一、吟咏荷花的诗句

1、最后，愿你出走半生归来仍是少年，愿你踏遍山河仍然觉得人间值得，让我们都修炼成荷花一般的陆地仙人吧！

2、酷热难挡，我要到何处躲藏。

3、至于诗中“山有扶苏，隰有荷华”和“山有桥松，隰有游龙”这四句，读者大可不必当真，以为是恋人约会环境的真实写照。在《诗经》中，“山有……，隰有……”是常用的起兴句式。如《邶风·简兮》中有“山有榛，隰有苓”；《唐风·山有枢》中有“山有枢，隰有榆”、“山有漆，隰有栗”等。清代的方玉润在《诗经原始》中说得好：“诗非兴会不能作。或因物以起兴，或因时而感兴，皆兴也。”姚际恒在《诗经通论》中也说：“兴者，但借物以起兴，不必与正意相关也。”此诗中的起兴就属于这种性质。当然，无论是高山上长的扶苏树、松树，还是水洼里盛开的荷花、红蓼，这些美好的形象，从烘托诗的意境的角度看，还是很有作用的

4、毕竟西湖六月中，风光不与四时同。接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。

5、释义：也应记得，那临江手扶栏杆眺望的情景，江南湖面千顷，全是荷花的一片浓红。

6、只恐舞衣寒易落，愁入西风南浦。

7、卷帘天自高，海水摇空绿。

8、接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。江南可采莲，莲叶何田田，鱼戏莲叶间。◇青阳渡~晋·乐府青荷盖绿水，芙蓉披红鲜。下有并根藕，上有并头莲。◇咏芙蓉~南朝·梁·沈约微风摇紫叶，轻露拂朱房。中池所以绿，待我泛红光。

9、吴姬、越艳、楚王妃三个词连用，铺写出莲娃们争芳斗妍，美色纷呈的景象。第二句正写采莲活动，从“争弄莲舟”来看，似乎是一种采莲的竞赛游戏。唐汝询说：“采莲之戏盛于三国，故并举之。”(《唐诗解》)因为要划船竟采，顾不得水湿衣衫。采莲姑娘那好胜、活泼、开朗的情态就通过“水湿衣”这个细节表现出来。

10、“出淤泥而不染，濯清涟而不妖，中通外直，不蔓不枝，香远益清。”每每读到周敦颐的《爱莲说》，便觉余香满口爱不释手。

11、比如娱乐圈里白莲花韩雪，因为坚守自己不拍吻戏不拍艳照的底线，所以出道多年零绯闻。

12、金盆：铜制的盆。供注水盥洗之用。

13、这首词出自宋代蔡松年的《鹧鸪天·赏荷》。描写的初秋时节，黄昏下的荷塘月色。月下荷塘，清新雅舒，暗香袭人，天光云影间，融成一个清幽朦胧的境界，烘托出一种赏荷时的恬淡温馨的气氛，给人一种幽静温馨的氛围。

14、她们划着采莲船来到一个花的世界，而最后两句点出她们直到月上江头才回去。诗人不急着写回程，而是插叙采莲女来的情境，她们来时被花儿所迎接，可见花儿是很乐意为她们所造访，而隐着一层写她们对采莲这一活动是非常喜爱，近乎于享受。当她们回去时，那月儿实际上也就是花儿，便依依不舍地送她们了。“花迎人”和“月送归”运用了拟人手法，把整个采莲活动的现场给写活了，极富诗意，写荷花迎接采莲女和月亮送别采莲女，实际上还是为了表现采莲女之可爱。

15、“回风荡流雾，珠水逐条垂”两句，则转笔写水面之景之状。回旋之风吹荡着水面上流动的雾气。荷叶上翻跳的水珠好象在追逐着垂直的荷花的茎干，真可谓形态逼真，活灵活现，使得满池荷叶荷茎具有活的、动的意境。流雾飘渺的水面，垂条为水珠所逐的景象，既新奇又美妙，怎不令人心驰神往!

16、四句“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头”，把焦点缩小，写池中一株小荷以及荷上的蜻蜓。小荷刚把她的含苞待放的嫩尖露出水面，显露出勃勃生机，可在这尖尖嫩角上却早有一只小小蜻蜓立在上面，它似乎要捷足先登，领略春光。小荷与蜻蜓，一个“才露”，一个“早有”，以新奇的眼光看待身边的一切，捕捉那稍纵即逝的景物。

17、一是描写满池荷花的姿态。荷叶、荷花、花苞错落有致、层次分明，虽繁密但却不冗乱，用了三个“有的”排比句，描写荷花的开放程度，细节刻画很到位。

18、不愁世赏绝，但畏盛明移。

19、这首《苏幕遮》，是词人客居汴梁时，于夏日一个雨后初晴的早晨填写的，在鸟雀欢快的啼鸣声中，词人看到阳光照耀下的雨后风荷，不由得思绪万千，眼前的一切多么像江南家乡的景色啊。

20、译：五寸的荷叶托着娇艳的荷花，荷叶密密的贴在水面，但这并不妨碍彩舟的荡漾。

二、吟咏赞美荷花的诗句

1、只有荷花是红花绿叶相配，荷叶有卷有舒，荷花有开有合，衬托得那样完美自然。

2、鸿飞满西洲，望郎上青楼。

3、荷花开后西湖好，载酒来时。不用旌旗，前后红幢绿盖随。画船撑入花深处，香泛金卮。烟雨微微，一片笙歌醉里归。

4、采莲南塘秋，莲花过人头。

5、三山半落青天外，二水中分白鹭洲。

6、云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。

7、鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。

8、西洲在何处，两桨桥头渡。

9、不由使人向往如这般皎洁秀美的姑娘。

10、在文学史上，荷花意象与君子象征寓意的传统最早可上溯到爱国诗人屈原的诗歌作品中。“制芰荷以为衣兮，集芙蓉以为裳。”诗人以芰荷为衣，芙蓉为裳以示自己的清白纯洁，不与恶势力同流为污，抒发了自己玉洁冰清的气节。这正与后世文人的君子人格理想不谋而合。

11、明月出天山，苍茫云海间。

12、晚风初定，池中莲花争相怒放。

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14、泪荷抛碎璧。正漏云筛雨，斜捎窗隙。林声怨秋色。对小山不迭，寸眉愁碧。凉欺岸帻。暮砧催、银屏翦尺。最无聊、燕去堂空，旧幕暗尘罗额。行客。西园有分，断柳凄花，似曾相识。西风破屐。林下路，水边石。念寒蛩残梦，归鸿心事，那听江村夜笛。看雪飞、苹底芦梢，未如鬓白。

15、正是在这样的情形下，才有了开篇句“燎沉香，消溽暑”的情景氛围，“溽暑”二字，不仅状写了夏天的湿热，而且也透出了因思乡而烦闷的心情。词人百无聊赖之下，点起一炉沉香，这不仅是为了消除潮湿溽热之气，更是为了缓解那烦闷的思乡之情。

16、映日荷花别样红。《晓出净慈寺送林子方》

17、置莲怀袖中，莲心彻底红。

18、比如，我们的国家领导人，大有两袖清风清正廉明之人，他们不忘初心不负韶华，一心带领我们追寻“中国梦”。

19、人面不知何处去，桃花依旧笑春风。《题都城南庄》

20、在男女受授不亲的年代,小姑娘有这个胆是不容易的,过去的三从四德和封建礼法约束人,是现在我们不可想像的.

三、歌咏荷花的诗句有哪些

1、东风洒雨露，会入天地春。

2、生活中，从来不缺一双发现美、欣赏美的眼睛，诗词中，也从来不缺咏荷的名句，从“江南可采莲，莲叶何田田”到“唯有绿荷红菡萏，卷舒开合任天真”，从“镜湖三百里，菡萏发荷花”到“翠叶吹凉，玉容消酒，更洒菰蒲雨”。

3、梨花一枝春带雨。《长恨歌》

4、满架蔷薇一院香。《山亭夏日》

5、这首词的妙处，正如王国维在《人间词话》评价说“真能得荷之神理者”，为写荷之绝唱。

6、杨万里是宋朝最著名的诗人、文学家，当时的官职也做到了很高，做过太子侍读、秘书监等职，官至宝谟阁直学士，封庐陵郡开国侯。在描写荷花的诗中，除了“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”，这首《小池》，也堪称绝唱，家喻户晓。

7、“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”，炎炎夏日，然而我们一看到荷花便觉神清气爽。

8、8首诗词：有一种懒，叫宠辱不惊!

9、粉花翠叶是夏秋灵物，千百年为骚人墨客吟咏歌诵。

10、拍摄时间：2016年7月7日下午摄于校园“惠风湖”

11、世上人们对花和叶的说法不同，把花栽在美观的金盆中，却不管花叶让它落在土里变为尘土。

12、年轻时，我们都羡慕桃花杏花那样的明艳动人，可人到中年，我们才逐渐明白，原来荷花才是最美的。

13、从古至今形容花的诗句太多了，大到牡丹，荷花！小到桂花，荠菜花！等等……下面我就大概挑选一些供朋友们欣赏！另附诗两首请朋友们鉴赏指教！

14、还与韶光共憔悴，不堪看。

15、然而，“故乡遥，何日去”，一种客居他乡的羁旅之思绪萦绕心头，词人浓浓的思乡情，向荷花娓娓道来，构思巧妙别致，反复吟咏后，才发现词人对时间的安排和结构的布局是如此的精巧绝伦：结尾句“小楫轻舟，梦入芙蓉浦”，其实才是词作真正的时间起点。

16、白云映水摇空城，白露垂珠滴秋月。

17、这句诗通过写其他景物的姿态烘托出优美景色中暗暗的荷香。荷香与水色相照应。荷花的倒影也让人浮想联翩，回味无穷。“摇”和“映”字生动的体现了景色的淡雅。

18、的前两句写花与叶的两种不同命运。世上的花与叶，本是同根生，同枝长，花儿万紫千红，千姿百态，各自与众不同而独具芳馨。一旦被慧眼识中。便移栽金盆，倍受呵护。但绿叶却受到遗弃，飘零落地，在凄风苦雨中化作尘土。花入盆，叶作尘，这是世间花和叶的各自的命运。这两句总写花的万幸和叶的不幸，以它们的“不相伦”反映出荷花独特品质的可贵。

19、今天看了题主的问题，又找到原文重读两遍。

20、碧绿荷塘摇曳的荷花激起的涟漪好像连接着银河，船桨在荷塘滑动发出扎扎的声响，船驶入水草之中。这句诗写出了远观荷花的优美动人之态。清新别致。将荷花与生活联系在一起。

四、描写荷花的诗句

1、此诗用乐府旧题写男女恋情，少女欲语低头的羞涩神态，以及搔头落水的细节描写，都自然逼真，意味无穷。

2、佳人彩云里，欲赠隔远天。

3、荷花开后西湖好，载酒来时，不用旌旗，前后红幢绿盖随。画船撑入花深处，香泛金卮，烟雨微微，一片笙歌醉里归。这是欧阳修的《采桑子》

4、寒雪梅中尽，春风柳上归。

5、江南可采莲，莲叶何田田，鱼戏莲叶间。鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。

6、接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。——杨万里·宋《晓出净慈寺送林子方》

7、再如红了三十年的香港四大天王之一的刘德华，他说过的一句话让我印象深刻，“哪怕有一天我不在这个圈子里了，我的品还在。”是呀，雁过留声人去留名。一个人的“品”才是最真的底色。而“出淤泥而不染”就是最高级的内在美。像荷花那样的人其实我们身边也不乏荷花那样的人，只留清香，不染淤泥，走到哪都让人不忘他的清新俊逸和不俗的品。

8、尤其是句中的“举”字，十分传神，读来有身临其境的感觉，它似乎使人们看到了风中的荷叶亭亭出水的袅娜姿态与韵致。这个“举”字也让词人回忆起了曾经熟悉的场景，或者说是进入了一种似曾相识的氛围中。

9、描述的情景是武昌的夏天热得可怕。诗人登上高高的南楼乘凉远眺。栏杆外，月近中天，皎洁的月光倾泻而下。四面的水光山色相连相映；十里的荷花争相怒放，凉爽的夜风中，不断有淡淡的芳香扑面而来。习习的清风殷勤地为南楼送来清爽的夜凉，供游人称心快意地享受！欣赏这首小诗，使读者很容易忘记夏日的炎热，仿佛自己也登上南楼来乘凉了。

10、与其像殷浩朝天空书写“咄咄怪事”发泄怨气，

11、过了一会儿，我才记起我不是荷花，我是在看荷花呢。

12、清晨的第一缕阳光洒向大地，阳光映照在荷叶上，晓风吹过水面，荷叶在微风吹拂下摇曳着动人的身姿，随着荷叶的颤动，荷叶上的水珠便如晶莹的珍珠在碧玉盘中滚动着，闪烁着。

13、不相伦：不相比较。意谓世人皆重花而轻叶。伦：同等，同类。

14、思与君别来，几见芙蓉花。

15、羽毛雪白的水鸟安静幽祥，

16、译文其一像吴国美女越国娇娘楚王妃嫔一样美丽的采莲女们，竞相划动采莲船，湖水打湿了衣衫。来的时候莲花把她们迎进河口，采完之后明月把她们送回江边。

17、诗句：四面垂杨十里荷，问云何处最花多。

18、荷叶五寸荷花娇，贴波不碍画船摇；相到薰风四五月，也能遮却美人腰。

19、孤灯不明思欲绝，卷帷望月空长叹。

20、翠减红衰：翠者为叶，红者为花，翠减红衰言花叶凋零。翠：指荷叶。红：指荷花。

五、写荷花的诗花的诗句

1、这不，有一位叫周邦彦的北宋词人，他的词风虽然以精雕细琢著称，但是他也写过不少清新自然的词作。其中这首《苏幕遮》便是其中之原词如下：

2、这首诗描写的荷花，与其他诗词不同，描写的是含苞欲放的荷花。更是让人无限期待，想必他日盛开，一定是盛况空前。我们常说：“世界并不缺少美，只是缺少一双发现美的眼睛。”小到一支新荷，大到繁花似锦，只要你热爱，生活处处是惊喜。

3、空擎承露盖，不见冰容。——刘光祖·宋《洞仙歌·荷花》

4、荷花清丽，美人娇羞。诗人想写那荷中的美人，却又别出心裁，将荷花比作美人。碧罗裙，芙蓉面，醉了整个夏天。

5、他在溧水无想山写的词作《满庭芳》中就有“憔悴江南倦客，不堪听、急管繁弦”的情感流露。词人天涯沦落，黯然神伤，只能借酒浇愁，甚至无心歌曲，只想静静安眠，其人生苦闷可见一斑。

6、回风荡流雾，珠水逐条垂。

7、水面清圆，一一风荷举。

8、白话文释义：世上人们对花和叶的说法不同，把花栽在美观的金盆中，却不管花叶让它落在土里变为尘土。只有荷花是红花绿叶相配，荷叶有卷有舒，荷花有开有合，衬托得那样完美自然。荷花与荷叶长期互相交映，当荷叶掉落，荷花凋谢之时，是多么令人惋惜啊。

9、闹红一舸，记来时、尝与鸳鸯为侣。

10、周邦彦擅长于观察和捕捉表现对象的瞬间动态，并通过文字进行生动地表达，从而赋予咏物词对象和主体动态美，这点也是周邦彦咏物词的独特之处。

11、开门郎不至，出门采红莲。

12、地远松石古，风扬弦管清。

13、荷花生长于荷泽池塘之中，与清水相映，在清清涟漪中风情摇曳，清雅幽绝。诗人词客趋之若鹜，纷纷吟咏其美：

14、白话文释义：五寸的荷叶托着娇艳的荷花，荷叶密密的贴在水面，但这并不妨碍彩舟的荡漾。知道四五月间夏风微掠，这些荷叶荷花的高度依旧能恰巧把美人的腰遮住。

15、低头弄莲子，莲子青如水。

16、对于家在江南的词人周邦彦来说，荷花似乎是与生俱来的江南水乡的标签，见到荷花，似乎更能激发起词人对自己出生在江南的身份认同感。

17、鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。

18、释义：只有荷花是红花绿叶相配，荷叶有卷有舒，荷花有开有合，衬托得那样完美自然。

19、荷花的诗句如下：莲花唐郭震脸腻香熏似有情，世间何物比轻盈。湘妃雨后为池看，碧玉盘中弄水晶。采莲曲唐王昌龄荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。曲池奇唐卢照邻浮香绕曲岸，圆影覆华池。常恐秋风早，飘零君不知。折荷有赠唐李白涉江玩秋水，爱此红蕖鲜。攀荷弄其珠，荡漾不成圆。佳人彩云里，欲赠隔远天。相思无因见，怅望凉风前。采莲曲唐李康成采莲去，月没春江曙。翠细红袖水中央，青荷莲子杂衣香。云起风生归路长。归路长，那得久，各回船，两摇手。

20、山黛远，月波长，暮云秋影蘸潇湘。