一、古诗中有对偶句的句子

1、攀崖照石镜，牵叶入松门。

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3、“双减”政策的落地，使我们更加深刻地认识到素养教育的重要性。

4、正对：上下句意思相似、相近、相对的对偶形式，如： 宝剑锋从磨砺出，梅花香自苦寒来。 反对：上下句意思相反的对偶形式，如： 横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛。 串对、上下句意思具有承接、递进、因果、假设等关系的对偶句，如： 欲穷千里目，更上一层楼。 野火烧不尽，春风吹又生。

5、■□在古文中，把属于一个句子(或短语)的意思，分写到两个句子(或短语)里，解释时要把上下句的意思互相补足，就是互文。

6、飞流直下三千尺,疑是银河落九天

7、《古诗十九首》一般学者认为是东汉末年桓灵之世的文人作品，加上建安七子和三曹诗人的作品，用对偶句的多一些了。如曹植《赠白马王彪》中的“鸱枭鸣衡轭，豺狼当路衢。”“苍蝇间白黑，谗巧反亲疏”。阮籍的《咏怀》其中十七中的“孤鸟西北飞，离兽东南下”。又如《古诗十九首》《迢迢牵牛星》中的“迢迢牵牛星，皎皎河汉女”、“纤纤擢素手，札札弄机抒”。《行行重行行》中的“胡马依北风，越鸟巢南枝”。这个时候的对偶句虽然多了起来，但仍然不是自觉行为，而且“属对虽工，亦显古老”(明代谢榛《四溟诗话》)“古老”一词即原始朴拙之意，也就是并不成熟之意。

8、(5)野火烧不尽，春风吹又生。(白居易《赋得古原草送别》)

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10、大漠沙如雪，燕山月似钩。

11、持操岂独古，无闷征在今。

12、欲说还休，却道“天凉好个秋”！

13、东边日出西边雨，道是无晴却有晴。

14、举头望明月，低头思故乡。

15、(3)从形式上是隔句对。从内容上，是慨叹光阴似水流的反对。

16、五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。

17、随风潜如夜,润物细无声.

18、较之律句的平仄要“二四异声”，那么“潜虬媚幽姿”“薄霄愧云浮”“进德智所拙”“初景革绪风”“池塘生春草”诸句，显然达不到律句的要求；但是“飞鸿响远音”“新阳改故阴”“萋萋感楚吟”“离群难处心”诸句，又是“轻重悉异”！

19、你望着我，眼神那样清澈可是那样又如何；我想着你，觉得满心欢乐，可是那样又如何；我为你起舞，为你唱歌，可是那样又如何；我们分分合合，我们道路坎坷，你的心变幻莫测，而我永远不是你的选择。

20、随风潜入夜，润物细无声。

二、带有对偶句的古诗

1、红雨随心翻作浪,青山着意化为桥.

2、故人具鸡黍，邀我至田家。

3、综上所述，对联起源于诗歌，成熟于唐代律诗，唐以后才出现单独使用的对联。唐以前或许有单独存在的对联，但不成熟，只是偶然为之，谈不上广泛使用。

4、将军百战死，壮士十年归。

5、三江事多往，九派理空存。

6、梅竹何日报新春?愁绪万千萦苦身.

7、(1)功盖三分国，名成八阵图。(杜甫《八阵图》)

8、明亮的月光洒在井上的栏杆上，好像地上泛起了一层白霜。我禁不住抬起头来，看那天窗外空中的一轮明月，不由得低头沉思，想起远方的家乡。

9、三杯竹叶穿心过两朵桃花上脸来

10、如果让星汉说句倚老卖老的话，那就是当今年轻人学写律诗，必须多读前人名作，多接地气，方能成就自己的诗词创作。

11、今日诗讯：《小楼听雨》诗词平台创作基地在临海博物馆挂牌

12、两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天杜甫《绝句》大漠孤烟直,长河落日圆王维《使至塞上》窗寒西陵千秋雪，门泊东吴万里船杜甫《绝句》仿写杏林春暖枝枝透出活人心,橘井泉香点点滴开阴鸷路心似白云常自在，意如流水任东西

13、(2)梅须逊雪三分白，雪须输梅一段香。(卢梅坡《雪梅》)

14、■□反语是指正话反说或反话正说，又称“倒反”“反说”“反辞”等，即通常所说的“说反话”，运用跟本意相反的词语来表达此意，却含有否定、讽刺以及嘲弄之意，有时比正说更有力量，是一种带有强烈感情色彩的修辞方法。

15、(3)昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏。(《诗经·小雅·采薇》)

16、荒林纷沃若，哀禽相叫啸。(《七里濑》)

17、洲岛骤回合，圻岸屡崩奔。

18、潜虬媚幽姿，飞鸿响远音。

19、■□对比，是把具有明显差异、矛盾和对立的双方安排在一起，进行对照比较的表现手法。

20、岩绕歌声飘淡荡，风翻秋色走斑斓。(《登柳州立鱼峰》)

三、对偶句的诗句有哪些

1、(7)海内存知己，天涯若比邻。(王勃《送杜少府之任蜀州》)

2、霜禽欲下先偷眼,粉蝶如知合断魂

3、山对海，华对嵩。四岳对三公。宫花对禁柳，塞雁对江龙。清暑殿，广寒宫。拾翠对题红。庄周梦化蝶，吕望兆飞熊。北牖当风停夏扇，南帘曝日省冬烘。鹤舞楼头，玉笛弄残仙子月；凤翔台上，紫箫吹断美人风。

4、弃我而去的昨天，早已不可挽留。乱我心绪的今天，使人无限烦忧。万里长风，送走行行秋雁。面对美景，正可酣饮高楼。先生的文章颇具建安风骨，又不时流露出小谢诗风的清秀。

5、人生在世不称意，明朝散发弄扁舟。

6、河对汉，绿对红。雨伯对雷公。烟楼对雪洞，月殿对天宫。云叆叇，日曈朦。腊屐对渔蓬。过天星似箭，吐魂月如弓。驿旅客逢梅子雨，池亭人挹荷花风。茅店村前，皓月坠林鸡唱韵；板桥路上，青霜锁道马行踪。

7、不积小流，无以成江海蓬生麻中，不扶而直；白沙在涅，与之俱黑物华天宝人杰地灵满招损谦受益静以修身，俭以养德非淡泊无以明志，非宁静无以致远落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色寄蜉蝣于天地，渺沧海之一粟吞二周而亡诸侯，履至尊而制六合

8、“朱门”代指富贵之家。

9、“晴”与“情”同音，是双关隐语。在此处，是一种含蓄的传情方式。

10、茫茫九派流中国，沉沉一线穿南北。

11、绿遍山原白满川,子规声里雨如烟

12、少年不识愁滋味，爱上层楼。

13、上下两句又构成对偶句。还有“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”两句用春蚕吐丝，丝尽而死，蜡烛燃烧，烧尽泪止，比喻相思之苦和爱情的至死不渝。同时上下两句也构成了对偶句。

14、好雨知时节，当春乃发生。

15、先看谢灵运对偶中的双声叠韵相对：

16、(12)万里悲秋常作客，百年多病独登台。(杜甫《登高》)

17、对偶句语言凝练，句式整齐，音韵和谐，富有节奏感和音乐美，可以加强语言的感人效果。

18、薄霄愧云浮，栖川怍渊沉。

19、上三例中“惊急”为同纽双声，“参错”为同位双声；“想象”为同位双声，“缅邈”为同纽双声；“回合”为同纽双声，“崩奔”为同纽双声。

20、弃我去者，昨日之日不可留。

四、其它古诗中的对偶句

1、杨柳青青江水平，闻郎江上唱歌声。

2、■□复迭即把同一字词，接二连三用在一起的修辞方式。复迭分迭字和迭词两种形式。

3、索居易永久，离群难处心。

4、按构成对偶的句子或词语的对应方式，对偶句可分为句中对和隔句对。

5、举目远望，时至初冬，万木萧条，天地更显得阔大。而在朗朗明月下澄江如练分明地向远处流去。

6、对于诗歌来说，对偶是修辞的需要，对仗是格律的要求。可以说，对仗是要求严苛的对偶。对仗的要求大致是；字数相等、结构对称、字面相对、词性一致、平仄相对、避免同字同位相对。所谓词性一致中，数词、颜色词、方位词，一般不和其他词类相对。窃以为杜甫《绝句》：“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。”四句诗成为学习对仗者的范本。以对仗的要求来衡量谢灵运山水诗的对偶，并不完全相符，每每“缺项”，故而只能以对偶称之。但是，谢灵运诗作的对偶，又比一般的对偶严谨，故有此文，以求正于方家。

7、不是。对偶也叫对仗，古体诗如乐府诗比较自由，不受格律限制。近体诗中只有律诗讲用对偶，而且是只要求颔联和颈联对偶，首联和尾联则不要求。

8、(1)凝眸，尧舜殷汤纣；回头，梁唐晋汉周。(无名氏《雁儿落过得胜令》)

9、老朋友预备丰盛的饭菜，要请我到他好客的农家。翠绿的树林围绕着村落，苍青的山峦在城外横卧。推开窗户面对谷场菜园，手举酒杯闲谈庄稼情况。等到九九重阳节到来时，再请君来这里观赏菊花。

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11、而今识尽愁滋味，欲说还休。

12、李白最“狂”的9句诗，只想跪下唱《征服》

13、宿桐庐江寄广陵旧游》山瞑听猿愁，沧江急夜流。风鸣两岸叶，月照一孤舟。建德非吾土，维扬忆旧游。还将两行泪，遥寄海西头。

14、亲贤臣，远小人，此先汉所以兴隆也；

15、上二例中，“潺湲”，叠韵；“照耀”，叠韵。“沃若”，叠韵；“叫嚣”，叠韵。

16、日出江花红胜火,春来江水绿如蓝.

17、露从今夜白，月是故乡明。

18、对偶句的产生、发展、到形成严格意义上的对仗，不但为律诗提供了格律上的重要内容，也为对联的单独出现以致形成完美的艺术体裁奠定了坚实的基础。

19、庄生晓梦迷蝴蝶,望帝春心托杜鹃

20、画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。

五、有对偶句的古诗有哪些

1、由此可见，谢灵运是自觉地追求对偶的精致，形成表达形式上的整齐和谐与内容上的相互映衬，增强了节奏感和音乐美，尽可能地表现形式上的高度完美。

2、对偶也叫做“对仗”，是用结构相同、字数相等的一对句子或短语来表达两个相对或相近意思的修辞方式。古诗中对偶一般指的是两句相对。把上句叫出句，也叫上联；下句叫对句，也叫下联。

3、小楼周刊(244)：2021年第二十六期

4、具体地说，它是这样一种形式：上下两句或一句话中的两个部分，看似各说一件事，实则是互相呼应、互相阐发、互相补充，说的是一件事。

5、红雨随心翻作浪，青山着意化为桥。

6、我们都满怀豪情逸兴，飞跃的神思像要腾空而上高高的青天，去摘取那皎洁的明月。拔刀断水水却更加汹涌奔流，举杯消愁愁情上却更加浓烈。人生在世不能称心如意，不如披头散发，登上长江一叶扁舟。

7、说到菊花，从古至今，吟涌者不可胜记。屈原有“朝饮木兰之坠落兮，夕餐秋菊之落英。”陶渊明有“秋菊有佳色，裏露掇其英”，“采菊东篱下，悠然见南山”；白居易有“一夜新霜著瓦轻，芭蕉新折败荷倾，耐寒惟有东篱菊，金粟初开晓更清”，王安石有“西风昨夜过林园，吹落黄花满地金”……所以然者，以菊花迎寒霜而怒放，在朔风将来之际，却凌霜傲骨，艳丽多姿,且气味浓郁，清香四溢。故观赏之，即能解除疲劳,令人精神爽快，悠然陶然也。

8、九载拼搏赢佳绩，一朝腾飞写华章。

9、屋漏更遭连夜雨船破又遇顶头风

10、乘月听哀狖，浥露馥芳荪。

11、(8)天空中随风飘浮的一抹白云，象征着友人行踪不定，任意东西；远处一轮红彤彤的夕阳徐徐而下，似乎不忍遽然离开大地，隐喻诗人对朋友依依惜别的心情。串对

12、碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。

13、黑发不知勤学早，白首方悔读书迟、——唐·颜真卿《劝学诗》

14、上二例中，“艰难”和“潦倒”，叠韵相对。“荏苒”和“萧条”，双声对叠韵。

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16、■□借代是一种说话或写文章时不直接说出所要表达的人或事物，而是借用与它密切相关的人或事物来代替的修辞方法。被替代的叫“本体”，替代的叫“借体”，“本体”不出现，用“借体”来代替。借代的运用使语言简练、含蓄。

17、长江人钓月,旷野火烧风

18、抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁。

19、溯流触惊急，临圻阻参错。(《富春渚》)

20、江流宛转绕芳甸,月照花林皆似霰.