音的描写，传达出无比欢快的感情

14、霜草苍苍虫切切，村南村北行人绝。独出门前望野田，月明荞麦花如雪。

15、戍鼓断人行，边秋一雁声。

16、童孙未解供耕织，也傍桑阴学种瓜。

17、野旷天低树,江清月近人。

18、溪柴火软蛮毡暖，我与狸奴不出门。

19、石径逶迤入古亭，茂林深处鸟鸣清。

20、所以，当有人从“杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞”读出杨花、榆荚的不自量力时，我却读出了春天里万物的另一种精神与况味。