一、赞美评弹的四字词

1、将一个新人席卷成古人，与西塘一起温润如玉

2、在掌心的纹路上画出落日，老树，寒鸦

3、快活的艄公，濡湿的吴歌小调

4、A．因为“海”有昏暗晦黑之意，所以屈原在《天问》中将东南茫茫大海视作陆地缺损的虚

5、失眠的鱼，离明亮的叶子有一段距离

6、B.鸟啼、风声、水声从听觉着笔，生动形象，“穿”和“送”二字尤为传神。

7、名词，集市。(东市买骏马)

8、(2)请用一句话，写出你读《朝花夕拾》的感受。(2分)

9、沉默，在消化时间煮雨的阳台，四月在一语切割牡丹花蕊

10、我们穿梭于这座江南古镇的大街小巷

11、游过西塘梦常好，相思恰是倚窗人。

12、“以为”和“不听”为两个谓语动词，中间应该断开，“不听”前断句，排除选项AC；

13、⑩父亲依然不紧不慢地喝一口茶，道，如果他真是一个常占便宜的人，那你这钱，丢了也没有关系，能够用钱测出一个人的深浅，并在以后的路上，尽可能地远离这样的人，不是更好吗？况且，如果他不打算还你，你再怎样地催促，也是得不到这笔钱的，不如心中先放下，这样轻松的是你，而他，则会有小小的失落与不安。

14、干校：文中指“五七干校”，“文化大革命”期间国家干部集体下放劳动锻炼的场所。

15、突破“剧本中心”；

16、A．癸酉吕颐浩进航海之策/其言曰/敌兵多/骑必不能乘舟袭我/江浙地热/必不能久留/俟其

17、渡翁借一幕烟雨隐身江南

18、都凝聚了西塘的浪漫和甜蜜

19、C.“转觉”意为突然觉得，诗人于郊外闲行之时顿悟人生，两字领起后四句。

20、请在文中横线处补写恰当的语句，使整段文字语意完整连贯，内容贴切，逻辑严密，每

二、形容弹唱的四字词语

1、猪去了嫦娥的天河，在游手好闲

2、近40多年来，评弹从内容到形式推陈出新，传统书目得到整理提高，反映现实生活的新编书目陆续涌现，中篇和短篇等新的演出形式日臻完善。到了清同治、光绪年间，评弹(当时又称为苏州说书)演出已经不局限于苏州地区。

3、③“应物象形”：要求画家客观表现物象的形体结构，体现真实性。

4、临水的埠头，谁还在痴痴地等

5、风雨为其开片，霜雪为其釉色

6、这水所环绕的古镇，这水穿越而过的古镇。它仿佛没有终点。

7、西塘在内心保留着古典的纹路

8、B．第三段中老人用一组排比，说自己离开大山，会眼瞎，会耳聋，会不能嘴气，既表达了她坚守大山的决心，也说明老人与外面世界脱节，难以适应新时代的生活。

9、悠闲如船，吴根越角贴着你的肌肤

10、从“后戏剧剧场”的译名谈起起

11、《木兰诗》编者郭茂倩，字德粲，宋代郓州须城(今山东东平)人，编有《乐府诗集》百卷传世。乐府原是古代朝廷中管理音乐的机构，负责采集民间的诗歌，后来把乐府采集的诗歌也叫做乐府。《木兰诗》是南北朝时，北朝后期的一首叙事诗，又叫《木兰辞》《木兰歌》。北朝民歌《木兰诗》与南朝民歌《孔雀东南飞》合称文学史上的“乐府双璧”。

12、(2)苏东坡在《赤壁赋》中强调，天地之间万物各有其主，不是自己的不可随意取用；但自然却是无限的，因为它“，”。

13、轻声呼唤：眼前是江南诗？是画卷？

14、爱听此地吴音好，也愿来生作故乡。

15、文中的“我”对小吴的态度有一个逐步变化的过程，根据文章内容，用恰当的词语填空。

16、(本题考查考生语言表达之情境补写能力。第①空，由冒号可知这是对后面内容的概括，而又由“太阳辐射减弱”“蒙古冷高压开始逐渐影响我国”可知这是要求概括气温降低的原因，可以得出此句答案：气温走低有两个原因。第②空，根据前文“若大气中有暖湿气流输送”及后文“一场秋雨(风)一场寒”的信息提示，可知此处应填入关键信息是“降雨”，再根据句中分号表示的并列关系，可知此处句式应与“往往带来刮风天气”一致，可以得出此处应填入：往往带来(形成)降雨天气。

17、水游向自己的源头，水磨亮了一个又一个河埠

18、那些低眉顺眼的泥淖有了潮湿的高度

19、“一定是北京！”有人抢先说了。

20、小草舞蹈着小草，绿树音乐着绿水

三、形容评弹好听

1、D．宣和，北宋宋徽宗的年号。西汉时始创年号，一个皇帝只有一个年号。

2、登峰造极 出神入化 一鸣惊人 炉火纯青 空前绝后 千里挑一 技高一筹 技艺卓绝 出类拔萃

3、当一场烟雨在木质的纹理里蒸发殆尽

4、一定也走在西塘的另一座桥上

5、红灯笼下，气数永无尽头的店铺美食，以及

6、有人会说，我穿得时髦，我思想入流，不就跟上了时代了吗？民国知识分子给我们的启示是：把初心作为明灯，去照亮你前行的路。热爱，可抵漫长岁月。是啊，每个个体都要努力去提升自己的修为，让自己活得有价值，有意义，这样才能让自己有独特的魅力。

7、动词，买。(愿为市鞍马)

8、⑩我鼻子一酸，拍了拍小吴的肩，叮嘱道：“注意点形象，别太露骨，更不准妨碍人家。”他眼里汪着泪，点点头。

9、不过，激发这种“直接的情感反应”的手段，不是政治性的话题，也不是通过传统的中心思想、逻辑性的动作与冲突、精彩的论辩来实现，所以一般的政论剧、文献(纪录)剧都不在此列，因为它们都含有“逻各斯”。“冒险美学”需要的是打破禁忌(并非政治禁忌)的身体呈现、尖叫、杂音、各种文本的碎片、行为艺术的延伸等等，但这类诉诸“感觉”的“政治美学”有多大的批判力量，实在令人怀疑，在多数情况下可能仅仅是“宣泄”而已。

10、小说的情节围绕一碗绿豆糕展开，请简要概括这个故事的内容。(50字以内)

11、同学A：这个父亲有些粗暴，他教育孩子主要靠“打”。

12、那么，从脸上一荡而过的会是什么？石桥骨感

13、小舟横在水面：浆结着木纹的蛛网——

14、在河岸，我们席地相拥而坐

15、让我在一副眼镜的近视度以内，仰望我的圣像

16、②以第一人称来讲述故事，使人物、事件描写更真实自然，从而给人留下深刻的印象。

17、屋檐下的红灯笼饱满又轻盈，会悬于每位过客的心房

18、(高清课堂：回味《朝花夕拾》间那些人和事(下))“这又使我发生新的敬意了，别人不肯做，或不能做的事，她却能够做成功。她确有伟大的神力。”为什么会产生“新的敬意”？为什么说“她确有伟大的神力”？为我买来《山海经》，她确有伟大的神力。别人不肯做，或不能做的事，她却能够做成功。

19、文章写于1984年。这是一篇回忆性文章，作者记叙了自己从前同老王交往中的几个片段，当时正是“文化大革命”时期，是一个荒唐动乱的年代。杨绛和钱钟书均遭到迫害，但是，任何歪风邪气对老王都没有丝毫影响，他照样尊重作者夫妇。由此，与老王的交往深深地印刻在了作者的脑海之中。

20、根据“我们这个乌力楞只剩下我和安草儿了，其他人都在早晨时乘着卡车，带着家当和驯鹿下山了”可知，文章的主要内容是老人回忆性的讲述，“我不愿意睡在看不到星星的屋子里，我这辈子是伴着星星度过黑夜的。如果午夜梦醒时我望见的是漆黑屋顶，我的眼睛会瞎的……我的身体是神灵给予的，我要在山里，把它还给神灵”“两年前，达吉亚娜③召集乌力楞的人，让大家对下山做出表决……我是最后一个起身的，不过我不像其他人一样走向神鼓，而是火塘，我把桦树皮投到那里了。它很快就在金色的燃烧中化为灰烬。我走出希楞柱的时候，听见了达吉亚娜的哭声”等这些事件的叙述，营造一种浓重的怀旧氛围，亲切而感伤，奠定了小说的忧伤情感基调。

四、评弹的形容词

1、朱竹匠觉得朽木不可雕，才选择了竹子的行当

2、请简要梳理材料一的行文思路。

3、D、E；(2)(2分)示例：深沉的情感；理性的批判。

4、作者通过叙述三件事揭示了文章的主题，请你具体分析这三件事在写法上有什么相同之处(不超过150个字)

5、在神州五A级景区内，我一千年的抵达如此

6、否则沁园春里，可问道明月，请时间为证物，三分西塘

7、我们经过那里，并滞留了一截衣衫

8、(2)夸张。形象地刻画出老王临终前的形象，表现了他生活上的苦境，流露出作者对他的同情。

9、我在其中，手指，耳朵，走过的脚印

10、⑪隔着十几年的光阴看过去，我第一次发觉，硕士毕业的我，从书本中得到的那些东西，在没有读过几本书的父亲面前，原来是如此的苍白无力。人生中一切矛盾的化解，并不是拿尖锐的刀子划过，而是那最朴素最温暖的轻轻一放。

11、“2018第二届恋恋西塘——江南诗•歌节”

12、我像长长的玉带上，跌宕起伏的露珠在上面

13、如果桥的倒影往上抬了一点

14、(2)①我在家听到打门，开门看见老王直僵僵地镶嵌在门框里。

15、指出下列各句的修辞手法。

16、我的看法和阐述：＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿

17、将温暖注入血管，住进骨髓

18、评弹分两种。一种是光说不弹不唱的评书。一种是男弹弦子、女弹琵琶的弹词。评书和目前北方地区的评书(或称评话)类似，只不过用的是苏州方言。由一人表演。弹词一般由一男一女两位演员表演，边说边弹边唱。唱词时而委婉优美，时而高亢清亮，非常好听。但是您要不懂苏州方言，听起来有点吃力。

19、比如民居，重叠的瓦片，一面承重沧桑的老墙

20、②“骨法用笔”：以“骨”喻指人内在性格的刚直、果断，强调用笔的力量美。可从当代青年处世态度、行事风格的角度立意。如：养浩然正气，展阳刚之美。

五、形容评弹的成语

1、前朝的水波刚好带过来，细针细脚底缝补

2、B．翟志刚穿着我国自主研制的“飞天”舱外服完成首次出舱活动任务，标志着我国成为世界上第三个独立掌握出舱活动技术的国家。

3、离你不觉晓的春雨也有距离

4、西园、廊棚、石皮弄、种福堂、玉秀桥

5、余霞浮水榭，霭气绕花亭。

6、有一种为“后戏剧”可能导致意义消解进行辩解的说法比较流行，即“形式不再为内容服务了”，“形式本身就是意义”等。有些评论还以荒诞派戏剧为例加以证明。雷曼在书中也提到了荒诞剧，但态度似乎有点犹疑，他一会儿坚持从“文本的统率地位”“台词的统治地位”“世界摹写的整体性”等标准出发，判定荒诞剧依然没有触及“戏剧剧场的本质特征”；一会儿又认为“马丁·埃斯林所描述的那种荒诞剧却可以归入80年代的后戏剧剧场之中”，因为它们(如埃斯林所说)“没有情节”“没有可识别的人物”“没有开头和结尾”，而是“梦魇的映像”，“经常由不连贯的呓语”组成，而不是“机敏的宾白与犀利的对话”。雷曼由此下结论说：

7、张天波：《西塘杂咏》(旧体)

8、对岸的捣衣声，腰还很细小阳春

9、那些前无古人的荣誉擦拭着我的鞍马劳顿

10、A.文艺心理学与现代心理学的关系较为密切，文艺心理学研究离开现代心理学是难以完成的。

11、除了爱情，水与火都无法攻克

12、有些不一样的时光：渔舟唱晚，平沙雁落

13、小说特意选用一个90岁的老人以第一人称的视角来讲述故事，可谓匠心独具，请结合文本分析其好处。

14、示例三：我认为“打在儿子的身上，痛在父亲的心里”。父亲痛打儿子后眼里的泪水，半夜里独自坐在院子里的身影，都表现了他对儿子的疼爱，作为父亲所承受的重压。所以，父亲打“我”，对他自己何尝不是一种残忍呢。

15、夷甫①诸人骨作尘，至今黄屋②尚东巡。

16、本题考查学生情境补写的能力。

17、B．最讨厌的是常喜欢切切察察。(拟声词，模拟细碎的说话声)

18、唯有你实实在在，千年活着

19、(2)①句说“镶嵌在门框里”，运用了夸张手法，强调了老王步履维艰、身体僵直的形态。

20、我是我，我非我，在西塘